Сборник рассказов «Темные аллеи»

Героя-рассказчика волнует не только зрительный образ женщины, он передает и другие чувственные ощущения: мягкость тела, запах, вес, а также звуки (шелест платья, звук шагов, тембр голоса). В таких случаях ярко демонстри-руется талант Бунина, апеллирующего на читательское восприятие:

Из приведенных нами примеров следует, что описанные женщины в лирической прозе Бунина – владелицы разнообразных характеров, разнообразной внешности, находятся в разных ситуациях. Но вопреки всем различиям в описаниях женщин в «Темных аллеях», здесь можно найти нечто общее: это мистическая глубина, тайна, «темнота» пола.²⁹ Не случайно все героини объединены общей символикой, связанной с притягательным для героя женским началом. Отсюда общая символика произведения, хотя при этом каждая героиня – обладательница своей «партии», отличающейся от других. Так же, почти все героини (за исключением рассказа «Красавица») – обладательницы позитивного начала.

Итак, мы поподробнее рассмотрели положение женщины в мужском мире. Но какую роль играет мужчина в поздних лирическо-прозаических рассказах Бунина? А какую в жизни женщин? С какой точки зрения автор «Темных аллей» видит мужское и женское начало в данных рассказах?

Если женщины всегда изображены глазами мужчин, в реакции на их тело, то ________________________________

обратного взгляда – видения женщиной мужчины в «Темных аллеях» нет:

Все повествователи объединены общим качеством – своей потрясенностью женщиной и женским, они «захвачены» любовью, они под ее властью, в ее плену. Того же мнения придерживаются многие критики:

Точка зрения почти во всех эротических рассказах автора «Темных аллей» – исключительно мужская. Только рассказ «Холодная осень» написан глазами жен-щины. В рассказах не имеет значения общественное положение, профессия, карьера и интересы героев, часто автор лишает Его даже фамилии, называя его просто «он» («Смарагд», «Часовня» и др.). Одинаково любят, жаждут близости, испытывают половое влечение к женщине офицер («Кавказ», «Пароход «Саратов»»), художник («Муза», «Месть», «Галя Ганская»), купец («Весной, в

___________________________________

³⁰ Карпов И. П.: Авторология русской литературы , 2003, с. 97.

³¹ Сливицкая О. В.: Повышенное чувство жизни: Мир Ивана Бунина - Москва: Российский государственный гуманитарный университет, 2004, с.182

³² Пращерук Н. В., 1999, с.163

Иудее», «Степа»), гимназист («Волки», «Натали»), студент («В одной замкнутой улице», «Руся», «Антигона»), барин («Темные аллеи»), поэт («Генрих»), писатель («Визитные карточки»), еще несозревший мальчик («Начало»). Все они прежде всего – любовники. Часто здесь имеет значение только возраст персонажа. Если основная тема рассказов – любовь, то через мужчин разных возрастов показаны разные фазы видения мужчиной женщины: пробуждение влечения к женщине («Начало»), первая близость с женщиной («Зойка и Валерия»), зрелая любовь молодого мужчины («Муза», «Визитные карточки», «Генрих» и др.), любовь пожилого мужчины как прекрасное воспоминание («Поздний час»), любовь перед смертью («В Париже»).

Что же касается повествователя, нередко им самим является герой, сливающийся воедино, в конечном счете «авторское «Я»».³³ Автор работы «Поэтика лирической прозы И.А. Бунина» Е. Шебелова приводит статистические данные: в «Темных аллеях» семнадцать героев-повествователей.³⁴ Но мы заметили, что у такого типа рассказов очень редко встречаются лаконичные портреты мужчин, которые сами описывают себя:

«Я, будучи родом из Пензенской губернии, был в ту пору красив почему-то южной, горячей красотой...» («Чистый понедельник», с.207);

«Я был тогда уже не первой молодости...» («Муза», с.32).

В большинстве случаев описания внешности мужчин принадлежат автору или же, по словам Шебеловой, повествователю. Таких рассказов в сборнике 23.³⁵ Описания героя можно видеть в рассказах от третьего лица:

В рассказе «Речной трактир» рассказчик сначала начинает рассказывать историю от третьего лица, но вскоре оказывается, что герой – это он сам. Потом он переходит к первому лицу:

« – Я вспомнил, – начал он, – как лет двадцать тому назад шел однажды по улицам одного приволжского города некий довольно молодой военный врач, то есть, попросту говоря, я самый. Шел по пустякам, чтобы бросить какое-то письмо в почтовый ящик (...). И вот, что-то думая, случайно поднимаю я глаза и вижу...» («Речной трактир», с.155).

