Roxette—Das Buch Die autorisierte Biographie с дополнительной главой от

It Must Have Been Love

Элвис, Beatles и другие великие «звёзды» в свой звёздный час часто записывали специальные пластинки. Иногда они выпускали их лишь для того, чтобы сократить время между основными альбомами.

Со времён Gyllene Tider Пер пользовался подобными же коммерческими идеями. Этим он мог подчеркнуть свою величину и популярность. Неизвестный исполнитель или группа не имели никаких шансов выйти на рынок с синглом лишь потому, что это было лето. А он уже мог! “Sommartider” был гигантским хитом лета.

Теперь у него была подобная возможность и для Roxette. Незадолго до Рождества вышла песня Пера “It Must Have Been Love (Christmas For The Broken Hearted)”. И, конечно, песня поднялась на самый верх чартов продаж дисков. Мари пела балладу с большим чувством, поскольку текст означал для неё очень много.

Первоначально “It Must Have Been Love” не был выпущен ни на одном диске. Но осенью 1989 года крупная кинематографическая компания из Голливуда Disney/Touchstone обратилась к Roxette. Они хотели получить какую-нибудь песню Roxette для нового фильма с Джулией Робертс и Ричардом Гиром. У Пера на самом деле не было времени, чтобы сочинить что-нибудь специально. Многие советчики находили, что Roxette должен сторониться Low-Budget-Production с Гиром, который тогда не был в высшей лиге, и совершенно неизвестной актрисой в главной роли Джулией Робертс. Сам фильм стоил не более 20 миллионов и был не особенно привлекательным для того, чтобы писать саундтрэк к такой мелкой продукции. После долгой дискуссии Пер и Мари решили предложить свой старый рождественский сингл. «То, что мы можем вам предложить», писал Пер, «это самая сильная песня, какую мы когда-либо делали». Но они её не хотели. Рождественская песня им вообще не подходила. Они ещё раз просили новую песню, но Пер был неумолим и сказал, что на этом с их делом закончено.

Несколькими неделями позднее люди из кино изменили своё мнение. Режиссёру песня понравилась, и он мог даже представить себе некоторые сцены разлуки, так что “It Must Have Been Love” прекрасно могла подойти к фильму. Они должны были лишь немного изменить текст, потому что не было места для рождественской сценыведь съёмки проходили в летнем Лос-Анжелесе. Итак, Мари пошла в студию, чтобы спеть новый текст, и все были довольны.

В фильме песня о любви играла центральную роль.

Ни одна из других песен, бывших на саундтрэке к этому фильму не стала хитомни песня Натали Кол или Дэвида Боуи, ни песня Роберта Палмера или Петера Кетера.

Лишь песня Roxetteв июне 1990 года их песня “It Must Have Been Love” стала третьим по счёту «номером один» в США, что позволило саундтрэку разойтись девятимиллионным тиражом.* Пер звонил как обычносреди ночи всем друзьям и объяснял им, что его произведение двухлетней давности на пике чартов в США.

Фильм “Pretty Woman” стал известен всему миру и получил величайшие кассовые сборы тех лет, чем стократно окупил свой маленький бюджет.

*кстати, по словам Пера, они отдали песню компании Disney/Touchstone совершенно бесплатно. (прим. перев.)

Фабрика хитов

Наконец снова дома, в Хальмстаде.

После бесчисленных поездок по продвижению продукции на рынок Óса распахнула двери дома. У неё и Пера позади осталась жёсткая программа. И как всегда любили делать, на пути к дому они не сомкнули глаз. Но в отличие от нормальных людей, которые, вернувшись после долгого путешествия домой, бросились бы в кровать, работоголик Пер кинулся в свой кабинет. Из факсового аппарата вылезали метровые мотки бумаги. Одна канадская фирма хотела получить разрешение назвать свой новый лак для волос “The Look”, а одно музыкальное издательство спрашивало, нельзя ли записать японскую версию “The Look”Пер включил напрямую свой сдвоенный автоответчик и слушал.

«Превосходно, какая запись», сказал он радостно.

«Что ты делаешь», спросила Óса удивлённо.

«Послушай, как тебе это понравится?»

Между двумя посланиями внезапно возникли шипящие звуки: «Дсшш, дунк, дсшш, дсшш, дунк,дунк, дсшш…»

После шести лет, проведённых с Пером, Óса знала, что это было. Когда они путешествовали и у Пера не было магнитофона под рукой, он просто звонил домой и пел свою песню на автоответчик.

«Супер!», сказал он довольно и начал просматривать почту. В это время Óса начала распаковывать чемодан, но уже скоро усталость взяла верх, и оба уснуливпервые после долгих месяцев снова в собственной кровати.
На следующее утро, после ежедневного ухода за волосами, Пер позвонил МР.

«Привет, это я, Пелле. Что ты сегодня делаешь?» МР знал, что это означает. У Пера в голове была новая песня, и он хотел поработать в студии.

«Вуди, я хотел зайти в студию».

Óса или Вуди, как называл её Пер, уже поняла это и знала, что вернётся он домой поздно ночью. Ведь там, в действительности, были люди, которые вообразили, что Пер и Óса свободны, когда они дома.

Поначалу это был только старый репетиционный зал Gyllene Tider. Но потом, после того как Пер вложил в него деньги Roxette, он превратился в ультрасовременную мультиканальную студию, оснащённую компьютером “Atari”. Новизну подчёркивали и кожаные кресла для членов группы, и телевизор, и золотые диски с постерами, украшающие стены.

Демо-записи становились всё лучше, и в некоторых случаях почти не нуждались в аранжировке. Пластинка “Pers Garage”* была создана здесь. И перед проектом “Joyride” Пер, Мари , Кларенс и Андерс встретились в Хальмстаде, чтобы подготовить записи.

Пер отложил гитару.

«Я хотел бы сделать что-то подобное», сказал Пер. «Но я не знаю, как сделать правильный переход между стихом и припевом».

МР немного подумал, прежде чем найти способ.

Со времён Grape Rock они превосходно дополняли друг друга. Вообще-то, большинство песен Пер писал на свой страх и риск, но, если позволяло время, а это иногда случалось, он писал песни вместе с МР.

Они также имели частые отношения и знали друг друга так хорошо, что каждый мог говорить другому правду.

Для Пера МР был воплощением музыки. Он играл на гитаре, клавишных, бас-гитаре, ударной

*по-шведски это звучит примерно как «Пеш гарош» (прим. перев.)

МР, который на самом деле звался Матсом Арне Перссоном и был из Харплинйе, был исполнителем, подходящим под высказывание Пера, говорившего, что тот «находит такие звуки, которых почти не бывает».

Когда Пер работал в студии один, он всегда записывал свои идеи на кассету. Часто он спрашивал совета у МР.

«Гармоника прекрасно подойдёт к этой песне, ты не находишь?», спрашивал Пер.

МР соглашался и листал данные своего компьютера “Atari”, но хорошо записанный звук гармоники отыскать не мог. К счастью, у него была клавишная гармоника.

Ему не нужно было много времени, чтобы найти правильную мелодию. Теперь отсутствовал лишь вокал.

«Как должна называться песня?» спросил МР.

“Perfect Day”, ответил Пер.

Когда Мари услышала демо-запись, она была глубоко растрогана. «Это самая красивая песня Пера и МР из всех, что я слышала», подумала она.