Лингвокультурная специфика вербализации комического в языке произведений о. Генри и п. Г. Вудхауса
жүктеу/скачать 1.67 Mb.
|
Иронией называется выражение насмешки путем употребления слова в значении, противоположном его основному значению и с противоположными коннотациями, притворная похвала, за которой в действительности стоит порицание [Арнольд 1981]. Ирония основана на одновременной реализации двух логических значений - словарного и контекстуального, но эти значения противоположны друг другу. Противоположность коннотации состоит в перемене оценочного компонента с положительного на отрицательный, ласковой эмоции на издевку, в употреблении слов с возвышенной поэтической окраской по отношению к предметам тривиальным и пошлым, чтобы показать их ничтожество.
При описании непопулярной профессии и недалеких способностей (the capacity to jelly an eel) граф Икенхэм намеренно иронизирует относительно «разума высокого порядка», intelligence of a high order, что звучит очень комично, поскольку его собеседники принимают все за чистую монету. Словосочетание to argue intelligence of a high order, как становится понятно из контекста, имеет значение, которое является противоположным основному предметно-логическому значению. Комическое впечатление создается тем, что основное предметно-логическое значение данного сочетания не уничтожается контекстуальным значением, а существует одновременно вместе с ним, проявляя отношения противоречивости. Ирония – отрицание или осмеяние, притворно облекаемые в форму согласия или одобрения; основаны на иносказании, когда истинным смыслом высказывания оказывается не прямо выраженный, а противоположный ему, подразумеваемый [БЭС 1991:505]. Согласно И.Р. Гальперину, ирония — это стилистический прием, при помощи которого в слове появляется взаимодействие двух типов лексических значений: контекстуального, основанного на отношении противоположности и предметно-логического. Следовательно, эти два значения практически взаимоисключают друг друга [Гальперин 2012:111].
где самым приятным времяпровождением – «the pleasantest of functions» автор назвал побег героя от толпы разъяренных людей. Получается, что на самом деле автор считал подобное занятие «самым ужасным», а не наоборот. Иногда стилистическую иронию не сразу можно уловить в предложении и для нее оказывается необходим более обширный контекст. Например:
Так, в приведенном примере, управляющий цирком говорит о "черной как сажа, свинье с розовой ленточкой на шее", лежащей на сене и поедающей морковь. Выделенные слова приобретают значение, совершенно противоположное своему основному значению - 'ugly, unpleasant, ordinary animal'. Приведем еще один пример:
Вряд ли кто-нибудь назовет состояние, в котором герой "начинал петь слезливые арии из старых опереток и швырять в своего визжащего попугая банановой кожурой" - "желанным блаженством". Скорее всего, это сочетание употреблено автором в смысле 'slow degradation' и подчеркивает его негативное отношение к подобного рода людям. Таким образом, комический эффект вызывает противоположное значение сочетания desired state of beatitude, которое оно приобретает в контексте. Ирония не всегда вызывает смех. Иногда, даже наоборот, ирония может стать выражением чувства раздражения, сожаления, недовольства и т.д. Когда ирония используется как один из приемов юмора, тогда она, естественно, будет вызывать смех.
В этом примере ирония используется для того, чтобы выразить недовольство главного героя тем, что его хотят называть не его именем. Он иронично соглашается, явно не желая быть названным иначе. Но его собеседник, старый солдат, еще дважды путал его имя, видимо, приняв иронию за откровенное высказывание. Смешное обычно является результатом некоего столкновения положительного и отрицательного. Использование контекстуального значения, которое является противоположным основному предметно-логическому значению, это и есть своеобразное сталкивание положительного и отрицательного, причем это противопоставление всегда бывает неожиданным. Именно поэтому ирония вызывает чувство смешного. Таким образом, основная функция иронии заключается в том, чтобы вызвать юмористическое отношение к сообщаемым явлениям и фактам. В некоторых ситуациях ирония используется с целью создания более тонких, едва уловимых оттенков модальности для выявления отношения автора к фактам действительности. Тогда ирония не столь прямолинейно реализует отношение контекстуального значения слова к предметно-логическому. Если описанные выше стилистические приемы основывались на взаимодействии различных видов лексического значения, то в следующих двух происходит взаимодействие основного и производного логических значений. Зевгма представляет собой использование слова в одинаковой грамматической структуре, но в другом семантическом отношении к двум смежным/соседним с ней по контексту словам. С одной стороны, семантические отношения имеют буквальный, с другой - переносный смысл. Это достигается при наличии однородных членов предложения, причем семантические связи данного слова с рядом однородных членов не одинаковы.
