ФАКТУРА, СИНТАКСИС, КОМПОЗИЦИЯ. К ТЕОРИИ ФАКТУРЫ

Существующее в физическом 
пространстве 
и 
времени 
сложное колебательное 
движение 
воспринимается как звучание. Элементарные свойства его — пространственная локализация и 
длительность соответствуют пространственным и временным координатам. Громкость же, 
тембр и высота оцениваются как свойства самого звучания. Эти пять свойств элементарны и в 
том смысле, что являются для музыки материалом самых низких уровней, над которыми 
надстраиваются другие — более высокие и специфические, но также и в том смысле, что они, 
как элементы, не могут быть физически вычленены из реального звучания.
В европейском музыкальном искусстве выделенные свойства используются не в одинаковой 
мере, что во многом соответствует и степени точности их отражения в нотной записи. Меру 
важности и степень точности можно в первом приближении счи-
71 
тать отвечающей следующему порядку их расположения: высота, длительность, тембр и 
громкость, пространственная локализация. Каждое из этих свойств дает основу для целого 
ряда организаций в музыкальном произведении. Громкость, например, для артикуляционной, 
фразировочной и композиционной динамики, длительность для ритма, синтаксических 
структур и композиционных пропорций, высота для регистровой организации, гармонии, 
тональных планов, мелодического рисунка, строя, тембр для оркестровки и т. д. Интересный, 
подробный анализ роли простейших свойств звучания в музыке дается А. С. Соколовым [52].
Некоторые из типов организации оперируют мельчайшими, краткими единицами и относятся 
к первому масштабно-временному уровню восприятия, к 
фоническому слою. 
Такова артику-
ляционная динамика, процессы развертывания отдельных звуков — звуковедение. Таковы 
агогические и внутризонные интонационные оттенки. Они наиболее тесно связаны с матери-
ально-ощутимой предметностью музыки, с непосредственным ощущением звуков. Именно в 
этой области проявляет себя и 
фактура 
как способ организации звучания.
Другие типы организации опираются на единицы более крупные — соответствующие второму 
масштабно-временному уровню восприятия, 
интонационному слою. 
Это сфера наиболее 

специфической музыкальной предметности и организованности. С нею преимущественно 
связана звуковысотная организация музыки в целом. В нее входят лад, гармония, а также метр 
и другие системы, на которых базируется 
синтаксис 
музыки, упорядочивающий во времени 
интонационное движение музыкальной речи. Пространственные и временные характеристики 
звучания здесь в наибольшей мере специфизированы и соединены в ощущении особого 
музыкального движения, воспринимаемого непосредственно и эмоционально.
Третья группа систем организации звучания связана в основном с крупными разделами 
произведения. Это — функционально определенные части: экспозиция, реприза, разработка и 
т. п. — и их разделы, относящиеся к 
музыкально-событийному слою. 
Здесь действуют законы 
композиции, 
музыкальной сюжетности, драматургические принципы, тематическая организа-
ция, тональный план, разнообразные приемы жанровой трансформации.
Из взаимного расположения элементов понятийной системы на рисунке мы видим, что 
фактура, синтаксис и композиция соответственно тяготеют к феноменам пространства, 
движения и времени, к фоническому, интонационному и музыкально-сюжетному восприятию, 
к характеристической, эмоциональной и логической сторонам содержания. Вместе с тем 
рисунок не фиксирует резких непроходимых границ, так как между элементами системы нет 
однозначных, одновалентных связей и закреплений. Речь идет лишь о тенденциях, что и 
следует учесть в
72 
определении понятий. Сопоставим в этом плане фактуру и композицию.
Фактура — это музыкально-пространственная организация звучания, композиция же по 
отношению к звучанию выступает как его музыкально-временная организация. Фактура есть 
заполненное музыкальными звуками пространство, развертывающееся во времени, 
композиция — насыщенное музыкальными событиями время, кристаллизующееся в виде 
архитектонического пространства. Это сопоставление дает нам возможность построить эскиз 
теории фактуры, введя в выработанные современным музыкознанием представления 
определенные акценты, диктуемые рассмотренной системой понятий. Наблюдая за ходом его 
построения, читатель может постоянно сравнивать фактуру с композицией как две в 
известном смысле полярные грани целого, между которыми существуют разнообразные 
историко-генетические и конструктивно-смысловые связи, координационные и одновременно 
субординационные взаимообратимые отношения.
Вместе с тем для дальнейшего (особенно для рассмотрения вступительных фаз произведения) 
важно сделать этот эскиз более или менее полным и в какой-то мере самостоятельным, чтобы 
иметь возможность опираться на теорию фактуры в анализе свойственных различным 

жүктеу/скачать 1.89 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: