b. FZ MEETS THE MOTHERS OF PREVENTION (European version)

Steve Vai – guitar

Johnny «Guitar» Watson – guitar, vocals

Ike Willis – guitar, vocals

Ray White – guitar, vocals

Bobby Martin – keyboards, vocals

Tommy Mars – keyboards

Scott Thunes – bass

Chad Wackerman – drums

Ed Mann – percussion

Европейская версия одноименного диска. Вместо Порно Войн, в виду незлободневности проблемы по эту сторону Атлантики, Фрэнк вставил невинный инструментальный номер HR2911. Впрочем, не без намека. House of Representatives number 2911 – номер решения Палаты представителей американского конгресса о введении налога на чистую магнитную ленту, ради принятия которого лоббисты компаний грамзаписи и проявили такую скандальную уступчивость Родительскому Комитету При Высокопоставленных Мужьях в вопросе порчи пластиночных конвертов наклейками с предупреждением «откровенная лирика».

В нынешнем издании Rykodisc обе версии наконец-то слились (сообразно последней воле Фрэнка, кстати) в один компакт
1. Porn Wars

2. We’re Turning Again

3. Alien Orifice

4. Aerobics In Bondage

5. I Don’t Even Care

6. Little Beige Sambo

7. What’s New In Baltimore?

8. One Man, One Vote

9. H.R. 2911

10. Yo Cats

(Live from ‘84 tour.)

Ray White – rhythm guitar, vocal

Ike Willis – rhythm guitar, vocal

Bobby Martin – keyboards, sax, vocal

Alan Zavod – keyboards

Scott Thunes – bass

Chad Wackerman – drums

Dweezil Zappa – guitar solo on «Whippin’ Post»

Чудесный и некогда очень редкий альбом. Живой, чуть даже грубоватый, но неподдельный и сочный звук слаженной, за полгода турне отлично выдрессированной банды. Очень много гитары, едва ли не к каждому номеру приложено пусть и не всегда первосортное, но дай Бог каждому, соло. Ну а Let’s Move To Cleveland – просто водопад, обвал, буря клавишных. Любопытна история этой вещицы, пересказанная британцем Neil’ом Slaven’ом в его буквально пару месяцев назад появившейся книге Electric Don Quixot.

Выросла композиция из набросков, которые делал ФВЗ к одной концертной штучке, заказанной ему неизвестным скрипачом еще в 1968 г.

«Мне так и не удалось закончить эту пьесу для скрипки и фортепиано, но заготовок было так много, что если бы у меня собралась группа, способная это исполнить, я мог бы сделать концертную аранжировку...»

Случилось это в 1976 и первым названием вещи стало Canard Du Jour. Затем в 1980 после уговоров тогдашнего барабанщика Vinnie Colaiuta появилось новое – Young and Mond (см. Beat The Boots 1, As An Am). Следующее придумал уже в 1984 Ike Willis – Kreegah Bandolo (кажется, выудил из книги Эдгара Бэрроуза о ловком Тарзане). В конце концов, все тот же коллектив (поразительный при полной диктатуре маэстро факт), устав от зауми, начал просто напевать: «Давай переберемся... в Чикаго... Нью-Йорк... Копенгаген» и т. д., сообразно текущему географическому положению. В общем, после одного очень теплого приема в Кливленде, постановили на сем остановиться.

Но, юмор-то, который никогда не кончается в музыке, состоит в том, что на СиДючке эта же тема имеет еще и название What’s New In Baltimore?

Такие вот гастрольные заморочки.

Кстати, при всей непосредственности звучания, и декларированном отсутствии перезаписи, большинство номеров альбома не являются, скажем так, натуральными продуктами. То есть, сплошь и рядом мы имеем дело с результатом, пусть благородного, но синтеза. Замечания самого Фрэнка к песне могут выглядеть так: «вступление – Лос-Анджелес, соло фортепиано – Ст. Питерсберг, соло ударных – Ванкувер, гитары – Амхерст, хор – Лос-Анджелес». Желающим же убедиться, что и без этих шахер-махер с ножницами живая музыка была великолепна, горячо рекомендуем одноименный фильм, снятый во время Нью-Йоркского концерта банды. Мало того, что услышите по меньшей мере десяток новых песенок, еще и увидите, как, подмигивая в камеру, Фрэнк в пиджачке на голое тело дает согражданам такой вполне разумный и своевременный совет:

Whenever Ronald Reagan’s	Когда Рональд Рейган
speaking on television,	будет выступать по телевидению,
turn it on and	включите прибор,
turn the sound down,	выключите звук,
put you child in front	посадите вашего ребенка
of the set, point him	перед ящиком, ткните в экран
and say:	пальцем и скажите:
-If he asks you to get	– Если вот этот человек
into the car,	пригласит тебя покататься на машине,
offers you candy or	предложит конфетку или
tells you to go to fight	скажет, что надо пойти воевать
in Nicaragua, tell him:	в Никарагуа, ответь ему:
-No!	-Нет!