Данный отрывок представляет сразу несколько вариантов зевгмы: were green with new leaves and buyers, flowers and summer-agents were blowing, the air and answers were growing milder, hand-organs, fountains and pinochle were playing, в каждом из которых сталкиваются прямое и переносное значение глаголов. В следующем примере глагол лишь один, но предлагается несколько вариантов его сочетаемости с разными существительными. Контраст в значении придает комизм всему высказыванию.
Иными словами, данный стилистический прием основан на сочетании многозначного слова с несколькими другими в разных смысловых и синтаксических планах. С одним оно образует свободное словосочетание, с другим - фразеологическую единицу. Комический эффект зевгмы можно объяснить возникающим противоречием между схожестью синтаксической структуры образуемых таким образом сочетаний и их семантической разнородностью. Интерес к зевгме обусловлен тем, что подобное использование значений в русском языке, в отличие от английского языка, является резким нарушением литературной нормы и его можно встретить не так часто.
В данном примере глагол to place используется в четырех различных значениях: быть грамотным, застегивать ремни, размещать гостей и делать прическу. То есть, глагол употреблен как в прямом, так и в переносном значении. Но переводчику удалось справиться лишь с половиной задачи, так как два значения были опущены. Прилагательное immaculate в следующем примере имеет два значения:
где оно одновременно реализует абстрактное и материальное значения: невинный, благочестивый и чистый, белоснежный. Зевгма - это сильный и эффективный стилистический прием, который используется для выделения основного значения слова. При стыковке же нескольких значений одного слова, каждое из этих значений становится более отчетливым на фоне другого.
В данном примере одновременно реализуются значения «мечтать» - wrapt in rosy dreams и «быть одетым » - wrapt in a kimono. Это акцентирует внимание на многозначности глагола to wrap и делает высказывание комичным за счет того, что сталкивает нечто возвышенное и абстрактное dreams и нечто абсолютно реальное и приземленное kimono. Механизм передачи зевгмы с английского языка на русский нельзя назвать простым. Сложность заключается в адекватной передаче семантических отношений буквального и переносного значений данного стилистического элемента. Иногда это сделать просто и переводчики передают зевгму целиком. Но бывают предложения, где приходится отказываться от некоторых значений.
Глагол задеть имеет негативную коннотацию по сравнению с нейтральным глаголом to touch – касаться, трогать, а употребление фразеологического оборота задеть за живое вместо пассивного сочетания to be touched with – быть взволнованным чем-то, тронутым привело к смещению коннотаций. Причем, это актеры задевали вас локтями, а не вы их. Но в целом форма приема и его содержание были сохранены. Интересно сравнить, как была передана одна и та же зевгма разными переводчиками.
В данном примере комический эффект заключается в столкновении двух семантических значений глагола to possess – владеть чем-то материальным и обладать каким-то качеством характера, что в нашем примере possessed two false teeth и possessed sympathetic heart. Обратим внимание на следующий пример:
где сопоставляется материальная компенсация ten thousand pounds с компенсацией в виде одежды a new pair of trousers, одно из сравнений – большая сумма денег, а второе сравнение – всего лишь пара брюк. На контрасте и основан комический эффект данного отрывка. Итак, при передаче зевгмы возникает ряд трудностей. Нужно быть крайне осторожным с подобными единицами стилистического контекста, чтобы по возможности сохранить форму и смысл, вызвать похожие ассоциации и точно выразить смысл изображаемого. Игра слов (или каламбур) - это другое языковое средство комизма, основанное на взаимодействии двух хорошо известных значений слова или фразы. Игра слов, каламбур [франц. calembоur] – шутка, которая основана на использовании разных значений одного и того же слова или на использовании в тексте слов, похожих по звучанию, но имеющих разное значение [БЭС 1991]. Игра слов – стилистический прием, основанный на смысловом объединении в одном контексте разных значений одного слова, однозвучности или подобии звучания при имеющемся смысловом различии; к игре слов также относятся разного рода выразительные аномалии, возникающие вследствие осознанного нарушения нормы [Абросимова 2007 : 80]. В рассказе «The Enchanted Profile» мы встречаем следующий вариант игры слов:
Здесь игра слов основана на омонимии: van - грузовик (moving-van - грузовик для перевозки мебели) и van - приставка к голландским фамилиям. Многие богатые американцы, жители самого фешенебельного района Нью-Йорка - Пятой Авеню (например, Вандербильт) - потомки первых переселенцев из Голландии. Рассмотрим другой пример из того же рассказа:
Здесь игра слов основана на двух значениях выделенного слова, а именно облегченное ведение хозяйства и работа смотрителя маяка. Игру слов (каламбур) можно считать одним из наиболее характерных проявлений игровой функции, так как в каламбуре всегда взаимодействуют два вида текста: обыгрывающий, данный непосредственно, и обыгрываемый, подразумеваемый при восприятии. Необходимо отметить также, что одной из функций каламбура является увеличение количества подаваемой информации. Двуплановость каламбура приводит к появлению дополнительных коннотаций у различных единиц каждого из текстов, что делает из игры слов речевой акт, позволяющий значительно увеличивать объем сообщаемой информации.
