С. В. Букчин. Ревнитель театра 5 Читать Легендарная Москва Уголок старой Москвы 48 Читать Мое первое знакомство с П. И. Вейнбергом 63 Читать М. В. Лентовский. Поэма



жүктеу 12.82 Mb.
бет124/135
Дата22.02.2016
өлшемі12.82 Mb.
1   ...   120   121   122   123   124   125   126   127   ...   135

Линдер Макс (настоящие имя и фамилия — Габриель Левьель, 1883 – 1925) — французский артист кино, комик. Был необыкновенно популярен накануне первой мировой войны как «король» комедийных фильмов, снимавшихся студией «Пате». Свой псевдоним придумал, взяв имя и фамилию у коллег по парижскому варьете Макса Дирли и Сюзанны Лендер. Его персонаж «Макс» был воплощением элегантного субтильного господина из состоятельного класса, постоянно попадающего в комические ситуации, близкие к сюжетам пьес французского драматурга Эжена Лабиша (1815 – 1888) «Макс ищет невесту», «Макс находит невесту», «Макс женится». Среди его лучших фильмов — «Макс и хинин», «Макс-виртуоз», «Макс-тореадор». Как актер был чрезвычайно органичен для раннего, немого кинематографа, в который переносил традиции французского водевиля. В 1913 – 1914 гг. приезжал в Россию. Был ранен на первой мировой войне. Его славу вскоре затмили американские комики, в первую очередь Чарли Чаплин, что стало причиной тяжелого нервного заболевания. Линдер покончил жизнь самоубийством.


1080 Много «абсов»… — Абс, abs (от лат. abscessus — отсутствие) — отметка в классном журнале об отсутствии ученика на занятиях.

1081 … я жил на Балкане… — Балкан — с XVII в. название территории, существовавшей к северу от современного Садового кольца в Москве, в районе Грохольского переулка и находившегося там пруда. Ныне сохраняется в наименовании Большого и Малого Балканских переулков.

1082 … почитать «Листочек». — Имеется в виду газета «Московский листок» (см. комм. к очерку «М. В. Лентовский»), печатавшая «романы с продолжением».

1083 Пазухин Алексей Михайлович (1851 – 1919) — русский писатель, драматург Его многочисленные романы, регулярно печатавшиеся в «Московском листке» с начала 80 х гг., в основном посвящены купечеству.

1084 А. П. Чехов, пьес которого не принимали в Москве в Малый театр, а в Петербурге приняли в Александринский, да провалили… — А. П. Чехов, пьес которого не принимали… в Малый театр… — В октябре 1889 г. Чехов писал о своей первой предложенной театрам пьесе «Леший» А. П. Ленскому: «Пьеса готова и уже переписывается начисто. Если она сгодится, то очень рад служить и буду весьма польщен, если мое детище увидит кулисы Малого театра. Роль Ваша вышла большая и, надеюсь, не легкая. Хороши также роли, которые я имею в виду предложить Гореву, Садовскому, Южину, Рыбакову и Музилю» (А. П. Чехов. Собр. соч. в 30 ти томах. Письма. Т. 3. М., 1976, с. 258). Но Ленский не сумел оценить эту специально для него написанную пьесу, и «Леший» не был поставлен на сцене Малого театра. Неудачными оказались попытки поставить «Чайку» и «Дядю Ваню»: в первом случае о своих правах на пьесу заявил Художественный театр, во втором — Театрально-художественный комитет, без разрешения которого невозможны были новые постановки, рекомендовал Чехову переработать пьесу, на что писатель {809} не согласился, и «Дядя Ваня» был передан Художественному театру. Единственной пьесой Чехова, поставленной в дореволюционные годы в Малом театре, был водевиль «Предложение» (постановка состоялась в 1891 г.). Об отношении Малого театра к драматургии Чехова см. «Вишневый театр». … приняли в Александринский да провалили. — Первая постановка пьесы Чехова «Чайка» состоялась 17 октября 1896 г. в Александринском театре и была провалена.

1085 Два казенных. — Имеются в виду Большой и Малый театры.

1086 Великолепный театр, созданный на средства богатого купца… — Московский Художественный театр был создан в 1898 г. при поддержке купца 1 й гильдии, директора-распорядителя правления Товарищества Никольской мануфактуры «Саввы Морозова сын и К», председателя Нижегородского ярмарочного комитета Саввы Тимофеевича Морозова (1862 – 1905), мецената и крупнейшего пайщика Художественного театра (см. фельетон «Искусство на иждивении»). Дорошевич посвятил ему очерк «С. Т. Морозов» (из цикла «Торгово-промышленники»). — «Русское слово», 1912, 29 июля.

