FZ, Los Angeles, August 7, 1971 Вопросы, вопросы, вопросы наводняют разум думающего молодого человека

Фрэнк – коммерсант. Высокое искусство – массам. Отсюда абсолютная выверенность, математически точный расчет, и не в обычном для ФВЗ смысле техническом, а в малохудожественном маркетинговом, в рассуждении, как бы не переборщить, не перегнуть палку, не отпугнуть томимых лишней пятеркой и желанием шагать по жизни с песней несовершеннолетних граждан.

Замечателен альбом тем, что ФВЗ впервые много и охотно говорит под музыку речитативом. Не поет, сочувствие и жалость вызывая, как, например, ему случилось в My Guitar Wants To Kill Your Mama (Weasels Ripped My Flesh), а низким, насыщенным, чрезвычайно приятным баритоном распевно проговаривает песню.

«Мой диапазон чуть больше октавы, и звуки беру я с точностью семьдесят пять-восемьдесят процентов. Будем откровенны, друзья и соседи, с такими возможностями я бы ни под каким видом не смог пройти прослушивание для поступления в мою собственную группу».

Хе, но мы-то, соотечественники Утесова, Бернеса и современники Булата Окуджавы, знаем: не в диапазоне суть. Тембр, окраска, модуляция, артикуляция, да мало ли – короче, голос делает родным и близким нечто такое, из-за чего как раз к бабушкам Гнесиным и не берут. В общем, своим урчаньем густым и славным (кстати, в результате травмы горла все в том же лондонском несчастном инциденте голос Заппы стал ниже на треть октавы) Фрэнк жизнь вдохнул, согрел шесть из семи песен альбома.

Kin Vassy – пособил с партией привидения в Zomby Woof, а Ricky Lancelotti, как бы поточнее выразиться, с напильником и рашпилем продрался сквозь Fifty-Fifty. Между прочим, Nigey L., которую готова, кажется, и с книжкой, и с сердечком съесть Гэйл Заппа, рассказывает, что при подготовке к исторической записи один исполнитель, с утра прикладываясь, в одиночку накатил сорокоградусного бутылек, затем вложил всю душу в песню, а когда отключили мотор, просто без чувств упал на пол прямо у микрофона. Стопроцентная самоотдача.

А еще Nigey, тоже, правда, деликатничая, само имя так и не произнося, фактически слух очень давний подтверждает о том, кто ж это, не упомянутый ни на конверте, ни в буклете, порадовал такими дивными женскими подпевками. Tina Turner!

Ну, и конечно, Over-Nite – последний альбом, на котором осталось не слишком длинное, но все же очень характерное скрипичное соло Жана-Люка Понти. Между клавишами Дюка и гитарой ФВЗ в Fifty-Fifty. Точку во взаимоотношениях мэтра с Понти поставит студийный джем Canard Du Jour, включенный в Shut Up N’ Play Your Guitar экзотический дуэт – бузуки и баритона. Остальное – лишь подыгрыш там-сям, ошметки, обрезки. Жан-Люк оказался единственным человеком, который спровоцировать сумел в абсолютно безразличном ко всему на свете роботе Фрэнке такое душевное и неподдельное чувство, как ненависть. В общем, скудость его следов вовсе не случайна. Желающим же объективно оценить вклад ЖЛП в концерное звучанье Матерей семьдесят третьего года можно порекомендовать великолепный бутлег из официальной серии Beat The Boots 1 – Piquantique или другой, столь же прекрасный, но, увы, из ныне ставшей недоступной серии Beat The Boots 2 – Disconnected Synapses.

Вот и все. Если вам на голову внезапно свалятся любители приятной фоновой музыки, Over-Nite Sensation как раз то, что надо. И они смогут вытерпеть, и вы. Неплохо проведете время.