В английском языке слово bird имеет также значение простофиля, простак, а русское существительное птица такого значения не имеет. Поэтому смысл фразы - жители города не были простаками - оказался потерян. В следующем примере переводчик вообще опустил каламбур, не сумев найти русского аналога:
Герой понимает слово crater как неправильно произнесенное его пьяным другом слово creature. Отсюда и комический эффект игры слов в оригинале, оставшийся не воспроизведенным в переводе. К числу особенностей комического в текстах рассказов О.Генри и П.Г.Вудхауса следует отнести необходимость передавать те особые смысловые эффекты, какие вызываются неожиданным сопоставлением значений слов, тождественных или близких друг к другу в звуковом отношении. Интересен следующий пример игры слов:
Здесь игра слов основана на схожести звуковой формы слов ghost – goats, что и обусловило комичность отрывка, а также его перевода, в котором, несмотря на некоторое расхождение в смысле перевода, была передана звуковая форма и сохранен стилистический прием – духи - мухи. В следующем примере тоже обыгрывается звуковая сторона приема: No Katy was there with her affectionate, confectionate kiss. («The Pendulum» O.Henry,) где игра слов основана на идентичном окончании слов affectionate- нежный, ласковый и confectionate – конфетный, сладкий. Аналогична звуковая форма каламбура и в следующем примере: The sky above was of that pale aquamarine tint that hallroom poets rhyme with 'true' and 'Sue' and 'coo'. «Proof of the Pudding» O.Henry В английском варианте слова рифмуются с прилагательным blue – true, Sue, coo, а в русском с прилагательным голубой – тобой, судьбой, родной. Следующий отрывок с каламбуром оказался сложен для воспроизведения в переводе:
Здесь игра слов начинается с путаницы отцом героини слов to fly - летать и to flee – убегать, а потом продолжается игрой омофонов flee – бежать и flea –блоха. Но в русском варианте данный каламбур отсутствует. Передача игры слов – весьма специфический случай в области перевода, но вместе с тем – случай принципиально интересный в практической деятельности по особой трудности задачи. К перечисленным стилистическим приемам, передающим комическое, мы относим и оксюморон. Оксюморон это сочетание атрибутивного характера, в котором значение определения противоречит по смыслу или логически исключает значение определяемого [27 : 119]. Например, low skyscraper, nice rascal, sweet sorrow. Составляющие такого атрибутивного сочетания связываются в одно понятие, несмотря на то, что в них прослеживается тенденция к отталкиванию друг от друга, чем к соединению.
Оксюморон unfortunately uninjured соединяет в себе противоречащие элементы, так как логичными сочетаниями являются unfortunately injured и fortunately uninjured. В данном случае такое сочетание характеризует отношение автора к собачке, которая была ему неприятна. Оксюморон наряду с другими стилистическими приемами, обычно используется с целью более яркого описания явлений, предметов, фактов окружающей действительности. Они встречаются не так часто, но их употребление носит большую выразительную силу. Это происходит потому, что оксюморон способен открывать внутренние противоречия, заложенные в самих явлениях и фактах действительности. Основное предметно-логическое значение определений в оксюмороне в большей или меньшей степени оказывается подавленным эмоциональным значением. Например, в таких сочетаниях, как beautiful tyrant; a pleasantly ugly face; fiend angelical первый компонент практически теряет свое основное предметно-логическое значение и оказывается средством выражения субъективного отношения автора к описываемому предмету. Это также заметно, к примеру, в сочетании low skyscraper (О. Henry). Прилагательное low здесь не имеет предметно-логического значения, а выражает оценочное отношение автора к предмету (skyscraper). Надо отметить, что предметно-логическое значение определения в оксюмороне не всегда полностью затемнено. На этом основан эффект оксюморонных сочетаний. Если бы предметно-логическое значение было утрачено полностью, то мы имели бы сочетания, аналогичные таким, как awfully nice, terribly glad to see you, где awfully, terribly являются словами только с эмоциональным значением. Однако есть примеры, в которых не эпитет изменяет свое значение, а слово, определяемое этим эпитетом. Например, в следующем оксюморонном сочетании из рассказа О. Генри «Поединок», где один из героев описывает свое отношение к Нью-Йорку следующим образом:
