Учебное пособие для студентов филологических факультетов, университетов и пединститутов 3-е издание Москва · 2002
жүктеу/скачать 5.31 Mb. Pdf көрінісі
|
| Глава VI. Языковые стили
языком? Нельзя ли, во-первых, принять, что для каждого видо- изменения ощущения существуют особые аппараты? Конечно, нет, потому что, имея, например, в виду случай влияния запаха кушанья на нос голодного или сытого, пришлось бы допустить только для него существование по крайней мере уже трех от- дельных аппаратов: аппарата наслаждения, равнодушия и от- вращения. То же самое пришлось бы сделать и относительно всех других запахов мира. Гораздо проще допустить, что харак- тер ощущения видоизменяется с переменой физиологического состояния нервного центра» 1 . Нельзя действительно не обратить внимания на широкое использование в этом отрывке элементов разных языковых сти- лей — художественного, научного, на особые интонации разго- ворной речи и т.д. Стоит только проанализировать примеры, взятые из самой жизни («живет человек в комнате»), вопросо- ответный характер построения многих рассуждений, эмоцио- нальные восклицания («Конечно, нет!») и т.д. Однако нельзя не заметить и другого (и это главное): все эти, казалось бы, разнородные элементы стиля направлены к единой цели, все они подчинены, как низшее высшему, стилю научного из- ложения, который по замыслу автора должен и отразить ошибоч- ные умозаключения и убедить читателя в справедливости автор- ского заключения. Отсюда и замечание Сеченова о том, что все сравнения и наблюдения он хочет выразить «физиологическим языком», т.е. стилем научного изложения. Отсюда и строго ло- гичная последовательность изложения и наличие в самом изло- жении некоторых терминов. Этим же определяется стройность конечного вывода («характер ощущения видоизменяется с пере- меной физиологического состояния нервного центра»). Разумеется, все эти особенности научного стиля Сеченова тесно связаны с особенностями самой науки, которая требует логически последовательного и стройного изложения. Но в этом стиле есть и свои, чисто языковые особенности: развернутая система сочинительных и подчинительных союзов, своеобразие вводных слов (во-первых, во-вторых), наличие определенных тер- минов (физиологическое состояние, нервный центр, рефлекс) и т.д. Конечно, сами по себе эти средства могут встретиться и в любом другом языковом стиле. Дело не в том, насколько те или иные стилистические средства языка «неповторимы». Таких 1 Сеченов И.М. Избранные философские и психологические произведения. М., 1947. С. 91. 495 «неповторимых» стилистических ресурсов в языке нет или поч- ти нет. Проблема, однако, заключается в том, каковы функции выразительных средств языка в том или ином языковом стиле. Подобно тому как точность в языке художественной литера- туры может преследовать совсем другую цель, чем точность в стиле научного изложения, подобно этому и художественность (образность) в разных стилях языка преследует разные цели. Сеченову образность стиля нужна для предварительной подго- товки его основного научного тезиса. Пушкину образность вы- ражения «мальчишек радостный народ коньками звучно режет лед» нужна уже для другой цели: для особого «ви áдения» окру- жающего, для передачи шума и гама весело катающихся на льду мальчуганов. Постараемся глубже разобраться, как «ведет себя» категория образности в разных языковых стилях. Роман современного французского писателя Ж.Лаффита называется «Мы вернемся за подснежниками» 1 . Но метафори- ческий смысл этого названия раскрывается в побочном эпизо- де. Герою романа Рэймону случайно удается передать жене за- писку из тюрьмы. В двух–трех строках он стремится сообщить ей о самом главном. И вдруг в записке жена обнаружила завере- ния, что «этой весной они непременно будут срывать подснеж- ники». Читатель узнает, что до войны Рэймону и его жене ни- как не удавалось полюбоваться весенней природой, супруги только мечтали о поездке за подснежниками. И вот в годы тяг- чайших испытаний, в годы фашистской оккупации, Рэймон пишет жене о подснежниках. Подснежники становятся симво- лом веры в победу борцов Сопротивления. Так, казалось бы, побочный эпизод превращается в цент- ральный для всего произведения (вера в победу). Метафориче- ский смысл слов «Мы вернемся за подснежниками» сливается с основным замыслом романа. Функция образности оказывается исключительно значительной в стиле художественного повество- вания. Стиль научного трактата обычно не допускает такого широкого и глубокого проникновения образности. Трудно пред- ставить себе научное сочинение по физике или математике, название которого основывалось бы на образности типа «Мы вернемся за подснежниками» (ср. также «Пиковая дама», «Яр- марка тщеславия» и пр.). 2. Стиль художественной литературы и стиль научного изложения 1 Точнее: «Мы вернемся срывать подснежники» («Nous retournerins cueillir les jonquilles»). |