1087 Молодой театр, который основался благодаря благородной прихоти богатого мецената… — Речь идет о Московском Драматическом театре, организованном на средства П. В. Суходольского и его жены Е. М. Суходольской в сентябре 1914 г. (Каретный ряд, сад «Эрмитаж»). Театр Суходольских возник на месте основанного в 1913 г. режиссером К. А. Марджановым «Свободного театра», закрытого в результате разногласий последнего с П. В. Суходольским, который был его антрепренером. Он был задуман как «театр актерских индивидуальностей», ориентировался на классическую комедию. В труппе в разное время работали актеры М. М. Блюменталь-Тамарина, Н. М. Радин, Е. А. Полевицкая, И. И. Мозжухин, И. Н. Певцов, режиссеры А. А. Санин, Н. А. Попов. Театр был закрыт в 1919 г.

1088 Театр, который держит богатый человек, почему-то увлекшийся оперой. А основан этот театр был очень просвещенным человеком, вдохновенным меценатом, настоящим Козьмой Медичи… — Имеется в виду оперный театр, основанный в 1904 г. театральным деятелем и меценатом Сергеем Ивановичем Зиминым (1875 – 1942), «Опера Зимина», бывшая одним из лучших частных оперных предприятий в России. Театр продолжал традиции Московской частной русской оперы, организованной в 1885 г. крупным промышленником, меценатом и театральным деятелем Саввой Ивановичем Мамонтовым (1841 – 1918). В 1904 г. театр закрылся в связи с финансовым крахом Мамонтова. Дорошевич откликнулся на арест Мамонтова статьей «С. И. Мамонтов» («Россия», 1899, 15 сентября, № 140), а затем подробно освещал начавшийся в июне 1900 г. в Москве судебный процесс в ряде статей под общим заголовком «Мамонтовское дело» («Россия», 1900, №№ 417, 418, 420 – 422). Последняя публикация этого цикла появилась в «России» 10 сентября 1900 г. (№ 495) под заголовком «Г н Мамонтов» с примечанием автора: «По независящим от меня… обстоятельствам я не мог в свое время окончить критический разбор мамонтовского дела». В 1915 г. Дорошевич в статье «Русский человек» («Русское слово», 22 мая) напомнил обществу о {810} некоторых заслугах Мамонтова, ставших очевидными в первую мировую войну: «Два колодца, в которые очень много плевали, пригодились. Интересно, что и Донецкой и Архангельской дорогой мы обязаны одному и тому же человеку. “Мечтателю” и “Затейнику”, которому очень много в свое время доставалось за ту и другую “бесполезные” дороги — С. И. Мамонтову… Построить две железные дороги, которые оказались родине самыми необходимыми в трудную годину. Это тот самый Мамонтов, которого разорили, которого держали в “Каменщиках”, которого осудили. Оправдали…

Я помню этот суд. Было тяжко… И как с благодарностью не вспомнить сейчас “Мечтателя”, “Затейника”, “московского Медичи”, упрямого старика С. И. Мамонтова. Он должен чувствовать себя счастливым. Он помог родине в трудный год. Есть пословица у нас: кого люблю, того и бью. Должно быть, мы очень “любим” наших выдающихся людей. Потому что бьем их без всякого милосердия». Медичи Козьма, Козимо Старший (1389 – 1464) — первый из итальянского неаристократического рода Медичи правитель Флоренции, владелец крупнейшего в Европе банка, оказывал поддержку художникам и гуманистам, способствовал развитию культуры Возрождения.



1089 Драматический театр, который держит богатый человек, увлекшийся сценой. — Имеется в виду театр, созданный в 1909 г. антрепренером, режиссером и актером Константином Николаевичем Незлобиным (1857 – 1930), так называемый «Незлобинский театр». Театр отличался разнообразием репертуара, сыгранностью и профессионализмом актеров, добротной режиссурой и оформлением спектаклей. В 1917 г. был преобразован в Товарищество актеров, просуществовавшее до начала 1920 х гг.

1090 … театр, который основан не меценатом, не капиталистом. — Имеется в виду Театр Ф. А. Корша (см. «Уголок старой Москвы»).

1091 Эрнесто Росси… в своих воспоминаниях… письмо к австрийскому императору. — «Тщеславный, как и большинство актеров, Росси любил похвастаться свидетельствами своей славы: аудиенциями у королей и президентов, разными знаками монаршей милости…» (С. Бушуева. Эрнесто Росси и его мемуары. — В кн. Эрнесто Росси. Сорок лет на сцене. Л., 1976, с. 11 – 12).