Примеры оксюморонов, использованные в этом отрывке, разнородны с точки зрения значений, которые они имеют. Даже превосходная степень прилагательных не помогает читателю подавить основное значение прилагательных: poor, little, haughty, etc. Но по какому-то внутреннему закону словосочетаний они также выражают отношение говорящего к высказыванию, будучи под влиянием первого предложения. Прилагательное poor в словосочетании the poorest millionaires приобретает значение духовно опустошенный, слабый, а слово millionaires сохраняет свое основное значение. В другом оксюморонном сочетании представлен иной случай. В сочетании the littlest great men сложное слово great men теряет свое основное предметно-логическое значение под влиянием эпитета little, использованного в форме превосходной степени. Значение эпитета the littlest становится настолько сильным, что оно подрывает семантические основы сложного слова great men, которое приобретает в этом сочетании значение мелкие люди, маленькие люди. Подобная ситуация наблюдается и в оксюморонах the dolefulest pleasures и the plainest beauties, в которых значения определяемых pleasures и beauties были искажены соответствующими эпитетами dolefulest и plainest. Речевые (оригинальные) оксюмороны — это оксюмороны, в которых основное предметно-логическое значение определения взаимодействует с его контекстуальным эмоциональным значением. При этом, эмоциональное значение легко сочетается с предметно-логическим и поэтому не противоречит логическому осмыслению сочетания. С другой стороны, соединяясь с предметно-логическим значением определяемого, само предметно-логическое значение определения становится более заметным и создает впечатление внутреннего смыслового противоречия. В оксюмороне слова оказываются сближенными в первый раз, потому что такое сочетание заставляет оба компонента сочетания одновременно выявлять два разнотипных значения — предметно-логическое и эмоциональное. Если такой одновременной реализации значений нет, то логическое взаимоисключение понятий не создает оксюморона и рассматривается как логическая ошибка. В некоторых оксюморонных сочетаниях второй компонент используется не в прямом, а в переносном значении. Например:
В данных примерах слово harem было употреблено не в своем основном значении, а в качестве метафоры. Противоположение значений здесь снимается особым контекстуальным значением, которое определяемое слово получает в этих сочетаниях. Основной функцией оксюморона является функция выражения личного отношения автора к описываемым фактам.
Где в словосочетании unillegal graft - небеззаконное жульничество прилагательное противоречит существительному, так как небеззаконный значит законный, а жульничество законным не бывает. Рассмотрим следующий пример:
в котором противопоставляются слова pork и esthete внутри словосочетания pork esthete. Выражение вызывает смех, поскольку существительное pork имеет явную негативную коннотацию в русском языке, которая идет вразрез с коннотацией существительного esthete. В следующем примере:
Автором был использован оксюморон hospitable Blackwell’s, то есть гостеприимная тюрьма, что само по себе противоречит предназначению данных заведений, что и делает сочетание комичным. Или еще один пример оксюморона:
Где автор называет обаятельнейшим субъектом обычного алкоголика, оказавшегося в баре, когда туда пришел Уильям. Следующим стилистическим приемом, часто употребляемым для создания комического эффекта, является гипербола. Гиперболой называется художественный прием преувеличения, которое с точки зрения реальных возможностей осуществления представляется невозможным или просто невероятным. Гиперболу как языковой прием нельзя смешивать с простым преувеличением, которое может быть использовано говорящим, в эмоционально-возбужденном состоянии. К примеру, «I've told you fifty times» не является гиперболой, стилистическим приемом преувеличения, а лишь преувеличением, которое выражает эмоциональное состояние говорящего. Такие преувеличения – частое явление в разговорной речи, которая почти всегда эмоционально окрашена: I beg a thousand pardons – Я прошу тысячи извинений!; scared to death – напуганный до смерти; tremendously angry – жутко злой; immensely obliged – премного обязан; I'll give the world to see him – Я бы весь мир отдала, чтобы увидеть его. Иногда подобные преувеличения называют разговорными гиперболами. Они являются достоянием языка и воспроизводятся в речи в уже готовом виде.
В данном случае разговорные гиперболы Heaps! and Millions! приобретают комический оттенок благодаря тому, что их произносит богатый молодой человек, у которого на самом деле никаких серьезных дел нет. Или следующий пример:
в котором употреблена очень часто используемая разговорная гипербола, сравнивающая сильных людей с железом и камнем. Гипербола, преувеличение, основано на взаимодействии двух типов лексических значений слов. Предметно-логическое значение формы dying for приобрело эмоциональное значение «сильно хотеть» в следующем примере.
В следующем примере преувеличение имеет совершенно другой характер:
Эта гипербола — стилистический прием. Также и в следующем примере:
Академик В.В.Виноградов пишет, что «гипербола — это закон искусства, доводящий до наибольшей ясности и отчетливости то, что существует в жизни в рассредоточенном виде» [Виноградов 1980]. Интересные замечания по поводу гиперболы и ее эмоционального значения были сделаны А. А. Потебней, который сказал, что гипербола является «результатом некоторого опьянения чувством, мешающим видеть вещи в их настоящих размерах. Поэтому она редко, лишь в исключительных случаях, встречается у людей трезвой и спокойной наблюдательности. Если упомянутое чувство не может увлечь слушателя, то гипербола становится обыкновенным враньем» [Потебня 1905 : 355].
В данном примере рассказчик описывает свою тетушку с суровым характером, явно преувеличивая ее способности - «с хрустом жует бутылочные осколки и надевает сорочку из колючей проволоки прямо на голое тело» (пер.Ю.Жукова) или даже «давить крыс зубами и есть хрустальные бокалы» (пер.М.И.Гилинского). Употребляя гиперболу, автор думает, что читатель поймет преувеличение как намеренный стилистический прием. Другими словами, художественная гипербола предусматривает как бы взаимный договор между читателем произведения и автором гиперболы. Они оба понимают, что данное высказывание имеет определенный подтекст, и они оба соглашаются, что это есть одна из форм более красочно, ярко и эмоционально выразить отношение к описываемым явлениям.
В гиперболе происходит столкновение естественного, обычного в отношениях между предметами и явлениями и гротескного, невозможного, нереального. В гиперболе больше, чем в других приемах, заметна разница между эмоциональной окраской и эмоциональным значением. В гиперболе слова сохраняют свое предметно-логическое значение, но алогичность придает всему высказыванию эмоциональный оттенок.
В этом примере размер глаз намеренно преувеличен автором до нереальных размеров, чтобы передать тот ужас, который охватил женщину, когда она увидела, что незнакомый мужчина вылез из-под диванчика железнодорожного вагона и начал беседу с ней. Зачастую гипербола встречается в комбинации с другими стилистическими приемами, что придает им соответствующую окраску: гиперболические метафоры, сравнения и т. п. Описываемый характер или ситуация также могут быть гиперболическими. Гипербола свойственна также риторическому, ораторскому стилю как средство патетического подъема, равно как и романтическому стилю, где ирония сталкивается с пафосом. В процессе анализа рассказов О.Генри и П.Г.Вудхауса нельзя не отметить специфику передачи с одного языка на другой еще некоторых стилистических приемов. Очень популярным стилистическим приемом является включение в текст открытых/явных либо скрытых цитат. В отличие от цитат, употребляемых в научных документах, стилистический эффект обычно достигается не дословным воспроизведением отрывка из какого-либо другого источника, с указанием страницы или главы. В художественных текстах цитаты принимают форму аллюзий, в которых основной акцент падает на общее впечатление. Предполагается, что читателю хорошо знакомы цитируемые слова и ассоциации, которые они вызывают. Перевести аллюзию не так-то просто. Переводчик должен найти источник, определить ассоциации, которые он вызывает, выяснить, знаком ли источник читателям языка перевода, и сможет ли он вызвать аналогичные ассоциации. Вот как, например, были переведены некоторые аллюзии О.Генри:
В оригинале речь идет о Юпитере, боге дождя и ветра, который жил на горе Олимп. Для русских же читателей сильный дождь и наводнение будут ассоциироваться скорее со Всемирным потопом и, соответственно, с Ноем. Поэтому данный перевод можно считать адекватным. В следующем примере И.Гурова перевела аллюзию дословно, но воспользовалась подстрочным примечанием для пояснения ассоциации:
Данная ассоциация остается не понятной русскому читателю, так как не все знают, о чем идет речь в детских стишках. Благодаря более детальному подстрочному описанию в следующем примере, можно провести параллель с историей:
Или например:
К разряду сложных случаев при переводе можно отнести также перевод многочленных эмоционально окрашенных эпитетов. Например:
Экспрессивность эпитета в переводе была увеличена за счет транспозиции по типу голофразиса, т.е. употребления словосочетания как цельнооформленного образования («фразового эпитета»), графически, интонационно и синтаксически уподобленного слову. А эпитет copyrighted был вообще опущен. жүктеу/скачать 1.67 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|