43. JAZZ FROM HELL 25/11/86

Synclavier, except «St. Etienne»:

FZ

Steve Vai – rhythm guitar

Tommy Mars – keyboards

Bobby Martin – keyboards

Ed Mann – percussion

Scott Thunes – bass

Chad Wackerman – drums

Фрэнки один на один с идеальным, ничего ни в нос, ни в рот не берущим полупроводниковым чудищем синклавиром. Этакий урок математики, высших ее разделов. Да, есть свое очарование в абстрактной логике космических теорий, но как приятно, черт возьми, после звонка выскочить во двор. Впрочем, лобачевским лобачевское, и альбом неизменно в числе наилюбимейших у целой армии толк знающих в искусстве звукоизвлечения поклонников ФВЗ. Опять же, премия Grammy 1987 за лучший инструментальный рок-альбом года. В общем, вещь марочная, на настоящего ценителя, с медалями.

Смешно, что эта кибернетическая пластинка угодила в составленный взволнованными женами государственных мужей из Parent’s Music Resource Center список альбомов с откровенной лирикой! Причина? Слово АД в названии. Смешно и то, что единственная лодочка человеческой музыки среди волн из преисподней этого диска называется Святой Этьен.

На самом деле это просто город такой Сен-Этьен, во Франции. Конечно, а где же ещё!

The London Symphony Orchestra, conducted by Kent Nagano, and

Chad Wackerman – drum set

Ed Mann – featured percussionist

Второй том исторических записей Лондонского Симфонического Оркестра в полуглухой студии, прославленной съемками фильмов о неустрашимом Джеймсе Бонде.

– В жизни не пробовал PZM [pressure zone microphone] c валторнами, но что мы теряем?

Ага, такие дела. Но тем поразительнее результат. Чудесная симфоническая музыка. Звуки без дураков.

Кстати, после всех возможных упаковочных пермутаций оба тома – первый и второй – теперь живут в одном Ryko’вском слимбоксе при следующей раскладке.
Disc One

Bob In Dacron (Parts 1-2)

Sad Jane (Parts 1-2)

Mo N’’ Herb’s Vacation (Parts 1-3)
Disc Two

Envelopes

Pedro’s Dowry

Bogus Pomp

Strictly Genteel

45. GUITAR 26/04/88

(Live guitar solos ‘79 – ‘84.)

Альбом из обязательного минимума любителя. Фантастического разнообразия взлетов и пике Shut Up N’ Play Yer Guitar не обещает, но есть, есть свое очарование и в ровной вибрации летящего с крейсерской скоростью железа. Ни одного слова. Только вы, маэстро и его инструмент. Вернее, инструменты.

Les Paul, S. G., Stratocaster и Hednrix Startocaster. Да, да, ошибки нет, Фрэнк Винсент Заппа играет на гитаре Джеймса Маршалла Хендрикса. Это Fender Stratocaster 1968 года выпуска с «солнечного» цвета корпусом и «палисандровым» грифом, одна из тех четырех десятков счастливиц, что знавали пальцы черного виртуоза. Ее он в шоуменском трансе попрыскал бензинчиком и слегка поджарил на поп-фестивале в Майами. Потерявший товарный вид инструмент достался тогдашнему администратору Jimi Ховарду Паркеру, который лет десять спустя каким-то образом прибился к гостеприимному очагу ФВЗ. Не зная, как отблагодарить за стол и кров хозяина, он и подарил Фрэнку реликвию.

Есть славная фотография, точнее, юбилейная обложка журнала Guitar Player, на которой запечатлен Заппа с обгорелой лапушкой в обнимку. Позднее красавица была восстановлена на фабрике Лео Фэндера и еще послужила Фрэнку Висенту. Ну, а уже после этого досталась сыну композитора Двизилу.

Что ж, на небесах у Фрэнки и Джими есть, наверное, штучки и получше, на случай совместного музицирования.

46. YOU CAN’T DO THAT ON STAGE ANYMORE, vol. 1 09/05/88

(YCDTOSA series contains live performances between ‘65 and ‘88.)