Тема 3 Опера

Оно занимает исключительное место в опере. Это беспримерный в музыкальном театре того времени случай крайне интенсивного и бурного развития драматического действия: здесь происходит и экспозиция основных образов, и завязка драмы, и развитие ее, и в известном смысле даже развязка (самоубийство Наташи).

В терцете выделяется ариозо Наташи «Ах, прошло то время...» – яркая характеристика героини, имеет черты городского лирического романса и передает печаль девушки.

Здесь выделяется ариозо Наташи «Бывало издали ко мне спешишь…» – ласковое напоминание о былом счастье. Мелодия гибкая, напевная.

Сцена не имеет формальной концовки и переходит непосредственно к дальнейшему развитию действия.

Здесь выделяется ариозо Наташи «Днепра царица…» – оно основано на народном напеве «Ох-ти, горе великое», но по сравнению с ней сильно драматизировано. Происходят изменения и в образе Мельника. Из его интонаций исчезает комический элемент. Они становятся более проникновенными. Заканчивается сцена гибелью Наташи.

Оно вносит в музыку яркий контраст. Посвящено зарисовке свадебного обряда.

В психологической бытовой музыкальной драме действие строится на событиях из личной жизни обыкновенных людей. Психологическая драма дает композитору широкий простор для показа крупным планом душевного мира своих героев и сложной картины человеческих чувств в их борьбе и развитии; она предполагает гораздо большую по сравнению с историко-эпической или сказочной оперой, индивидуализацию характеров действующих лиц.

Создавая оперу нового типа, Даргомыжский должен был выступить новатором и в области принципов построения сценического и музыкального действия. Композитор с самого начала приковывает внимание слушателя к образам отдельных участников будущей драмы. При этом он сразу же показывает образы в их столкновении и завязывает узел драматического действия, которое затем развивается с необычайной стремительностью и напряженностью. Раскрывая сложную цепь взаимоотношений между действующими лицами, Даргомыжский добивается особенной полноты и многранности в обрисовке человеческих характеров.

Примечательным является то, что основные образы Наташи и Мельника показаны в развитии. Наташа вначале простая девушка, умеющая страстно любить и глубоко страдать. Постепенно, по мере того, как она убеждается в вероломстве Князя, в ее душе рождается ожесточение и острая ненависть. В конце оперы – это властная и мстительная Русалка.

Мельник – новый для русской оперы образ, соединяющий в себе бытовую комедийную характерность с высокой трагедийностью. Вначале он показан в будничной обстановке и наделен комическими чертами. В третьем действии страдания перерождают его. Основные его чувства – это отцовское горе и ненависть к Князю.

Новое понимание драматургических задач привело композитора к коренному переосмыслению старых оперных форм и созданию новых. У Глинки узловыми опорными моментами развития были большие замкнутые номера – многочастные арии и ансамбли. Даргомыжский стремится насытить действие непрерывным движением. Арии делаются короче, проще по форме. Ансамбли утрачивают в большинстве случаев свою замкнутость, соединяясь непосредственно со смежными эпизодами. Но главное – появляются сцены нового типа, основанные на речитативных диалогах, музыка которых с небывалой гибкостью отражает развитие событий и мельчайшие оттенки переживаний.