Историческая динамика исполнительской интерпретации оперного текста: «Кармен» Ж. Бизе

6 
эти темы, можно назвать Б. Брехта, К.
Станиславского, В. Мейерхольда; зна-
менитые труды принадлежат английскому режиссеру П. Бруку и польскому 
режиссеру Е. Гротовскому. 
Теоретическая проблематика музыкальной интерпретации подробно 
освещена в двух диссертациях Н. Корыхаловой 70-80-х годов прошлого века: 
«
Музыкальное произведение и исполнитель» и «Бытийный статус музыкаль-
ного произведения и проблемы музыкально-исполнительного искусства» 
[Корыхалова, 1971, 1981]. Закономерные различия в звуковых воплощениях 
одного произведения музыковедческая наука определяет как «исполнитель-
ский стиль» – его разработке посвящены труды многих отечественных уче-
ных и педагогов: А.
Алексеева [Алексеев, 1995], Л. Баренбойма [Баренбойм, 
2007], Е. Либермана [Либерман, 1988], В.
Чинаева [Чинаев, 1995] и др. Опре-
деленные теоретические аспекты исполнительства сформулированы в моно-
графии Е. и П. Бадура-Скоды об интерпретации Моцарта [Бадура-Скода Е. и 
П., 1972]. Теории анализа исполнительской интерпретации посвящены ряд 
статей Г. Тараевой [Тараева, 2003, 2008]. 
В этих и подобных научных исследованиях отмечается, что сходства в 
исполнительских решениях (исполнительские стили) возникают как продук-
ты определенной культуры, общественных запросов и потребностей. Описа-
ние этих закономерностей, механизмов порождения, однако, представлено в 
научной литературе достаточно скупо и составляет актуальную проблему. 
Анализ оперных постановок – недостаточно активно освещаемая в на-
учной литературе тема. В прошлом веке можно назвать монографию 
Л. Ротбаум о сценическом воплощении оперы [Ротбаум, 1969] и диссертацию 
«Проблемы театральности оперы» И. Корн [Корн, 1986]. В 80–90-е годы поя-
вились диссертационные исследования о советской телеопере Ф. Мусаевой 
[Мусаева, 1980] и об опере на экране Е. Ногайбаевой-Брайтман [Ногайбаева-
Брайтман, 1992]. На рубеже веков в статье в главном отечественном журнале 
«Музыкальная академия» А. Дербенева затрагивает проблемы сценической 

7 
интерпретации на примере оперы Глинки «Руслан и Людмила» [Дербенева, 
2000]. 
В нашем столетии можно упомянуть диссертационные исследования 
«
Оперный текст как феномен интерпретации» А. Сокольской [Сокольская, 
2004] 
и «Синтетический художественный текст как феномен интерпретации 
в музыкальном театре» С. Лысенко [Лысенко, 2014]. В последние годы наме-
чается возрастание интереса к теоретическим проблемам сценической интер-
претации оперы со стороны критиков. В 2009 г. Е. Цодоков, главный редак-
тор созданного им интернет-сайта OperaNews, опубликовал статьи, подни-
мающие ряд важных теоретических вопросов: «Визуализация оперы или Ти-
пология оперной режиссуры», «Парадокс об опере: культурные смыслы, эс-
тетические ценности и историческая судьба». Характерный заголовок одной 
из них полемически заостряет проблематику оперного театра в современной 
культуре: «Опера – уходящая натура, или Поминки по жанру» [Цодоков, 
URL]. 
Методологически важными трудами применительно к теме настоящего 
исследования являются капитальные работы М. Раку. Это монография «Му-
зыкальная классика в мифотворчестве советской эпохи» [Раку, 2014] и осо-
бенно статья «Кармен на советской оперной сцене» [Раку, 2012]. На несколь-
ких примерах из истории постановок «Кармен» в ней делается попытка рас-
крыть не просто принципиальные различия в интерпретации, но проследить 
их исторический фон в его системных проявлениях. Анализу интонационных 
смыслов тематизма и музыкальной концепции оперы посвящена монография 
Г. Алфеевской 2004 года [Алфеевская, 2004]. 
В зарубежной литературе работы, непосредственно посвященные ана-
лизу оперных постановок «Кармен», найти трудно. Историко-культурные ос-
нования различных интерпретаций представлены в исследованиях последних 
лет Б. К. Хатча «Опера в теории и практике; образ и миф» [Hatch, 2005] и 
Х. Линденбергера «Лики исследований оперы: восприятие, деньги, исполни-
тельская практика» [Lindenberger, 2006]. Определенную полезную информа-

8 
цию содержит статья М. Сюзен о Кембриджском журнале оперы в ХХ столе-
тии [Susan, 2009]. Характеристика спектаклей «Кармен» в советском довоен-
ном театре представлена в статье Ф. Р. Буллока о постановках в эпоху стали-
низма [Bullock, 2006]. Любопытную точку зрения представляют общие суж-
дения о новой опере и опере прошлого в плане перспектив критической ин-
терпретации А. Вайтелла [Whittall, 2009]. Использовались в настоящей дис-
сертации некоторые источники, посвященные зарубежным артистам: 
Г. Караяну [Uehling, 2013], М. Каллас [Ruggieri, 2013], З. Жанмер и Р.
Пети 
[Fiette
, 2012], В освещении балетов на музыку Бизе «Кармен» почерпнута 
информация из энциклопедических источников [International encyclopedia of 
Dance, 1998; Larousse
, 1999], монографии о современном танце М. Марселя и 
Л. Луппа [Marcelle, 1995; Louppe, 2000]. В связи с разрабатываемыми в рабо-
те подходами к анализу «сценического текста» нужно назвать статью «Ди-
зайн сцены» в изданном Оксфордским университетом словаре оперы 
[Manfred Boetzkes, 1997]. 
Пониманию автором настоящей диссертации исторического смысла 
интерпретаций оперы с позиций современной музыкальной культуры спо-
собствовали также отдельные высказывания, рецензии, отзывы и статьи теат-
ральных критиков, интервью, освещаемые в соответствующих разделах дис-
сертации. 

жүктеу/скачать 1.01 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: