Литература бидермейера в германии XIX века

На правах рукописи

Иванова Елена Радифовна

Специальность 10.01.03 – литература

народов стран зарубежья

/западноевропейская литература/

диссертации на соискание ученой степени

доктора филологических наук

Москва 2008

Работа выполнена на кафедре всемирной литературы филологического факультета Московского педагогического государственного университета.

Научный консультант:

профессор ХРАПОВИЦКАЯ Галина Николаевна

профессор Пронин Владислав Александрович

профессор ЧАВЧАНИДЗЕ Джульетта Леоновна

РОДИНА Галина Ивановна

Ведущая организация – Астраханский государственный университет

Защита состоится ………………2008 года в ……… часов на заседании диссертационного совета Д 212.154.10 при Московском педагогическом государственном университете по адресу: 119992, Москва, Малая Пироговская ул., д. 1, ауд. ……….

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке МПГУ 119992, г. Москва, Малая Пироговская, д. 1.

Автореферат разослан «……….» 2008 г.

В отечественной науке сегодня термином «бидермейер» чаще всего обозначается стиль искусства, расцвет которого приходится на середину XIX в. (Д. С. Лихачев,¹ В. Г. Власов,² Д. В. Сарабьянов,³ Ю. Б. Демиденко,⁴ В. Г. Бранский,⁵ Е. Д. Федотова⁶ и др.). Характерно, что литература почти не включается учеными в круг явлений, определяемых данным понятием, в то время как немецкие исследователи связывают «бидермейер» прежде всего с литературой, в которой раньше, чем в других видах искусства, были сформулированы идеологические приоритеты этого явления, получившие затем воплощение в интерьере и живописи (П. Клукхон,⁷ В. Битак,⁸ Ф. Й. Шнайдер,⁹ Г. Вейд¹⁰, Ф. Сенгле¹¹ и др.). Это становится более очевидным при определении истоков бидермейера в литературе, к которым мы обращаемся в нашей работе.

Изучение вопроса о стиле в целом и стиле бидермейер в частности показало, что при всей своей идеологической общности и взаимосвязи бидермейер как стиль искусства и литературный бидермейер – явления, различные по масштабу. «Литературоведческое и искусствоведческое понятия «бидермейер», – отмечает А. В. Михайлов, – раз возникши на свет, не могли и не могут не взаимодействовать, взаимоотражаться, тем не менее, их отличает разная степень обобщенности [...] Живопись эпохи (бидермейера – Е. И.) в целом куда «усредненнее» многоликой и разбросанной по стилям, темам, мировоззренческим тенденциям литературы»¹². В силу этой «разбросанности» представить четкую картину литературного бидермейера гораздо труднее, чем продемонстрировать приметы единого стиля «бидермейер» в живописи или прикладных видах искусства, тогда как идеология бидермейера позволяет объединить писателей, связанных с различными литературными традициями. Идейно-тематическая общность является одной из главных особенностей немецкого литературного бидермейера и в то же время причиной разногласий в вопросе о возможности относить творчество того или иного автора к данному явлению.

Задавшись целью представить картину литературы бидермейера в Германии XIX в., мы столкнулись с проблемой определения литературоведческого статуса бидермейера, что также свидетельствует об актуальности данного исследования.

Изучение мнений литературоведов позволило сделать вывод о том, что бидермейер следует считать литературным течением в немецкой литературе середины XIX в., о чем свидетельствует целый ряд признаков, указанных в диссертации.

Понимая литературный бидермейер как течение немецкой литературы XIX в., мы должны отметить, что черты, характеризующие его, обнаруживаются и в литературах других стран, что вызвало появление исследований о бидермейере в произведениях английских, польских, американских, русских авторов.

В данной работе бидермейер исследуется только в немецкой литературе, что дает возможность полнее представить черты этого литературного явления, изначально отражающего реалии немецкой культурной и литературной жизни. Вопрос о традициях бидермейера в другой национальной среде, в том числе и австрийской, оставлен за пределами данной работы, он может стать темой отдельного диссертационного исследования¹³.

Немецкий бидермейер оставался довольно закрытым от влияния извне. Схожие черты: культ дома, семьи, внимание к радостям бытия и т. п. – объясняются тем, что все это представляет единые общечеловеческие ценности, однако пути их достижения, их идейная наполненность значительно отличаются в национальных литературах.

Черты бидермейера, характерные для немецкой литературы 20-50 гг. XIX в., начали проявляться уже в XVIII в. Поэтому вторая задача нашего исследования ­– рассмотреть истоки литературы бидермейера и ее связи с культурным и литературным контекстом XVIII в.

Феномен бидермейера заключается и в отсутствии какой-либо философской базы, что не совсем обычно, так как вторая половина XVIII и первая половина XIX в. – время стремительного развития немецкой классической философии. Однако для художников бидермейера достижения немецкой философской мысли были не актуальны. «Философия, – пишет М. Вундт, – в лучшем случае была свидетелем бидермейера, но никогда его руководителем»¹⁴. В атмосфере активно развивающейся в XIX в. философии бидермейер в литературе и искусстве не воспринял идей ни одной из философских систем, и сам не породил никакой философской системы. Относительно литературы бидермейера можно говорить лишь о жизненной философии, философии мировосприятия, философии обывателя, которая представляет отнюдь не форму познания мира, а принцип существования обыкновенного человека в обществе, в материальном мире, где огромное значение обретают дом, быт, семья. Именно поэтому в нашем исследовании в связи с литературным бидермейером не упоминаются имена философов.

