Методология. Теория искусства в контексте гуманитарных наук
Начало истории искусства на Севере
жүктеу/скачать 357 Kb.
|
- Бұл бет үшін навигация:
- 08 Эпоха барокко в истории искусства
- 09 Эпоха Просвещения и Винкельман
07 Начало истории искусства на СевереКарель Ван Мандер «Книга о художниках» 1604 Голландия, была задумана, как жизнеописание Вазари на материале нидерландской живописи. Фландриец. Путешествовал по Италии. Переехал в Голландию, 1 и основателей Гарлемской академии и учитель Франса Гальса. Теоретическое введение – краткие обзоры античного искусства и развитие искусства в Италии и Германии – биографии нидерландских живописцев вплоть до современников автора. Оценки – влияние Вазари. Оригинальная черта – защищает колорит перед рисунком, отстаивает пейзажную жив-сь. Иоахим Зандрарт. «Немецкая Академия» путешественник и патриот, немецкое искусство как теория и история мирового искусства. Тяжеловесная академическая доктрина. Компилятивный характер, заимствует разделы у Вазари, Ван Мандера, Ридольфи, Серлио и Палладио и отдает свое предпочтение то тем,то другим. НО: 1ый опыт систматизации нем.ж., 1ая характеристика дальневосточной живописи, ценнейшие биограф. Сведения и описания 08 Эпоха барокко в истории искусства1 половина 17 века. Противостояние маньеризму, закладывание основ нового реалистического метода. Большое количество литературы об искусстве(merde) Гагилео Галилей « мы не должны требовать от натуры того, чтобы она приспособлялась к тому, что нам подходит» Не просто реализм, а реалистический метод в условия специфики того или иного искусства. Алессандро Тассони – «Похищенное ведро» комическая поэма. «Размышления» - спор между новым и старым искусством, Тассони выступает радикально за новое. Джулио Манчини – лейб-медик папы Урбана 8. «Размышления о живописи» и «Путешествие по Риму» важный шаг между Вазари и Винкельманом. Наряду с биографиями и традиционной теоретической частью – вопросы искусствоведческой критики и методологические вопр. Первый задумывается о методе. Пишет о том, что всякий образованный человек может судить об искусстве. Считает знатока более объективен, т.к. художник – фантазия, а знаток – интеллект. Задачи критика и знатока – связь с временем, нац. особенности, выявление почерка художника и художественной школы. Джанлоренцо Бернини – изо природы не такой, какая она есть, а которая больше воздействует на зрителя. Писатели римско-флоренитийского круга Джованни Бальоне, колеблется между маньеризмом и академизмом, влияние Караваджо. «Жизнеописания» (1572-1642) задуманы как продолжение биографий Вазари, но второстепенны. «Жизнеописания» Дж. Б. Пассери – еще более второстепенны. Филиппо Бальдинуччи –антиквар, классицист, составил первый словарь терминов изо. Искусства, привел в порядок медичейскую коллекцию рис. Составил историю гравюры на меди и офорта. История европейского искусства, изложенная не по школам, а по векам и декадам. Вообще теоретическая программа 17 века строилась по сути на классицистической основе. Кардинал Агукки – Рафаэль на место Микельанджело, Аннибале Караччи и Болонская Академия. Пуссен -мастерская в Риме – центр почитателей античного искусства, сам Пуссен не написал трактатов, только фрагмент, приведенный у Беллори. Теория у П. сливается с практикой. «искусство не отличается от природы и не может выйти за ее пределы» Джованни Пьетро Беллори – звание главного антиквария г. Рима, коллекционер, друг Пуссена, «Жизнеописания» - делает отбор наиболее значительных мастеров(Караччи, Караваджо, Рубенс, Пуссен) Очень подробно понятие «школа» - не связь ремесленных и бытовых традиций, а стилистическое единство худ творчества. Критика маньеризма и натурализма, отвергает барочные тенденции в арх. и ск-ре. Игнорирует голландских и испанских живописцев. Все симпатии Б. – на стороне классицизма(идеалы античности, Рафаэля, красоты, идея красоты есть в представлении. А в натуре она искажена, однако извлечь ее можно только из натуры. Искусство выше натуры). Деятельность Б. подготовила фр. Академическую доктрину и Винкельмана. Противопожная ф. – Марко Боскини. Идеал – венецианская живопись. Живая ткань худ. образа, созвучии меджу тмой и ср-вами выражения. Тициан, Тинторетто, Веронезе, Рубенс и Веласкес. Франция: Буало «Поэтическое искусство», А. Фелибьен «Беседы о наиболее знаменитых живописцах» Пусенисты и Рубенсисты – полемика начатая Роже де Пилем Германия. Иоахим Зандрарт. «Немецкая Академия» путешественник и патриот, немецкое искусство как теория и история мирового искусства. Тяжеловесная академическая доктрина. Компилятивный характер, заимствует разделы у Вазари, Ван Мандера, Ридольфи, Серлио и Палладио и отдает свое предпочтение то тем,то другим. НО: 1ый опыт систматизации нем.ж., 1ая характеристика дальневосточной живописи, ценнейшие биограф. Сведения и описания. Голландия –16 век Франц Юниус – «О живописи древних», Корнелис де Би. «Золотой кабинет благородного искусства живописи»17 век – описания и путеводители, биографии. Трактат ученика Рембрандта Самюэля Ван Гоогстратена «Введение высокую школу живописи» Герард де Лэресс. 09 Эпоха Просвещения и ВинкельманЛорд Шефтстберри (изобретатель деизма). «Моралист» - 3 типа красоты. Деизм – Бог представляется в роли архитектона или часовщика. Он «завел» мир и мир существует сам по себе. Человек пользователь. Мир природной красоты – это мир мертвых форм. Деизм- отрицает вмешательство Теизм – вмешательство Пантеизм – растворение Низшая красота - красота природных форм. Высшая красота – это красота духа. Высшая красота заключена в человеке. Идея незаинтересованного удовольствия. Уильям Хогарт. «Анализ красоты» - 1753 Джошуа Рейналдс. «Теория живописи» + академические речи. Ж. – Б. Дюво 1670 – 1749. «Критические рассуждения о поэзии и живописи» - художник не может сам оценивать свои произведения. Анри Клод Келюс 1692 – 1765 Предшественник Винкельмана. Дени Дидро – художник критик. Луиджи Ланци – 1789 «История итальянской живописи». жүктеу/скачать 357 Kb. Достарыңызбен бөлісу:
|