Решительно и мудро преодолевает все кризисные моменты и тяжелые испытания
жүктеу/скачать 5.76 Mb. Pdf көрінісі
|
| халлю
, названном халлю алпха (Корейская волна альфа) и обозначающем возрождение Корейской волны в Японии. Ежедневная газета сообщает, что Корейская волна в Японии вступила в третий этап, связанный с тем, что молодые японцы начали проявлять большой интерес к корейской поп-музыке. Предыдущий этап возглавляли мужчины достаточно зрелого возраста, которым нравились корейские исторические телесериалы, такие как «Тэчжангым» («Жемчужина дворца»), а первый этап Корейской волны – женщины среднего возраста, которые стали поклонниками «Ёнсама». 125 КОРЕЙСКАЯ КУЛЬТУРА В ЭПОХУ ГЛОБАЛИЗАЦИИ Вообще говоря, Корейская волна свидетельствует о популярности южнокорейской массовой культуры, включая телевизионные сериалы, кинофильмы и поп-музыку в зарубежных странах, в частности, в Китае, Японии, Тайване и Юго-Восточной Азии. Наиболее показательна широкая популярность в Японии корейского телесериала «Зимняя соната» ( «Кёуль ёнга» ) и исполнителя главной роли Пэ Ёнчжуна. Впервые показанный в Корее Корейской телевещательной компанией (KBS) в 2002 году, телесериал «Зимняя соната» рассказывает об истории любви молодой пары, которая были разлучена в годы учебы в средней школе, но затем молодые люди встретились, и чувства их забытой любви вспыхнули вновь. Хотя телесериал получил довольно высокий рейтинг в Корее, огромный успех его показа по телевидению в Японии оказался неожиданным. Ученые- социологи и культурологи согласны с тем, что именно «Зимняя соната» стала началом Корейской волны в Японии. И по сей день не только японские, но и корейские новости шоу-бизнеса часто с удивлением сообщают, что даже после стольких лет, прошедших после показа «Зимней сонаты», Пэ Ёнчжун, известный в Японии как Ёнсама (господин Ён), по-прежнему пользуется популярностью среди японских женщин. В результате успеха этого телесериала в Корее появился новый вид туристических путешествий, названный «туризмом по местам киносъемок», привлекающий японских и других иностранных туристов в различные места съемок фильмов Корейской волны или телесериалов. Благодаря «Зимней сонате» тысячи японских туристов посетили остров Намисом вблизи города Чхунчхон, который получил известность из-за показанной в телесериале дороги, с двух 126 КУЛЬТУРНАЯ ПАНОРАМА КОРЕИ сторон окруженной метасеквойями. Помимо телевизионных сериалов, такие фильмы как «Шири», «Дрянная девчонка», «Олд бой» и «Тайный свет солнца» были хорошо приняты на международных кинофестивалях не только в Азии, но и во многих европейских странах. Среди международных кинофестивалей, которые регулярно представляют корейские фильмы, можно назвать Мюнхенский международный кинофестиваль, Московский международный кинофестиваль, Каннский кинофестиваль, Берлинский кинофестиваль, Венецианский кинофестиваль, Гонконгский международный кинофестиваль, Стамбульский международный кинофестиваль и другие. В 2007 году актриса Чон Доён получила на Каннском кинофестивале Премию за лучшую женскую роль в фильме «Тайный свет Пусанский международный кинофестиваль 127 КОРЕЙСКАЯ КУЛЬТУРА В ЭПОХУ ГЛОБАЛИЗАЦИИ солнца» ( Мирян ). Хотя известно, что кино появилось в Корее в 1903 году, из-за японского колониального правления, Корейской войны и последующих военных диктаторских режимов корейский кинематограф как самостоятельная и творческая киноиндустрия сложился только после 1980-х годов. Учитывая эти обстоятельства, следует признать, что корейское кино добилось замечательных успехов за очень короткое время. Тот факт, что в обществе ведется полемика по поводу датировки рождения корейского кино, поскольку первые фильмы были сняты японскими режиссерами или финан- сировались японской колониальной администрацией, также свидетельствует о бурной истории корейского кино. Если добавить к этому телевизионное вещание, которое было начато в 1927 году японской колониальной администрацией, а к 1990 году превратилось в либерализованное много- канальное и мультимедийное телевещание, то прогресс корей- ской индустрии культуры будет еще более очевидным и удивительным. Многие приписывают возникновение Корейской волны глобализации или, точнее, интернационализации Кореи. Но некоторые ученые и приверженцы корейского кино призывают к усилению политики протекционизма и утверждают, что именно протекционистская политика государства в отношении индустрии кино и телевещания обеспечила разумную конкуренцию среди корейских режиссеров и телевизионных вещательных компаний, которая в результате привела к производству высококачественных и популярных кинофильмов и телесериалов. В центре этой дискуссии находится вопрос о системе квотирования 128 КУЛЬТУРНАЯ ПАНОРАМА КОРЕИ кинопроката. В 2006 году корейское правительство снизило квоту, то есть минимальное количество дней обязательного показа корейских фильмов в кинотеатрах, со 146 до 73 дней, заявив, что это необходимо для обеспечения условий честной конкуренции с иностранными фильмами. В ответ на это корейские режиссеры, актеры, актрисы и их сторонники создали Коалицию за культурное разнообразие в движущихся образах и объединили общественное мнение, чтобы поднять квоту или, по крайней мере, сохранить существующую систему. Они утверждают, что иначе корейская культурная индустрия потерпит крах из-за засилья продуктов американской культуры, таких как голливудские фильмы и телесериалы, которые уже заняли большую долю рынка кино и телевидения в Корее. По данным Корейского совета по кинематографии, доля американских фильмов на рынке увеличилась только за период с 2006 по 2008 год с 36,8% до 49,3% , тогда как показатель корейских фильмов сократился с 59,7% до 40,4%. Кроме того, самые ярые критики заявляют, что большая жүктеу/скачать 5.76 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|