Словарь терминов московской концептуальной школы. — М. Ad Marginem, 1999

П р е д и с л о в и е с о с т а в и т е л я
большинству представленных здесь слов). Для 
этого раздела мне пришлось вводить некото­
рые ограничения. Прежде всего по отношению 
к самому себе и по отношению к П. Пеппер- 
штейну. У нас оказалось слишком много «тер­
минов» - если бы ввести все наши термины в 
«основной раздел», то баланс авторского пред­
ставительства в нем был бы полностью нару­
шен. У некоторых авторов всего по одному 
термину! Хотя очень просто можно объяснить 
этот кажущийся непомерным плеоназм и у 
меня, и у Пепперштейна. Дело в том, что и он, 
и я — члены концептуалистских групп. Он — 
член «Медицинской герменевтики» (МГ), я — 
«Коллективных действий» (КД). Нам при­
шлось в каком-то смысле «вести», выстраивать 
идеологии и дискурсы этих двух групп. Может 
быть, именно потому, что мы оба «поэтичес­
ки профориентированы». Я «пришел» в кон­
цептуализм «из поэзии», а Паша до сих пор пи­
шет стихи и прозу. Всякая группа объединена 
какой-то (или какими-то) идеями. Если таких 
совместных идей нет или они быстро исчерпы­
ваются, группы распадаются. Вот группа от­
правляется в свое эстетическое путешествие. 
У нее два вида «карт» ( в отличие от турис­
тов). Одна — обычная, вполне «предметная» — 
наборы артистических жестов, коммерческие 
ориентиры и т. п. Но ведь эстетическое путе­
шествие — это путешествие как бы «между н е - , 
бом и землей», и вот эту вторую, «небесную»! 
карту приходится постоянно заполнять во вре­
мя пути. Она состоит почти сплошь из белых 
пятен. И кроме того, что на ней должны быть 
как бы предварительно обозначены какие-то
7

А н д р е й М о н а с т ы р с к и й
«интересные места», к которым и идет группа, 
она, эта карта, должна ведь еще и просто быть, 
существовать в своих самых основных, фунда­
ментальных чертах - масштаб, разбиение на 
квадраты, предварительно нанесенные на нее 
элементы ландшафтов (традиция) и т.д. Эту 
предварительность кроме традиции обеспе­
чивает еще и системность вводимых поня­
тий, которая обладает достаточной инерци­
ей, чтобы «запущенный механизм» (путешест­
венники) какое-то (тяжелое) время могли дви­
гаться как бы по инерции, чисто механически, 
а потом уже, может быть, опять что-то по­
явится интересное и тяжелая механика сме­
нится воодушевлением. То есть на этой карте 
должны быть нанесены отчетливые контуры 
целой эстетической системы (или даже сис­
тем), должна быть эстетическая идеология 
группы, чтобы группа могла существовать дол­
го. Поскольку КД и МГ существуют довольно 
давно, мы можем сказать, что эти «небесные» 
карты у них есть и на них нанесено много по­
меток (судя по количеству терминов у Пеппер- 
штейна и у меня). Но всему есть разумные 
пределы. Мне пришлось вводить «Приложе­
ние N9 2», куда я поместил «другие термины» 
некоторых авторов. В этом разделе «Дополни­
тельных словарей» идет как бы расшифровка 
основополагающих авторских терминов из 
Основного списка. У С. Ануфриева и П. Пеп- 
перштейна в дополнительные словари вклю­
чены в основном термины, расширяющие по­
нятие МГ «Индивидуальные психоделические 
практики» и т.п. Это как бы «интересные ме­
ста» на эстетической карте МГ. У меня это в ос­
8

П р е д и с л о в и е с о с т а в и т е л я
новном термины, связанные с ♦теорией» де­
монстрацией ных/экспозиционных знаковых 
полей (так сказать, технические подробности 
и «разбиение на квадраты» карты КД) и с ши- 
зоаналитическими текстами. Любопытно то, 
что первичный, чисто технический импульс 
«по необходимости», под воздействием кото­
рого мне пришлось ввести раздел «Дополни­
тельных словарей», оказался весьма плодо­
творным и превратился как бы в самостоя­
тельный жанр внутри основного словаря. Ю. 
Лейдерман, который сначала поместил не 
очень большое количество терминов в основ­
ной словарь, составил затем свой, чрезвычай­
но интересный, на мой взгляд, «Дополнитель­
ный словарь», обладающий всеми чертами 
поэтико-философского сочинения — компо­
зиционная целостность слов и их определе­
ний, взаимосвязанность составляющих эле­
ментов и т. д.
Выше речь в основном шла о «путешествии» 
двух групп — КД и МГ. Однако не следует за­
бывать, что основное содержание словаря — 
это дискурс всей Московской концептуальной 
школы. И у нее есть своя, большая карта, в по­
строении которой принимали участие в с е
авторы этого словаря. И на уровне этой общей, 
большой карты количество терминов у того 
или иного автора не имеет никакого значения. 
Может быть, наличие (или отсутствие) како­
го-то одного термина, который на первый 
взгляд и не кажется важным, обеспечивало 
существование всей эстетической карты Мос­
ковской концептуальной школы на протяже­
нии уже почти тридцати лет.
9

А н д р е й М о н а с т ы р с к и й
К сожалению, по разного рода причинам 
(чаще всего технического свойства) в словаре 
не участвовали художники и поэты, без ко­
торых трудно себе представить московский 
концептуализм, — я имею в виду Э. Булатова,
О. Васильева, Вс. Некрасова, Р. и В. Герлови- 
ных, Н. Алексеева и др.

жүктеу/скачать 5.01 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: