Логика музыкальной композиции
жүктеу/скачать 1.89 Mb. Pdf көрінісі
|
| ре-диез,
дважды возникающий на фоне паузы в заключительном четырехтакте, репрезентирует (как центральный тон трехзвуковой фигуры) тематический материал средней части. 51 В завершающих построениях рассмотренных шопеновских произведений отражены и многие свойства крупных финалов. Но они здесь концентрированнее и доступнее для краткого обобщенного описания закономерностей финальной фазы. В малых формах нет возможности выделять в особые разделы построения, выполняющие роль коды (что, впрочем, нередко делал Р. Шуман). Здесь в функции финала выступает заключительный кадансовый оборот, вместо заключительного проведения темы — краткий мотив, вместо эпилога — блики авторской лирико- эпической интонации. Однако функциональная «плотность» финальных участков — результат не только сжатия времени в малых формах. Она присуща всем типам композиции и является следствием функциональной многосоставности последних разделов произведения. В какой еще фазе композиции возможен и реально осуществим столь широкий охват разнообразнейших композиционных функций! На экспозицию финальная часть способна ответить изложением нового, дополнительного материала, на разработку — «доработкой», на репризу — тематической реминисценцией, и даже на вступление, требующее после себя продолжения, — недосказанностью устремленной в будущее романтической концовки или зеркальностью отражения, эффектом обрамляющей арки. 296 Энциклопедичность эта не случайна. Она подобна мудрости странника, прошедшего долгий путь. Она — итог эволюционного развития законов музыкальной композиции, а вместе с тем результат неповторимого развития в самой пьесе, как в миниатюре собирающий на кратком конечном участке пути главное — отклик на события драмы и ее исход. Заметим, что на поэтическую технику обобщения, развитую в финалах, опирается во многом и сама романтическая миниатюра. Как своеобразная кода-постлюдия, она отражает жанровое, интонационное богатство огромного, созданного до нее «произведения» — всей музыки, опыт которой обобщается и концентрируется в неповторимом микромире пьесы. Опыт менуэтов и плясок смерти, хоралов и плачей-причитаний, колоколов и траурных шествий — в ре-минорной прелюдии Рахманинова. Опыт одноголосия на фоне тишины в скрябинской прелюдии ор. 16 № 4, где «таинственный и тихий звук» рождает воспоминания о множестве других произведений композиторов-романтиков, где тональность заново воссоздает закрепленный традициями углубленно-сумрачный модус медленных ми-бемоль-минорных произведений. Однако финалы, коды, заключения отнюдь не вызывают впечатления миниатюрности. Даже краткие коды скорее монументальны, даже «истаивающие» заключения дают ощутить весомость художественной концепции целого. В фокусе завершающей фазы сжимается смысл всей пьесы, тектоника коды служит архитектонике произведения, последний аккорд венчает композицию. И в этом — в контрастах совмещаемого — один из источников трудностей, образующих «проблему финала». жүктеу/скачать 1.89 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|