«российская академия музыки имени гнесиных»
Музыкально-теоретический анализ
жүктеу/скачать 0.87 Mb.
|
| 2. Музыкально-теоретический анализ
№11 – это ораторски-приподнятая величественная хоровая фуга, сопрано представлены на два голоса на протяжении всего исполнения. Структурно она делится на три небольших раздела-эпизода (1-21, 21-37, 37-49 такты), венчающихся лаконичной кодой (49-53 такты). В фактурном отношении преобладает полифония имитационного свойства, но на некоторых небольших участках партитуры хоровые партии излагаются гармонически (например, начало третьего эпизода или кода) Лад мажорный, отвечающий приподнятости, величественности хора. Основная тональность D-dur, но тональный план часто меняется в сторону A-dur – тонико-доминантовое соотношение в фугах является классическим. В начале третьего раздела встречаются драматические отклонения в гармонический минор – e-moll и h-moll. Метр сложный, составной, четырёхдольный, размер 4/4, акценты на первой сильной и третьей относительно сильной долях. Полиритмичное изложение в значительной степени преобладает, что обусловлено складом письма. Ритм хоровых партий достаточно богатый, представлен восьмыми, четвертными, половинными, целыми длительностями, разнообразными распевами, пунктирным ритмом, залигованными нотами. В первом эпизоде с темой запевают басы. Она активная, бодрая, развивается волнообразно, задействуя как плавное голосоведение, так и разнонаправленные скачки: ч4, м6, б6. Первая половина темы тяготеет к восхождению и плавности, вторая – к нисхождению и скачками. Вторыми подключаются тенора, ответ является неточной имитацией. Затем тема проводится у альтов, ответ у сопрано (повтор материала на октаву выше, чем у мужчин). Что касается противосложений (со слов «Abraham et»), то они имитационны во всех голосах, так же волнообразны, в основном развиваются поступенно, трижды задействуют скачки – на восходящую ч5, на разнонаправленные вращающиеся ч8. У альтов противосложение проводится сокращённо. Так же необходимо сказать о интермедии, которая начинается с маркатированных мотивов «in secula» у басов - восходящие секунды, после чего нисходящая ч5. Затем бодрая, воодушевлённая восходящая ч4, после чего развитие волнообразное, подвижное, задействующее разнонаправленные секунды и терции, а также скачки на ч4, б6, ч5. Проводится у теноров, сокращённо, с задействованием скачков на ч8 так же у альтов, у вторых сопрано не проводится. Второй эпизод начинается проведением темы у первых сопрано. У вторых сопрано варьированный материал противосложения. Альты какое-то время отключены, тенора «допевают» предыдущий эпизод, затем проводят интонации интермедии. Эпизоды соединяются, скрепляются, из-за чего создаётся впечатление непрерывной текучести материала. Басы так же отключены. Фактура облегчается из-за отсутствия низких голосов. В 25 такте альты вступают с материалом первой темы, в 29 такте с ответом включаются тенора, в 33 такте с темой басы. В 31-33 тактах у первых сопрано задействуется начальный мотив интермедии, в 35-37 тактах – у альтов. За первой темой в партиях следует противосложение (первые сопрано, альты, тенора). Третий эпизод открывается проведением материала противосложения в партиях в гармоническом изложении, в точном и варьированном виде, затем начинается кульминация номера – продолжительное поступенное распевное нисхождение крупными длительностями у первых сопрано из вершины, у вторых сопрано материал так же развивается с тенденцией к нисхождению, он распевен, задействует секвенционные элементы, точные и неточные. Партия альтов на окончании раздела отмечена материалом противосложения, в остальном же, как тенора и вторых сопрано, развивается волнообразно, распевно, с задействованием секунд и скачков на ч4, ч5. Басовая партия наиболее подвижна, излагается более мелкими длительностями. Здесь задействуются секвенционные элементы, очень много скачков. Следует отметить, что все партии, кроме первых сопрано, развиваясь сначала с тенденцией к постепенному волнообразному нисхождению, начинают преимущественно восходить к окончанию эпизода. В коде во всех партиях задействуется начальная ритмоформула противосложения, басы развивают вариант материала противосложения. Гармоническая фактура коды символизирует единение, единодушие. Материал яркий, отмечен секундовыми мелодизированными распевами. Во всех партиях задействуются скачки. На окончании партии сходятся в тонике в мелодическом положении примы. В партитуре анализируемого номера встречаются все виды голосоведения, а также много перекрещиваний, обусловленных полифоническим изложением партий. Темп allegro moderato, умеренно-скорый, отвечающий приподнятому воодушевлению, волнению фуги, на окончании хора успокаивающее ritenuto к светлой фермате. Динамика в анализируемом номере играет важную роль. Так, в первом эпизоде фуги материал проводится на mf и forte, причём forte всегда соответствует главенствующему голосу. На окончании эпизода небольшое crescendo к forte. Очень примечательны лаконичные подвижные нюансы, вносящие живую эмоцию в исполнение. Практически то же можно сказать о втором эпизоде, где, однако, появляется эпизодически нюанс piano, контрастирующий затем с маркатированным forte у теноров. На окончании появляется ff у альтов на фоне общехорового forte. В третьем эпизоде нюансировка усиливается из piano к forte на общей кульминации фуги (41-49 такты), у басов появляется ff ближе к концу кульминации, в коде торжественное, яркое ff. Гармонический язык данного номера традиционно барочный. Несмотря на полифоническое изложение, можно говорить о ярко выраженной согласованности голосов по вертикали. Гармонический язык номера представлен главными трезвучиями, трезвучиями побочных групп и их обращениями, различными септаккордами и их обращениями, причём созвучия представлены как в полном, так и в неполном виде. Встречаются задержания, проходящие звуки, эпизодически - неаккордовые созвучия. Все каденции полные, автентической окраски. Отклонения в e-moll, A-dur обусловлены введением или отменой альтераций, что смещает внутриладовые тяготения. Сопровождение здесь в большей степени поддерживающее, дублирующее, тем самым усиливающее силу воздействия, мощь звучания. жүктеу/скачать 0.87 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|