В отличие от женских образов, где внешний вид, наряд, тело, и т.д. играют значительную роль и характеризуются, как мы уже сказали, «насыщенной де-талью», мужские портреты редки и скупы, а если появляются, ограничиваются только основными чертами. Чаще всего здесь описывается:

В «Темных аллеях» преобладает один тип мужской красоты – южная, горячая красота. Это стройные брюнеты грузинского и сицилийского типа. Эта внешность сильно напоминает внешность самого автора:

Иногда на страницах рассказов появляются рыжие мужчины с веснушками:

Описание мужских характеров в рассказах очень редко:

Редкие описания мужских характеров не позволяют нам разделить их на какие-нибудь группы. В данном сборнике существуют только действия мужчин в отношениях с женщиной, из которых мы можем догадываться, обладает ли мужчина неуравновешенным, резким или же нежным, спокойным характером. С этим вопросом мы уже столкнулись, рассматривая женские характеры и примечая, что чаще всего мы встречаемся с выравниванием целого в отношениях: когда женщина тихая, мужчина возле не более решительный, резкий и наоборот. В «Авторологии» на данный вопрос отвечено следующим способом:

При подробнейшем рассмотрении изображения женщин и мужчин в «Темных аллеях» возникает вопрос: есть ли у них что-нибудь общее, соединяющее?

Все персонажи, как мужчины, так и женщины выступают в роли любов-ников. Герои никак не могут представить себя в семейном положении:

– Что ж нам теперь делать? Идти к дедушке и, упав на колени, просить его благословения? Но какой же я муж!» («Качели», с.206);

– Нет, мне этого не нужно, мне только стыдно будет перед всеми, какая же я барыня! А вам зачем? Вы меня тогда еще скорее разлюбите.» («Натали», с.174).

Как видим, общего, соединяющего героев целого цикла очень мало. В интерпретации женского и мужского начал автор принимает во внимание огромную разницу между ними. К тому же, как мы уже сказали, герой с автором часто сливаются в одного повествователя, замечающего окружающий мир и не тяготеющего к самоанализу. Это объясняет разницу в выборе средств изображения внешности, одежды, характеров и настроения между героинями и героями. Поэтому героини более выразительны, разнообразны, описаны доподробна. Поэтому мужчинам в лирической прозе суждено занимать только второстепенное место, внушать читателю свою точку зрения и свой способ видения мира сего. Поэтому у мужчины и женщины так мало общего в философии видения жизни. Но этому вопросу мы уделим особое внимание в следующей главе нашей работы.

______________________________

«Русский XIX век дал миру глубокое освещение феномена любви. Тема любви засверкала всеми гранями в произведениях пяти великих вершин в пости-жении любви: Пушкин и Тютчев в поэзии, Тургенев, Толстой и Достоевский в прозе. Их открытия в любовной психологии глубоки и масштабны.» ³⁸

Иван Бунин является достойным наследником этих выдающихся поэтов и писателей. Запечатлевая мир с помощью необычайной восприимчивости, он су- мел прекрасно передать непредсказуемость ситуаций, внезапное поражение, очарование женщиной, выражение эротичного, большое наслаждение жизнью, женщиной и, конечно же, ту фатальную, роковую гибель любовных отношений так же, как человека самого.

В данной главе мы попробуем подробнее рассмотреть те нюансы изобра-жения любви и смерти, которыми «Темные аллеи» отличаются от других произве-дений классической литературы.

Любовь в прозе автора «Темных аллей» разнообразна в своих проявле-ниях и формах. Это и ранние детские ощущения, начало пробуждения пола («Начало»), горячая юношеская любовь («Натали», «Степа»), и расцвет вполне зрелого, осознанного чувства («Чистый понедельник», «Холодная осень»), вплоть

_________________________________

до поздней, осенней «вспышки» чувств уставших от жизни молодых людей («В Париже», «Месть»). Мы имеем дело то с «маленьким романом», дорожным приключением, кратковременной любовной «грязью», игрой в любовь, то с роковым «затме-нием», слепой страстью, чистым сексом, голым инстинктом, но и с чувством огромной силы, гармонического единства души и тела, Любовью с большой буквы.

На первый взгляд сюжеты рассматриваемых нами рассказов Бунина могут показаться пошлыми. Двое людей встречаются случайно, внезапно и бы-стро влюбляются друг в друга, но после кратковременного счастья и близости так же внезапно и расстаются. Наступает крах любви. Их разделяют разные фа-тумы: болезнь, смерть, самоубийство или убийство, которые совершает один из них или некто третий. Часто распад любви происходит по внешним, независящим от героев причинам.

