Логика музыкальной композиции
Глава 5. ПРИНЦИП РЕПРИЗНОСТИ В МУЗЫКЕ
жүктеу/скачать 1.89 Mb. Pdf көрінісі
|
| 249
Глава 5. ПРИНЦИП РЕПРИЗНОСТИ В МУЗЫКЕ. РЕПРИЗНЫЕ ФУНКЦИИ Принцип репризности входит в основную группу композиционных принципов, характерных для европейской музыки. Он проявляется как в вокальных, так и в инструментальных жанрах. Выяснение природы репризных повторений, то есть повторений, отделенных от первоначального изложения материала новым разделом, важно для раскрытия специфических свойств собственно музыкальной композиции, поскольку, как известно, репризы в произведениях иных временных искусств встречаются редко. Интерес представляет также тот факт, что реприза как более или менее самостоятельная часть произведения характерна лишь для музыкальных форм определенной протяженности, ограниченных, с одной стороны, крупными нециклическими формами, с другой же — простыми двухчастными и трехчастными. Редкие проявления репризности в более крупных формах (например, в рамках цикла, оперы, балета — на уровне всего целого) связаны, как правило, с особыми задачами композиции и часто не выполняют всех репризных функций, ограничиваясь функцией «обрамления». Известны проявления репризности и в периоде. Но здесь репризные фазы выражены слабо и обычно не выделены в построение, равноценное предложениям. В связи с этим вопрос об отношении принципа репризности к специфике музыки усложняется. Ведь ядро ее специфики составляют закономерности и средства синтаксического уровня. Именно здесь, то есть в масштабах от мотива до периода, прежде всего развертывает свои богатства ладовая организация музыки, ее интонационная организация. Здесь реализуются специфические свойства мелодии. Мелодия оценивается слухом главным образом с синтаксических позиций. Композиция же опирается на законы, связанные с общей логикой процессов. Композиционные формы развертывания — сопоставление, плавный переход, движение к кульминации и спад — не являются музыкально специфичными, так же как и требования программы, сюжета, театральной формы. Лад, гармония, мелодия проявляют себя в композиции уже опосредствованно, обобщенно — как ладовое наклонение того или иного раздела, как тональный план, как сопоставление типов мелодики и т. п. Тем более интересен тот факт, что репризность, являясь характерной для музыки, как раз используется на уровнях не специфичных. 250 В данной главе будут затронуты разные аспекты проблемы репризности. Первым из них является анализ естественных предпосылок репризности, как элементарных, так и собственно художественных. Второй аспект — сопоставление репризы с непосредственным повторением и с развивающими разделами, выявление изменений, возникающих в репризных разделах по сравнению с экспозиционными. Третий аспект — функциональный. Он будет затронут как в связи с общими функциями, свойственными разным типам реприз, так и при рассмотрении ре- приз в различных музыкальных формах, что позволит отразить исторический аспект. жүктеу/скачать 1.89 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|