FZ, Los Angeles, August 7, 1971 Вопросы, вопросы, вопросы наводняют разум думающего молодого человека
жүктеу/скачать 3.39 Mb.
|
- Бұл бет үшін навигация:
- Prologue The Mammy Nuns
- The «Torchum» Never Stops [22,23,46,50,51] That Evil Prince
- The Meek Shall Inherit Nothing [32] Clowns On Velvet
- The Massive Improve’lence Artificial Rhonda
- No Not Now [33] Briefcase Boogie
- Drop Dead Won Ton On
- Clowns On Velvet
- Uncle Meat’а
- The ‘Torchum’ Never Stops Бытка Не Кончается Никогда
- THING-FISH: ТВАРЬ-РЫБА
- THING-FISH
- 40. FRANCESCO ZAPPA 21/11/84
- Opus 1: 1: 1st movement Andante 2nd movement Allegro con brio
- 3: 1st movement Andantino 2nd movement Presto
- 5: 2nd movement Minuetto grazioso 6: 1st movement Largo
- 2nd movement Allegro assai 2: 2nd movement Allegro assai
- 4: 1st movement Minuetto
- Groves Encyclopedia of Music and Musicians
39. THING-FISH 21/11/84 FZ Steve Vai – guitar Ray White – guitar, vocals Tommy Mars – keyboards Chuck Wild – broadway piano Arthur Barrow – bass Scott Thunes – bass Jay Anderson – string bass Ed Mann – percussion Chad Wackerman – drums Steve De Furia & David Ocker – synclavier programmers Ike Willis, Terry Bozzio, Dale Bozzio, Napoleon Murphy Brock, Bob Harris, Johnny «Guitar» Watson – vocals
Вещичка не для слабых духом любителей прекрасного, не стоит (право же, ради нескольких секунд музыкального озарения Clowns On Velvet и превращенной в глухой фон Amnerik’и/That Evil Prince) беспокоиться и почитателям музыкального гения маэстро. Под легкую ритмическую раскачку (simple vamp, как там говорят) преимущественно на чудовищном негритянском диалекте обыгрывается весьма популярная в начале восьмидесятых легенда о том, что СПИД был изобретен в секретных (in one o’ dose top-secret), правительственных (Gubbnint) ЛАБОРАТОРИЯХ (LAB-MO-TORIES), что под штатом Вирджиния. В излюбленной Заппой интерпретации всякой казенной злокозненности исключительно для того, чтобы истребить наконец-то всех нежелательных индивидуалов с развитым чувством ритма, а заодно и просто слабаков. Тот, кому микроб попал на ряху с ДЕКОЛОНОЙ-КОЛОНОЙ (GALOOT CO-LOG-NUH), действительно выпадал в осадок, тот же, кому посчастливилось принять (potium) под картофельное пюре, становился чудищем с картофельной башкой и утиными губами (MAMMY NUN), но, что особенно приятно, при сем бессмертным. Это идея. Действие же пьесы (а только так и нужно, просто велено самим автором воспринимать произведение) разворачивается как бы на Бродвее. То есть имеется пьеса, собственно говоря, о пьесе, о премьере, точнее говоря, оной, которую посетили два рядовых представителя среднего класса белых американцев Harry и Rhonda (специально выпрошенные у Capitol по этому случаю еще супруги Terry и Dale Bozzio). А театр, тот, что на сцене, захвачен жертвами гадкого эксперимента – сестричками MAMMY NUN, под управлением сиплоголосой негры по имени THING-FISH. Стервецы пысают на разодетую парочку, раздевают, опутывают цепями и провоцируют на мерзости (на живоописание которых журнал дрочил американских, Шлюха, отвел аж двадцать разворотов). В общем, хорошо организованный абсурд в Заппином стиле, с привычными объектами насмешки – преуспевающими согражданами, измученными нереализованностью тайных желаний. Забавно (для тех же, кто держит ФВЗ за философа, властителя дум, просто бесценный агитационный материал), но тем не менее детей, прежде чем заводить вертушку, непременно следует отправить спать. Возвращаюсь же к музыкальному оформлению действа (повторяю еще раз, обратите внимание, не ошибитесь, желающие потанцевать, перед вами ПЬЕСА, гармонизированные звуки используются лишь для созданья настроения и заполненья пауз), то это за небольшим исключением либо простые ритмические ходы, либо переиначенный материал альбомов прошлых лет. А как пример такой хирургии в угоду драматургии, ниже ария ЗЛОГО ПРИНЦА (очередная инкарнация героя Uncle Meat’а Stu), изобретателя смертоносного potium’а, песенка, с незапамятных времен Zoot Allures известная нам как миленькая The Torture Never Stop.