Вместе с тем разговор о бидермейере невозможен без обращения к живописи, интерьеру и прикладным видам искусства, ставшими его зримым воплощением. Поэтому в данном исследовании неоднократно проводятся параллели между литературой и искусством бидермейера, что позволяет увидеть общие черты явления, присущие разным видам искусства.

Известно, что литературный процесс Германии ХIХ в. традиционно представляется как формирование и развитие двух относительно самостоятельных художественных систем – романтизма и реализма. Сложившееся в отечественном литературоведении представление о немецкой литературе XIX в. основано на изучении ее «вершинных» достижений. Данный подход к изучению литературного процесса оставляет без внимания множество второстепенных явлений, составляющих «периферийные» области в развитии литературы, одной из которых является литература бидермейера, ставшая в 20-50-е гг. XIX в. значительным фактом в культурной жизни Германии.

В работах, посвященных литературе бидермейера, зарубежные и отечественные исследователи неоднократно отмечали близость бидермейера с традициями культуры XVIII в., говорили о продолжении литературой бидермейера целого ряда ранее намеченных тенденций¹⁵. Однако эти суждения не конкретизировались, не получали достаточной аргументированной поддержки, не складывались в систему. При внимательном изучении литературных произведений бидермейера, действительно, обозначился целый комплекс идей, тем, образов, появившихся в культуре XVIII в. (интерес к обыкновенной личности, внимание к среднесословному герою с его идеологией и мировоззрением, особое отношение к частной жизни рядового члена общества и мн. др.). Выявление и анализ этих черт позволили говорить об истоках литературного бидермейера в XVIII в., поскольку многие важнейшие для эстетики данного явления традиции оказались генетически связанными с литературой этого столетия.

Установление связи литературного бидермейера с культурными традициями XVIII в. значительно меняет не только общую картину явления, но и вносит коррективы в его хронологические границы, ибо становится очевидно, что воспринимать бидермейер только как явление XIX в. ­­− значит ограничивать представление о нем. Все вышесказанное позволяет обосновать методологию нашего исследования, которая определяется особенностями историко-теоретического подхода, сформированного в работах по теории и истории литературы, прежде всего, Д. С. Лихачева, А. Ф. Лосева, Б. И. Пуришева, Ю. Б. Виппера. Историко-теоретический метод в современной науке обретает все большую актуальность, о чем свидетельствуют современные исследования. При главенстве историко-теоретического метода в работе использовались следующие методологические подходы:

– культурологический, позволяющий изучить истоки и контекст бидермейера;

– функциональный, дающий возможность выявить черты бидермейера и особенности их интерпретации в произведениях разных авторов;

–типологический, раскрывающий бидермейер как литературное течение, его место и значение в истории литературы и определяющий основные положения эстетики литературы бидермейера.

1. 
   Решена проблема литературоведческого статуса понятия «бидермейер».
   
2. 
   Выявлены истоки литературы немецкого бидермейера.
   
3. 
   Определены основные эстетические критерии литературного бидермейера.
   
4. 
   Обозначен круг писателей, воплотивших в своих произведениях традиции литературы бидермейера.
   
5. 
   В научный оборот введены новые авторы и новые тексты, ранее не исследованные и не переводимые.
   
6. 
   Установлены границы наиболее активного существования литературного бидермейера.
   
7. 
   Рассмотрены связи литературы бидермейера с другими литературными направлениями.
   

1. 
   Литературный бидермейер – это течение в литературном процессе Германии середины XIX в.
   
2. 
   Истоки бидермейера кроются в особенностях нравственных ценностей немецкого бюргерства, а также в художественной культуре XVIII в., и связаны с процессом становления бюргерского самосознания.
   
3. 
   Литературный бидермейер трансформировал некоторые черты литературы XVIII в. (Просвещения, сентиментализма) в соответствии с собственными мировоззренческими позициями.
   
4. 
   Оставаясь до 20-х гг. XIX в. в «тени» романтического искусства, он продолжал развиваться, заимствуя и перерабатывая также и отдельные романтические традиции.
   
5. 
   В период угасания романтических идей и романтической литературы в середине XIX в. бидермейер становится доминирующим литературным течением.
   
6. 
   Литературное течение «бидермейер» было представлено произведениями разного художественного уровня, и поэтому следует различать «тривиальный» и «высокий» бидермейер, которые демонстрировали стабильность и общность мировоззренческих и эстетических позиций.
   
7. 
   Литературный бидермейер органически связан с немецкой реалистической литературой второй половины XIX в., в частности, с эстетикой «поэтического реализма» и явлением «областничества» («Heimatkunst» – «искусство родного края») в литературе 50-70-х гг. XIX в.