Искусство и миф. Сборник
жүктеу/скачать 1.41 Mb. Pdf көрінісі
|
| Шопенгауэр А. Собр. соч. Т. 1. С. 174.
113 См. там же. С. 178. 114 См. там же. С. 183. 115 Там же. С. 201. 116 Там же. С. 220. 117 См.: Аристотель. Соч.: В 4х т. М., 1984. Т. 4. С. 651. 118 Кальдерон. Жизнь — это сон, I, 2. 119 Шопенгауэр А. Собр. соч. Т. 1. С. 228. 120 Платон. Собр. соч. Т. 3. С. 394. 121 См.: Шопенгауэр А. Собр. соч. Т. 1. С. 333. 122 Речь идет о картине Рафаэля «Святая Цецилия со святыми». 123 Ср. рус. пер.: Гегель Г.В.Ф. Эстетика. М., 1968. Т. 1. С. 7–8. 124 Ср. там же. 125 Ср. там же. С. 8. 126 Ср. там же. С. 133. 127 Ср. там же. С. 49–50: «Вообще эта радость, доставляемая ловкостью в подражании, может быть лишь очень незначитель ной, и человеку больше подобает радоваться тому, что´ он порож дает из самого себя. В этом отношении изобретение любого хотя бы и самого незначительного технического приспособления имеет бо´льшую ценность, и человек может испытывать бо´льшую гор дость тем, что он изобрел молот, гвоздь и т. д., чем тем, что он уме ет показывать фокусы и так хорошо подражать». 128 См.: Гегель Г.В.Ф. Эстетика. М., 1969. Т. 2. С. 231. 129 См. там же. Т. 1. С. 177–178. 130 Ср. там же. С. 31. 131 Ср. там же. 132 Ср. там же. С. 21. 133 Ср. там же. Т. 2. С. 322. Жан Лакост. Философия искусства 322 134 См. там же. Т. 1. С. 17. 135 Ср. там же. Т. 2. С. 304. 136 Ср. там же. Т. 1. С. 16. 137 Там же. 138 Лоренс Стерн. Жизнь и мнения Тристрама Шенди, джентль мена (т. 1–9, 1760–1767). 139 Ср.: Гегель Г.В.Ф. Эстетика. Т. 1. С. 142–143. 140 Ср. там же. С. 14. 141 Ср. там же. С. 122. 142 Там же. С. 166. 143 Там же. С. 167. 144 Ср. там же. С. 197. 145 Там же. С. 270. 146 Там же. С. 271. 147 Гегель Г.В.Ф. Эстетика. М., 1971. Т. 3. С. 426. 148 Там же. С. 113–114. 149 Там же. С. 78. 150 Там же. Т. 2 .С. 65. 151 Там же. С. 66–67. 152 Рус. пер.: Дневник Делакруа. В 2х т. М., 1961. 153 Рус. пер.: Синьяк П. От Эжена Делакруа к неоимпрессио низму. М., 1913. 154 Рус. пер.: Ван Гог. Письма. Л.–М., 1966. 155 Рус. пер.: Кандинский В. О духовном в искусстве. Живо пись. Л., 1990. 156 В разуме нет ничего, чего бы прежде не было в ощущениях (лат.). 157 Дневник Делакруа. Т. 2. С. 246–247. 158 Греческое poesis — кроме «делания» и «изготовления» озна чает «творение». 159 См. рус. пер.: Бодлер Ш. Об искусстве. М., 1986. С. 191. 160 Correspondances. 161 Фантазия (англ.). 162 Творческое воображение (англ.). 163 См.: Бодлер Ш. Об искусстве. С. 194. 164 Ср. там же. С. 75. 165 Ср.: Дневник Делакруа. Т. 1. С. 10. 166 Ср.: Бодлер Ш. Об искусстве. С. 255. 323 Примечания переводчика 167 См. там же. С. 153. 168 См. там же. С. 195. 169 В работе «О законе контрастности тона» (1839) Мишель# Эжен Шеврё сформулировал принцип сочетания цветов в про тивовес правилам использования трех основных цветов и бело го для передачи пространственносветовых эффектов. Из шести цветов спектра три — основные (красный, желтый, синий) и три — сложные (оранжевый, зеленый, фиолетовый). Для обра зования эквивалента белому свету любой основной цвет допол няется сложным, но не содержащим в себе данного основного. Так, зеленый дополнителен к красному, поскольку состоит из желтого и синего и содержит в себе элементы, необходимые для того, чтобы в соединении его с красным получился белый свет. М.Э. Шеврё открыл закон, согласно которому положен ные рядом дополнительные цвета (например, зеленый и крас ный) взаимно возбуждают друг друга, т. е. их цвет достигает своей наибольшей силы. Это и есть «закон одновременного кон траста цветов» Шеврё. 170 жүктеу/скачать 1.41 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|