Для бунинских героев не существует настоящей жизни без любви. Именно когда они любят, начинают обостренно «чувствовать» жизнь во всей ее красоте. В ней умещаются страдания и незабываемые моменты, а главное – это всегда выход из обыденности. Это восторг, телесное и душевное упоение. Для героев «Темных аллей» именно такая любовь – настоящая жизнь:

«Любовь в ее спокойном будничном течении для писателя немыслима, ибо власть обыденного над любовью, (...), обозначает угасание чувств, ее забвение.»³⁹

Героиня одного из наиболее «чистых» рассказов «Холодная осень» скажет о памятном прощальном вечере, когда ее жених уходил на войну: «Но, воспоминая все то, что я пережила с тех пор, всегда спрашиваю себя: да, а что все-таки было в моей жизни? И отвечаю себе: только тот холодный весенний вечер (...), остальное – ненужный сон.» («Холодная осень», с.185).

Интерпретация Буниным любовных отношений – стремление показать, как можно остро, напряженно, до боли почувствовать женщину, как можно переживать притягательность женского. Как признание самого автора воспри-нимаются слова героя из рассказа «Генрих»: «...Как люблю я... вас, вас, «жены человеческие, сеть прельщения человеком»! Эта «сеть» нечто поистине не-

___________________________________

русская литература XIX - XX веков, Белгород 2000, с.18.

Любовь как чувственное наслаждение женщиной – главная тема рассказов. Мужчина страстно желает обладать женщиной. Об этом свидетельствует язык описаний. В изображении любовных ситуаций Бунин очень часто использует такие слова, как озвереть, страсть, жадно целовать, упоение и т.п.:

Часто страстью постиженные герои движутся от одного субъекта стра-сти к другому. Так в некоторых произведениях возникают любовные тре-угольники. Виталий Мещерский движется от Сони к Натали и наоборот, все время не находя себе места, не зная, что в таком случае делать: «...как же мне теперь жить в этой двойственности – в тайных свиданиях с Соней и рядом с Натали, одна мысль о которой уже охватывает меня таким чистым любовным восторгом, страстной мечтой глядеть на нее только с тем радостным обожанием...» («Натали», с.133). Такое же движение, тот же самый принцип безвыходности ситуации изображен в рассказах «Генрих», «Зойка и Валерия» и др.

Следующим характерным для рассказов «Темных аллей» признаком будет пораженность всем женским до степени потери рассудка. Часто мужчины не способны объяснить свои поступки. Автор употребляет такие слова как неожи-данный, безумный, бессмысленный, внезапно и т.п.: «Выходя через темные сенцы на крыльцо, он лихорадочно думал: – Как странно, как неожиданно!» («Таня», с.83); «(...), стараясь больше не думать о ней и не жалеть о своей бессмысленной испорченной поездке» («Генрих», с.124); «Да я и не мог бы отказаться в том полубезумии, в которое внезапно опять повергла меня эта неожиданная весть.» («Натали», с.135).

Говоря о пораженности женщиной, мы обратили внимание на т. наз. «теле- сность сознания» рассказчика. Один из лучших примеров данного явления – рассказ «Начало». Двенадцатилетний мальчик смотрит на спящую в купе попут-чицу, остро ощущая ее присутствие рядом, открывая для себя «составляющие» женского облика: «все глядел, глядел остановившимися глазами с пересохшим ртом на эту мальчишески-женскую черную голову, на неподвижное лицо... на темный пушок над полураскрытыми губами, совершенно мучительными в своей притягательности, уже постигал и поглощал все то непередаваемое, что есть в лежащем женском теле... и с страшной яркостью все еще видел мысленно тот ни с чем не сравнимый женский, нежный цвет...» («Начало», с.164). Его созер-цание настолько пропитано чувствами, что снимается различие между «внут-ренним» и «внешним», сознанием и телом, герой обретает свой первый опыт любви к женщине. Именно так он оценивает ту давнюю встречу, называя ее «началом».

На причину страсти, бессознания, безумия героев «Темных аллей» обращает внимание О. Сливицкая: «Ту страсть, которой поражены герои Буни-на, дано испытать только тем, кто является «эротичной» личностью, т.е. личностью с повышенным чувством жизни. А такая личность достигает своего наиболее полного воплощения именно в любовных ситуациях. Поэтому говорить о «человеке Бунина» – это в первую очередь говорить о человеке, пораженном Эросом.» ⁴⁰

Говоря об эротике «Темных аллей», мы не можем не обратить внимания на композицию эротических сцен. Близость героев большинства рассказов разде- ляется на три следующие этапа:

1. 
   Подготовка к эротической сцене – обнажение женщины, описание ее тела,
   

2. 
   Сама близость не описана до подробностей. Открытые интимные сцены в сборнике – редкость. Мы встречаемся с ними тогда, когда под любовью подра-зумевается только телесное удовлетворение героев:
   

Там, где телесная любовь взаимосвязана с чувствами героев, в боль- шинстве случаев в изображении интимных ситуаций автор, рассчитывая на фанта-зию читателя, использует троеточие. Описанные ситуации, состояние и положение героев до физического контакта резко обрываются. После троеточия Бунин изобра-жает совершенно другую, не связанную с предыдущей картину, тем самым отвле-кая читателя от главного действия. Герои здесь находятся в другой позе, в другом пространстве, при придругих действиях:

«И она, в чем-то длинном, темном, шелковисто блестевшем, подошла к окну, тоже так таинственно, неслышно...