1092 … делу, а не лицам. — Цитата из комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума».

1093 Впервые — «Одесский листок», 1898, № 294.

1094 … Цаккони с колоссальным успехом играет в Петербурге «Власть тьмы». — Цаккони Эрмете (1857 – 1948) — итальянский актер. В своем тяготевшем к натурализму искусстве опирался на достижения психопатологии, стремился к подчеркнутой передаче страданий героев. Во время гастролей в России в 1898 г. выступал в роли Никиты в пьесе Л. Н. Толстого «Власть тьмы». В его репертуаре также была роль Иоанна Грозного в трагедии А. К. Толстого «Смерть Иоанна Грозного».

1095 {811} … Новелли… производит потрясающее впечатление в тургеневский «Нахлебнике». — Новелли Эрмете (1851 – 1919) — итальянский актер. Начинал с комедийных, фарсовых ролей, с 1890 г. стал выступать в пьесах драматического и трагедийного репертуара. Среди его достижений исполненный драматизма образ Кузовкина в пьесе И. С. Тургенева «Нахлебник» (1848). Об его успехе в этой роли в спектакле, поставленном в Париже, Дорошевич писал в корреспонденции «Россия в Европе» («Русское слово», 1902, 19 марта, № 69).

1096 В его репертуаре, кроме «Смерти Иоанна» Грозного А. Толстого, были «Каменный гость» и «Скупой рыцарь» Пушкина. — Эрнесто Росси в пьесах А. С. Пушкина из цикла «Маленькие трагедии» исполнял роли Дон Гуана в «Каменном госте» и Барона в «Скупом рыцаре». В 1896 г. он показал в Москве, а затем в Петербурге свою последнюю работу — Иоанна Грозного («Смерть Иоанна Грозного» А. К. Толстого), высоко оцененную зрителями и критикой.

1097 А у нас «Нахлебника» ставит, кажется, один Соловцов… — Пьеса И. С. Тургенева была в репертуаре киевского Театра Н. Н. Соловцова. В Малом театре по «Нахлебнику» в 1896 г. состоялось шесть спектаклей, а в 1897 г. — всего один. В 1898 г. пьеса не ставилась на его сцене ни разу. В Александринском театре она прошла всего три раза в 1892 г.

1098 Не «Гувернера» же им, для поучения детской публики, как Дюковская группа, ставить! — «Гувернер» (1864) — комедия В. А. Дьяченко. Дюковская группа, Дюковы — семья харьковских антрепренеров. В 90 е годы антрепренером Харьковского театра была Александра Николаевна Дюкова, сумевшая собрать образцовую труппу и поднять художественный уровень постановок, хотя в целом репертуар был весьма неровный. Дорошевич посвятил ее памяти некролог «Дюкова» («Русское слово», 1915, 28 мая).

1099 А вот итальянский артист… — Эрнесто Росси.

1100 … играли «Севильского обольстителя» г. Бежецкого… — Бежецкий (настоящие имя и фамилия Алексей Николаевич Маслов, 1852 – 1922) — русский писатель, драматург. Его пьеса «Севильский обольститель» (1890) шла в Малом театре в 1890 г., в Александринском театре в 1895 г., в театре Литературно-художественного кружка в Петербурге в 1896 г.

1101 … никому и в голову не приходит поставить «Каменного гостя». — «Каменный гость» А. С. Пушкина впервые был поставлен в Александринском театре в 1847 г., четыре раза шел там же в 1882 г. В Малом театре в 1862 г. состоялся единственный спектакль, в 1877 г. — четыре.

1102 поставить, например, «Скупого рыцаря»? — Пьеса впервые была поставлена в Александринском театре в 1852 г., четырежды прошла там же в 1887 г. В Малом театре премьера состоялась в 1853 г.

1103 … И. В. Самарина, как он исполнят «сцену в подвале». — И. В. Самарин в Малом театре играл Барона в пьесе А. С. Пушкина «Скупой рыцарь».

1104 … исполнить «Моцарта и Сальери». — Единственная пьеса А. С. Пушкина, поставленная при его жизни в Александринском театре в Петербурге (1832). Там же пьеса шла в 1887, 1889, 1890 и 1892 гг. В 1854 г. состоялась премьера в Малом театре.

1105 {812} … пушкинский «Фауст, сцена на берегу моря». — Имеется в виду драматический отрывок «Сцена из Фауста» (1828).