40. FRANCESCO ZAPPA 21/11/84 The Barking Pumpkin Digital Gratification Consort (FZ on Synclavier) (The music is from the collection of the Music Library at the University of California, Berkeley.)
Ограничимся коктейлем из цитат. David Ocker, многолетний музыкальный секретарь ФВЗ, о идее и реализации: «За несколько лет до того, как я перестал работать у Фрэнка, вышло новое издание Groves Encyclopedia of Music and Musicians (кажется, название звучит немного не так). Я увидел эту книгу в музыкальном магазине Theodore Front в Лос-Анджелесе и стал листать, чтобы узнать, есть там Фрэнк или нет. Его не было, а вместо него упоминался некий Франческо Заппа – неизвестный итальянский виолончелист и композитор. Откинув минутное сомнение (уж не шутка ли все это) я решил, что надо было бы отыскать партитуры Франческо и показать их Фрэнку. В общем, я решил ничего ему не говорить, пока не найду ноты. Очень скоро он уехал на гастроли в Европу. Ну, а когда вернулся, ему кто-то сказал об этом Франческо из энциклопедии, конечно Фрэнку показалось чертовски занимательным то, что за двести лет до наших дней существовал музыкант, практически его полный тезка. К этому времени я уже знал, где найти ноты... ...оставалось только разослать заказы на ксерокопии партитур в американские библиотеки, очень скоро мы были просто завалены сонатами и трио. Это были рукописные копии, совершенно очевидно, ровесники самому Франческо – в основном не партитуры, а отдельные партии. Читать их было чрезвычайно трудно – сейчас не могу уже даже точно вспомнить, как они выглядели, но знал я достаточно о музыкальной нотации 18 века, чтобы загнать все это в Синклавир. В общем, нечто для глаз среднего современного музыканта не предназначенное. Фрэнк попросил меня сделать это, и я постарался, чтобы вышло, насколько это было возможно, ближе к оригиналу, добавляя к стандартной синтезаторной имитации струнных крещендо и диминуэндо. Фрэнку очень нравилось проигрывать получившееся всем, приходящим в студию. Когда же подошло время записи, звук, конечно, оказался уж слишком вялым и архаичным для Фрэнка. Он стал вводить самые запредельные для синтезатора звуки (это было еще до появления сэмплеров) в партии (двух скрипок и виолончели) – мгновенно смазав все нюансы, над которыми я так бился, да и вообще похерив сами изначальные идеи писаний самого Франческо. Некоторые комбинации из тех, что пробовались в студии, были даже еще более вызывающими, чем попавшие в конце концов на пластинку. Ну, что ж, Фрэнку обязано было нравиться то, что он делает. .... Музыку Франческо Заппы едва ли можно отнести к чему-либо вдохновляющему (она была старомодной уже в момент написания) – и уж, конечно, она определенно не относилась к разряду той, что нравилось слушать Фрэнку. По сравнению с прочими альбомами, работу над которыми мне случилось наблюдать, Франческо Заппа был сделан просто сверхбыстро, возможно, Фрэнк всего лишь хотел испытать Синклавир. Альбомы, вроде этого, исчезают без следа. С другой стороны, многим ли композиторам посчастливилось обнаружить тезку-композитора, жившего за двести лет до него? Во всяком случае, я рад, что Фрэнк сделал нечто в честь этого совпадения». В общем, тест синклавира, но обедать под звуки этих трио можно. жүктеу/скачать 3.39 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|