Настоящих заметках мы хотели бы предложить некоторые наблюдения над до
жүктеу/скачать 155.18 Kb. Pdf көрінісі
|
| голь,
нечисть и т.п. озможно, неслучайно вхождение этого слова в язык совпало с массовым интере- сом общества к мистике и сверхъестественным явлениям. ак получилось, что в первые десятилетия своего существования слово жуть стало своего рода стилистическим марке- ром «декадентского» текста. аибольшую частотность оно первоначально имеет у таких авторов, как . ндреев, . рцыбашев, . стиславский 6 , . елый (как в прозе, так и в поэзии). раза из романа рцыбашева дна за другой исчезли безгласные птички, и ти- шина кладбища стала сдвигаться таинственной жутью нездешнего мира [ последней черты (1910-1912)] дает вполне исчерпывающее представление о том семантическом ореоле, в котором это слово (видимо, обладавшее значительной экспрессивностью) пер- воначально выступает. о же (и даже в большей степени) характерно для русской поэзии того времени: первая фиксация слова жуть в поэтическом корпусе – разумеется, у . ологуба (1893) 7 , далее находим такие имена, как . елый, . нненский ( наю, зав- тра от тягостной / уду сам на себя непохожим… [ тарые эстонки (1906)]), иняков, . оловьёв, рюсов, . иппиус, т.е. поэты, склонные, если можно так выра- зиться, к эпатажному мистицизму (в этом определении важны обе части) 8 . яч. ванова, лока, олошина и у акмеистов (кроме одного примера у хматовой – воз- можно, под влиянием нненского) это слово не встречается – оно не из их лексикона. ледующие поколение поэтов, у которых слово жуть частотно – это уже скорее авторы, склонные к разговорной эмоциональности: астернак (7 употреблений), сенин, ветае- ва, аяковский. римечательно, что из трех прозаиков-реалистов, наиболее привержен- ных прилагательному жуткий, – это, напомним, ехов, унин и орький – все три прояв- ляют к слову жуть достаточно прохладное отношение, граничащее с полным игнориро- ванием – в представленных в орпусе произведениях ехова это слово не зафиксировано ни разу, у орького – всего дважды (против 99 употреблений прилагательного жуткий!), у унина его частотность несколько выше (ср., например: ак дело на вечер, я сам не свой: такая тоска, такая ь! [ уходол (1911)]), но только в прозе – в его стихах оно также не встречается ни разу, что естественно, если вспомнить ту подчеркнутую непри- язнь, с которой унин всю жизнь дистанцировался от того, что считал проявлениями «де- кадентства» в поэзии. лока также жуткий встречается достаточно часто, а жуть – ни разу (зато один раз – жуткость). альнейшая семантическая эволюция существительного жуть во многом повторя- ет путь прилагательного жуткий: это то же развитие от обозначения эмоционального со- стояния до маркера отрицательной оценки (жуть что за книга и изолированного жуть! или жуть какая! в качестве общеотрицательной оценки ситуации) и простого интенсифи- катора (жуть как красиво и т.п.). ри этом, как и в случае с жуткий, в своем исходном значении ≈ ‘чувство неясного ужаса от соприкосновения с необъяснимым или сверхъесте- 5 стати, в поэзии начала XX века муть нередко используется как рифма к жуть; ср. также грамма- тический эксперимент . елого с нормально не употребляемыми формами множественного числа: ол- нится мутями / сё бытиё: / олнится жутями / ердце моё. [ ути: « оле убогое...» (1901, 1929)]. сло- ве жуть в поэзии см. подробнее ниже. 6 мистическом романе « рыша мира» (1905). юбопытно, что, когда много лет спустя, уже в ка- честве советского писателя, стиславский выпустил повесть для детей о большевике . аумане « рач – птица весенняя» (1937), в ней слово жуть не встречается ни разу (в отличие от прилагательного жуткий, частотность которого примерно одинакова в обоих произведениях). 7 онтекст вполне характерный для «мелкого демонизма» этого автора: арница на небе проблещет, / жүктеу/скачать 155.18 Kb. Достарыңызбен бөлісу:
|