(«Натали», с. 150);

(«В одной знакомой улице», с.153).

2. 
   Реакция персонажей на близость – чаще всего это трагический обрыв отношений. Для этих сцен так же характерна внезапность, непредсказуемость ситуации:
   

(«Визитные карточки», с.71).

Исходя из вышесказанного мы можем утверждать, что любовь в «Темных аллеях» имеет форму страсти, наивысшего земного наслаждения, эроса. Но так же мы здесь встречаемся с настоящими чувствами. В связи с этим возникает вопрос: когда и где мы имеем дело с настоящим чувством, а когда лишь с похотью, сладострастием? Бунин не пытается ответить на этот вопрос даже устами героев. Он нигде не дает никакой, даже беглой дефиниции любви. Мнение З. Дзехцярук – то, с чем мы вполне согласны:

«Итак, каждая любовь, каждое ее проявление заслуживает, по мнению Бунина, внимания писателя и место в литературе. Поступки героев-любовников не подлежат у него вовсе этической оценке, как это имело место у великих моралистов – Достоевского и Толстого. Бунин ставит любовь, эротику вне этики (что не однозначно с его аморализмом), но, по мнению автора «Темных аллей», любовь оправдывает все: измену, перверсию, насилие, даже убийство.»⁴¹

Работая над анализом данного сборника, мы повстречались с мнением отсутствия в сборнике психологического воздействия любви на героев:

«Под магией и тайной неотразимого женского «естества» подразумевается здесь только то плотское, натуралистическое без психической таинственной (...) устремлённости.» ⁴²

Выражение Карпова нам показалось слишком категоричным. Автор «Авторологии» не принял во внимание те рассказы, в которых мы встречаемся с гармонией души и тела. Поэтому мы скорее согласимся со следующими мыслями:

К тому же, в «Темных аллеях» мы можем повстречаться с несколькими рассказами, в которых любовь – романтическое, невинное чувство. Здесь нет никакой физической близости. К ним принадлежат: «Речной трактир», «Холодная осень», «Смарагд», «Поздний час» и др. Иногда читатель может только дога-

___________________________

⁴¹ Дзехцярук З.: Эрос и фатум. К вопросу о любовной лирике Ивана Бунина, in: Иван Бунин и его время, Краков 2001, с.28.

⁴² Карпов И.П.: Авторология русской литературы , Йошкар-Ола 2003, с.91.

⁴³ Бинова Г.П.: Русская литературная эротика, Brno 2006, с.15.

⁴⁴ Пращерук Н.В.: Художественный мир прозы И.А. Бунина: язык пространства, Е. 1999, с. 163.

дываться о близости героев. Герой рассказа «Темные аллеи» вспоминает: «– Ах, как хороша ты была, – (...) – как горяча, как прекрасна...» («Темные аллеи», с.16).

Если брать во внимание время возникновения сборника, нельзя отрицать общего сильного эротического контекста рассказов. Этот факт нас приводит к вопросу: могло ли бунинское сознание принять христианство, в котором страсть – болезнь, страдание, грех? Конечно же, не могло. Для Бунина это бы обозначало «обуздывать» глаза, уши, обоняние, вкус, избегать «касания телес». Из этих положений видно, что следовать им обозначало бы для Бунина отказаться от себя.

В рассказе «Генрих» устами героя автор отстаивает свое право на смелое и открытое изображение прекрасного в любви: «Сочинитель имеет такое же полное право быть смелым в своих словесных изображениях любви лиц ее, како-вое во все времена предоставлено было в этом случае живописцам и ваятелям: только подлые души видят подлое даже в прекрасном и ужасном.» («Генрих», с.119)

В «Темных аллеях» нет ни одного рассказа с продолжительным любовным сюжетом. Поэтому мы вполне согласны с утверждением Сливицкой, которая пишет, что «эротическая любовь как высшее проявление жизни, как ее «экстрем» по природе своей лишена длительности. Она не может перейти в иное любовное чувство, лишенное эротического напряжения. Конец предопределен. Поэтому у Бунина принципиально не может быть длящегося событийного ряда, свойственного роману. Поэтому так трагична для него малая форма.»⁴⁵