Учебное пособие ⁄ Ю. И. Слонимский: Лань: Планета музыки; Санкт-Петербург; 2021
жүктеу/скачать 205.75 Kb. Pdf көрінісі
|
|
блистательный шаг вперед. Здесь подали друг другу руки учителя и ученики: Доберваль и Дидло объединились со сво- ими преемниками – Перро и Коралли. В I акте торжеству- ют принципы «Тщетной предосторожности», обогащенные опытом танцевального действия Дидло, во II – принципы «Зефира и Флоры», обогащенные опытом романтического балета Тальони и др. Непримиримые, казалось бы, враги в театре Дидло побратались в театре Перро – Коралли: два противоположных вида драматической экспрессии приобре- ли на время то единство, которое дает спектаклю огромную власть над поколениями зрителей. Однако неизвестно, что больше обогатило «Жизель» – ба- летная практика или творчество великих современников Го- тье и Сен-Жоржа – Гюго и Гейне. Думается, что второе име- ло решающее значение для судьбы зачатого балета. Тесные связи Готье с Гейне делают достоверными высказывания по- этов друг о друге, заставляют внимательно изучать Гейне. Авторов «Жизели» вдохновляли в других сочинениях поэта ночные пляски духов стихий; могилы, из которых появля- ются призраки; девушка, приходившая ночью на свидание с умершим возлюбленным; юноша, которого феи заставляют вступить с ними в безудержную пляску… Вот строки Гей- не, подсказывающие драматургическую кульминацию I акта «Жизели»: «Характерной чертой народных сказаний являет- ся то, что самые страшные катастрофы в них обычно проис- ходят на свадебных празднествах. Внезапный ужас тем рез- че контрастирует с радостной обстановкой, с приготовления- ми к празднеству, с веселой музыкой…». Вспоминаются его слова о неспособности духов воздуха, подобно людям, «пе- редвигаться… прозаически-обыкновенной походкой». По- становщик нашел ее в полном соответствии с образом пове- дения духов стихий, описанных Гейне. Есть у него и подсказ- ка финала танца вилис. «Когда на церковной башне ударит колокол, с криком они скрываются в могилах». Гейне был предубежден против балета Оперы, усматри- вая в нем отражение вкусов верхушки буржуазного обще- ства. Тем не менее ради дружбы с Готье и желая увидеть, что стало с преданием в «Жизели», пошел на спектакль и на- писал отчет о нем. «Если не считать удачного сюжета, заим- ствованного из сочинений одного немецкого автора, неслы- ханному успеху балета «Вилиса» более всех содействовала Карлотта Гризи. Но как она прелестно танцует! Когда смот- ришь на нее, забываешь, что Тальони – в России, что Эль- слер – в Америке, забываешь о самой Америке и России, да и обо всем на свете, и возносишься вместе с нею в вися- чие волшебные сады того царства духов, где она – короле- ва. Да, у нее именно характер тех духов стихий, которых мы представляем себе вечно пляшущими и о величественных плясках которых народ рассказывает также чудеса…». Соот- ветствует ли музыка причудливому сюжету этого балета? – спрашивает Гейне. Требовались «плясовые мелодии, от ко- торых, как говорится в народном предании, деревья начина- |