FZ, Los Angeles, August 7, 1971 Вопросы, вопросы, вопросы наводняют разум думающего молодого человека

* Оладушки – наитипичнейшая жрачка на благотворительных католических обедах.

** Богохульская игра с словами, завершающими католическую мессу

Dominus vobiscum

Et cum spiritu tuo.

Что означает:

19. ROXY AND ELSEWHERE 10/09/74

(Most tracks live at the Roxy, Hollywood, 10/11/12.12.73. Some tracks live at Auditorium Theater, Chicago, Mothers Day 1974; or Edinboro State College, Edinboro, Pennsylvania, 08.05.74.)

FZ

George Duke – keyboards, synthesizer, vocals

Ruth Underwood – percussion

Jeff Simmons – rhythm guitar, vocals

Don Preston – synthesizer

Bruce Fowler – trombone, dancing

Walt Fowler – trumpet

Napoleon Murphy Brock – tenor sax, flute, lead vocals

Ralph Humphrey, Chester Thompson – drums

Debbi, Lynn, Ruben, George & Froggy – additional back-up vocals

Penguin In Bondage	[42,50]
Pygmy Twylyte	[47]
Dummy Up
Village Of The Sun	[47]
Echidna’s Arf (Of You)	[47]
Don’t You Ever Wash That Thing?	[47]
Cheepnis	[47]
Son Of Orange County	[10,46,52,56]
More Trouble Every Day	[1,42,50,53]
Be-Bop Tango (Of The Old Jazzmen’s Church)	[57]

Джазовый утренник среди рок’н’ролльного водоворота середины семидесятых. Старый добрый Фрэнк с циркулем и логарифмической линейкой, но без часов, трусов и чековой книжки.

Кроме того, первый не просто живой альбом, а настоящий концерт. Материалы пяти разных выступлений Матерей (10, 11, 12 декабря 1973 – The Roxy, Голливуд, май 1974 – Чикаго и Эдинборо, Пенсильвания) настолько ловко слиты в одну посуду, что иллюзия присутствия на представлении, обыкновенном концерте, с маленькими аппартными накладочками в самом начале, вольным балабольством между номерами, шуточками там и сям, клоунадой и поклонами в финале – вам обеспечена. Но мало этого, возможность предоставлена если и не вкусить, принять участие, мышцу размять, то уж по крайней мере оценить любимую гастрольную забаву Фрэнка – audience participation time. Физкультура, отрыв публики под строгим руководством мастера церемонии Фрэнка Винсента Заппы младшего! Алле!

Речь, конечно, об этюдах хореографических стаи энтузиастов под просто немыслимые конвульсии Be-Bop Tango.

Что он их заставит делать? Танцевать? Запросто. А может предложить всем дружно симулировать оргазм под звуки Dinah-Moe-Humm (The Spectrum, Philadelphia, Nov 17, 1974), или снимать трусы (Berkeley Community Theater, Dec 5, 1980), или же драматическую сценку с поркой разыграть (Palladium, New York City, Oct 31, 1977), после чего отдаться снова марафону бальному (Palladium, New York City, Oct 27, 1978). Пятиминутка тупости – просто фирменное, обязательное концертное блюдо. И официальные изданья – ROXY, Tinsel Town Rebellion, YCDTOSA – в этом убеждают, а уж неподцензурный самогон – и тени сомнения не оставляет. Любил это дело ФВЗ, возможность пообщаться с массами не упускал нигде и никогда.

А чего ж в этом всемерном поощрении идиотизма и любовании цветами жизнеутверждающей дебильности больше – веселья, футуристского задора, презренья к плебсу или же интереса досужего исследователя – сказать не так-то просто. Букет, смесь с каплей, может быть, сарказма мстительного гения, который должен массовиком-затейником мозги гуляющим дурить, покуда баянист наяривает лихо его последнюю сонату.

«Вчера вечером мы имели здесь на сцене десять человек, а может быть, и двадцать, кто знает, что танцевали, вертелись и старались это делать в такт с The Black Page Number 2. К сожалению, эта сцена слишком мала для того спектакля, который мы бы сегодня хотели вставить в наше кино! Несколько человек здесь – это не то, что нам надо, мы бы хотели, чтобы все в этом зале попробовали потанцевать под эту дурацкую песню. Поэтому встать! Встать!

Встать! Отлично! Танцуют все, кто помнит... а во... а вот глаза закрывать не надо, никогда не знаешь, что может случиться. О’кей!

Песня называется The Black Page Number 2. Раз, два, три, четыре...»

Вот интересно: царский капельдинер Глинка тоже заставлял придворных выделывать камаринского, чтобы Руслану и Людмиле так одиноко не было на сцене? Или же баре и без audience participation time платили за место в ложе крестьянами, борзыми и новенькими ассигнациями?

Не важно, впрочем. На посошок куда уместней пара забавных пустячков. Оказывается, имя дамы, запечатленной на альбомной обложке в момент, надо полагать, весьма стимулирующих манипуляций у паха незащищенного маэстро (как раз руководящего мероприятием массовым), не утрачено в шуме и гаме всеобщей безоглядности. Биограф Заппы Barry Miles уверяет, что это звездный час некоей Susan Bressman. Что ж, совмещая приятное с полезным, войти в анналы кто откажется?

И на прощанье, уже в дверях. Концерты в The Roxy снимались для ТВ, и, хотя фильма почему-то не получилось, в картину Фрэнка The True Story of 200 Motels вошел целиком весь антиинтеллектуальный цирк Dummy Up.