1106 А Поссарт исполняет на сцене шиллеровскую «Песнь о колоколе». — Баллада Ф. Шиллера «Песнь о колоколе» (1799), содержащая завуалированный отклик на Великую Французскую революцию, входила в концертный репертуар Эрнста Поссарта.

1107 Корнель Пьер (1606 – 1684) — французский драматург, основоположник классицистской трагедии во Франции.

1108 Расин Жан (1639 – 1699) — французский драматург. Его трагедии, развивая поэтику классицизма, делали акцент на внутренней жизни человека.

1109 Галахов Алексей Дмитриевич (1807 – 1892) — русский историк литературы, писатель. Составленная им «Русская хрестоматия» (1842) служила нескольким поколениям школьников.

1110 Известный драматург В. И. Немирович-Данченко… не может продолжать своего романа. — В 1898 г. в газете «Одесские новости» печатался роман Вл. И. Немировича-Данченко «Пекло».

1111 … «закон о трех единствах…» — формальный закон классицистской драматургии.

1112 Мы вступаем в «Пушкинский год». — В 1899 г. отмечалось столетие со дня рождения А. С. Пушкина.

1113 А стоило театру петербургского Литературно-артистического кружка добиться разрешения поставить эту трагедию… — Театр Литературно-артистического кружка, Театр Литературно-художественного общества (с 1899 г.), Театр Литературно-художественного общества имени А. С. Суворина (с 1912 г.), в просторечии Малый или Суворинский театр был основан в 1895 г. в Петербурге на паевых началах П. П. Гнедичем, П. Д. Ленским, А. С. Сувориным, но вскоре превратился в частное предприятие последнего. Осуществил немало серьезных постановок как западной классической, так и современной драматургии, славился сильным актерским составом. Трагедия А. К. Толстого «Царь Федор Иоаннович» была поставлена на его сцене в 1898 г., в заглавной роли выступил П. Н. Орленев.

1114 В мае будет отличная драматическая труппа г. Соловцова. — Во второй половине 90 х гг. киевский Театр Н. Н. Соловцова постоянно приезжал на длительные гастроли в Одессу, где, как правило, имел большой успех. После одного из одесских триумфов Соловцова Дорошевич писал:

«Это человек, которому все должно удаваться. Если он даже ухитряется не прогореть с драмой в Одессе!.. Да, но чего это стоит! Раззолоченной “Мадам Сан-Жен”, баснословной роскоши “Царя Бориса”, поэтического разреза “Принцессы Грезы”. Чтобы заставить одесскую публику идти в театр, против нее приходится принимать военные действия. И выпускать, как в “Старом закале”, целую роту солдат, да еще одев ее “для страха” в папахи. Одесская публика идет в театр, но только тогда, когда ей обещают показать “цацу”. Солдатиков в “Старом закале”. Массу блестящих “цац” в “Принцессе Грезе”, Она и в драме желает видеть только феерию. Вы должны платить бешеные деньги за то, чтобы увидеть ее в театре. И если бы г. Соловцов не делал этих колоссальных затрат для двух театров, для одесского {813} и киевского, — он давным-давно ходил бы в Одессе в шубе боярина Шуйского, в папахе из “Старого закала” и вместо кармана — с разрезом из “Принцессы Грезы”» («Одесский листок», 1896, 4 октября).



1115 Впервые — «Россия», 1901, № 631.

1116 Ведь сегодня же идет толстовский «Дон Жуан»! — Сцены из драматической поэмы А. К. Толстого (1862) были поставлены в спектакле, приуроченном к 25 летию со дня смерти писателя и организованном Литературным фондом в помещении Александринского театра.

1117 Литературный Фонд, Общество для пособия нуждающимся литераторам и ученым — организация, основанная в Петербурге в 1859 г. по инициативе А. В. Дружинина. Литературный фонд осуществлял помощь писателям и их родственникам, организовывал благотворительные спектакли и концерты, выпускал книги.

1118 … не бывший ли министр Толстой… — Толстой Дмитрий Андреевич (1823 – 1889) — в 1865 – 1880 гг. обер-прокурор Синода, с 1866 г. одновременно министр народного просвещения, с 1882 г. президент Академии наук, в 1882 – 1889 гг. министр иностранных дел и шеф жандармов. Был поборником классического образования, разрабатывал проекты «контрреформ».

1119 Впервые — «Русское слово», 1903, 28 ноября, № 326.
1   ...   120   121   122   123   124   125   126   127   ...   135


©dereksiz.org 2016
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет