Искусство и миф. Сборник

множество деталей, лучше всего проявляется фантазия и точ
ность, присущие французам.
В заключение нельзя не упомянуть об эмальерах Лиможа, кото
рые в третьей четверти XV в. (возможно, еще при Карле VII) заме
няют выемчатую эмаль на расписную по меди. Эти изделия теплых
и ярких тонов (в основном на религиозные сюжеты) вытесняют
покрытую глазурью керамику из Сентонжа и Пуату.
Искусство мозаики, связанное с достижениями в разработке
перспективы и с новыми техническими средствами, приобретает
популярность в Падуе, Парме и Лукке благодаря братьям Крис
тофоро и Лоренцо да Лендинара и в Вероне — благодаря монаху
доминиканцу Джованни да Верона. Это искусство, великолепие,
виртуозность и абстрактность которого наравне с другими видами
искусства открывают сегодня коллекционеры и историки
1
.
Поль Фор. Возрождение
1
Berenson B. Les peintres italiens de la Renaissance. Paris: Gallimard, s.d.;
Chastel A. Intarsia // Enciclopedia universale dell’Arte. Rome. Vol. VII (1962).
Col. 574–578. Об итальянском искусстве второй половины XV в.: работа то
го же автора «Renaissance me´ridionale, Italie, 1460–1500». Paris: Gallimard,
1965; Panofsky E. Essais d’iconologie. The`mes humanistes dans l’art de la Renais
sance. Paris: Gallimard, 1967; Ruediger E. Die Welt der Renaissance. Munich:
Vienne et Bale, 1970; Huizinga J. Das Problem der Renaissance. Renaissance und
Realismus. Darmstadt, 1971.

В начале XVI в., в то самое время, когда возникают новые эконо
мические и политические отношения, кажется, каждая страна об
ладает своеобразными художественными традициями и своими
особенностями. Они развиваются, испытывают взаимовлияние.
Похоже, хотя и с некоторой долей преувеличения, что Италия
в течение полувека была невероятно притягательна. Это мотиви
ровалось тем, что при Юлии II (1503–1513) и Льве X (1513–1521)
Рим вновь обретает роль столицы. Действительно, создаются
новые художественные школы, которые, обращаясь к тщатель
ному изучению человека, а не к копированию предшественников,
хотят вывести законы красоты, обнаженной натуры, выразитель
ности. И можно утверждать, что в принципе влияние Флоренции,
впрочем, оспариваемое Павией, Римом, Болоньей или Венецией,
больше сказалось на декоре архитектурных ансамблей, чем на их
композиции. Ни итальянизм, ни подражание Античности не ис
черпывают Возрождения.
Более чем когдалибо выражается личность художника.
На смену анонимности произведений Средних веков пришли
имена. На смену имен в XVI в. пришли биографии. Некоторые
биографы, например Вазари (1512–1574), сам художник, допол
няют их сведениями, почерпнутыми из писем или трактатов,
которые оставляют великие творцы. Да Винчи, Микеланджело,
167

жүктеу/скачать 1.41 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: