Закрепление основных черт картины мира в романской иконографии

Дальнейшее развитие и углубление одной из важнейших особенностей западной иконографии – соединения образов, восходящих к Писанию и другим религиозным сочинениям, с образами из научных трактатов поздней античности. Огромный потенциал этого метода в сфере иконографического творчества. (А. Грабарь).

Одна из глобальных тенденций конца столетия – обращение к миру как принятие творения, ее значение для эволюции культуры и перехода к готике.

Проблема поздней романики: Параллельное развитие ранней готики во Франции и позднего романского стиля в остальных странах. Стилистические и региональные особенности поздней романики. Принципиальное отсутствие преемственности между поздней романикой и ранней готикой с точки зрения архитектурной конструкции и стилистической эволюции в изобразительном искусстве (Кубах). Отрицание полной оппозиции между ними (Дехио, Гродецки).

Внедрение каменных сводов для перекрытия нефов базилик и совершенствование строительной техники и техники обработки каменных блоков, монолитно-оболочная система - конструктивные предпосылки для развития стиля. Типология сводчатых перекрытий: цилиндрические продольные, цилиндрические на подпружных арках, крестовые, нервюрные (с последней четверти XI века). Происхождение конструктивных приемов (кроме сводчатых перекрытий центральных нефов) в основном из каролингской архитектуры. Разнообразие решений в интерьере: А) в нефах - плоские перекрытия в сочетании со сводчатыми в апсиде и хоре; Б) в центральных нефах – цилиндрические продольные или на подпружных арках своды (опираются на прямоугольных или круглых столбах) в боковых - крестовые своды. Купол над средокрестием – конструктивные и функциональные отличия по сравнению с крестово-купольной системой.

Логическое развитие романской архитектурной системы, обусловленное применением каменных сводчатых перекрытий: рост храма вверх, достижение единства пространства центрального нефа, его доминирующего положения, утолщение стен, монументальность, формирование наружной композиции на противопоставлении горизонтальных и вертикальных объемов, уменьшение оконных плоскостей, появление характерного скоса оконного проема. Тенденция к центричности в квадратном плане травей, перекрытых крестовыми сводами. Связанная романская система и ее конструктивные функции.

Основные внутренние элементы структуры и их соотношения: центральный неф, травеи, перекрытые сводом, определяющие ритмическое развитие тела храма, боковые нефы, три новых пространства трансепта – два рукава, часто с капеллами, и средокрестие, которое, будучи частью целого, замкнуто на себя, крипта, «приподнимающая» хор над нефами. Ордерные элементы и их функции в интерьере и экстерьере храма, романские капители. Появление трибун над боковыми нефами.

На фоне стилистического единства – огромное региональное разнообразие и его варианты: немецкие храмы второй половины XI века с широкими и длинными, но не ритмизованными внутренними пространствами, с плоским перекрытием; французские паломнические храмы с сложными планами и изощренной артикуляцией, с поднятием центрального нефа под сводами; храмы Аквитании, перекрытыми куполами в одной линии, с противопоставлением автономных подкупольных пространств; клюнийские храмы с огромным пространством, большими, максимально поднятыми аркадами и цилиндрическими сводами.

Тип «бенедиктинского плана» в романской архитектуре, его специфика (эшеллонированные апсиды, отсутствие обхода хора и венка капелл), определяемая литургией, его функциональные особенности. Храм в Шатомейане.

Сохранение плоских стропильных деревянных перекрытий по духовно-идеологическим причинам или как архаический и консервативный признак.

3.1. «Первый романский стиль». Значение XI столетия в формировании романского стиля. Распространение первого романского стиля: географическое - северная и центральная Италия, Каталония, нижний Лангедок, Прованс, долины Роны и Соны, рейнские земли, частично центральная Европа и хронологическое – первые черты проявляются в некоторых регионах уже в середине X века. К 1060-1080 уступает место зрелому романскому стилю. У его истоков - противоборство и взаимопроникновение культур Востока и Рима, средиземноморской и варварской архитектурных традиций. Сосуществование первой романики с другими стилистическими тенденциями в XI веке.

Единство стиля «первой романики» – А) применение однотипного архитектурного декора. Ломбардский декор - основной источник архитектурно-декоративного убранства романского стиля. Б) однородная строительная техника, В) сводчатые перекрытия в криптах, хорах, боковых нефах, Г) отсутствие или редкое применение сводов в центральных частях храма – центральном нефе, трансепте. Тенденция преемственности от XI к XII веку в регионах, где сформировался первый романский стиль.

Раннее появление сводов над центральными нефами в Каталонии и восточные влияния в этом. а) продольные цилиндрические своды: Санта-Чечилия де Монтсеррат (X в), Сен Мартен дю Канигу (1009), б) цилиндрические своды на подпружных арках: Sant Pere de Casseres (1010), Arles-sur-Tech (1046), Elne (1042-1068).

Тип больших базилик с трансептами и с куполом на тромпах над средокрестием: Санта Мария в Риполле (1032), Сант Висент де Кардона (1040). Этот же тип во Франции: в Chapaize (1020), Sant-Guilhem-le-Desert (1076), Saint-Desire de Lons-le-Sonier (после 1085).

Леон. Особенности развития первого романского стиля: применение подковообразной арки в опорах и плане апсид, иногда почти закрытых. Вестготские корни этих черт как и почти закрытого портиком хора. Сохранение боковых галерей по типу Сан Мигель де Эскалада.

Кастилия как один из центров первого романского искусства. Сан Хуан де Бауделио, Сан Миллан де ла Коголла.

Франция. Начало развития романской архитектуры - первая половина XI века. (Сен-Жермен-де-Пре в Париже, кафедральный собор Сент-Эньян в Орлеане, первый собор в Шартре, второй собор Сен-Реми в Реймсе). Черты романики в бургундских храмах Сен Бенин в Дижоне, Сен Филибер в Турню, Сент Этьенн в Оксерре. Формирование ряда важных для дальнейшего развития архитектуры композиционных элементов - восточного завершения храма с деамбулаторием и венком капелл, западного фасада с двубашенным обрамлением и поярусным оформлением. Клуатр, его архитектурное решение и скульптурное убранство, композиционная и семантическая связь с храмом.

3.2. Романская архитектура Франции.

Развитие романской архитектуры на территории Франции в рамках единой концепции и единого духовного устремления (в отличие от Италии). Наличие регионального многообразия и поиск общего знаменателя. Теория «школ» и научная полемика вокруг нее. Вариативность архитектурных композиций на уровне одного региона. Методы новой систематизации архитектурных памятников по характеру сводчатого перекрытия главного нефа (Pierre Lavedan): а) неф с цилиндрическим или крестовым сводом, без галерей над боковыми нефами – Бургундия, Пуату, Прованс; б) неф с цилиндрическим или крестовым сводом и с галереями над боковыми нефами – Овернь и паломнические храмы; в) храмы, перекрытые чередующимися куполами на парусах, с одним широким нефом и одной апсидой по ширине нефа, - в Ангумуа, Перигоре, Керси и три храма вне этих регионов - Сен-Хилер в Пуатье, храм в Солиньяке, кафедральный собор в Пюи (купол на тромпах, вопрос о мусульманском влиянии).

Другое направление в архитектуре Бургундии – храм Сент Мадлен в Везлее и примыкающие к нему памятники: Сен Лазар в Аваллоне и др. Двухярусное решение без галерей (уровень опор, окна), прямое освещение центрального нефа. Исключительное качество романской архитектуры в Бургундии. Типы сводов – цилиндрические (на подпружных арках), крестовые.

Проблема «импорта» романской архитектурной системы с континента, прежде всего - с Нормандии. Точка зрения о «чужеродности» романики в Англии, о романике - как итоге завоевания. Активная строительная деятельность норманнов, закладка большого количества бенедиктинских аббатств. Перестройка и строительство аббатства в Батле, Сент Августин в Кентербери, кафедральных храмов Винчестера, Глостера, Норича, Эли. Воплощение норманнского стиля: в строгости основных архитектурных объемов, трехчастном подъеме центрального нефа с точно и пропорционально выстроенной композицией (большие аркады первого уровня, трифориумы или широкие галереи - второго, оконный ряд - третьего). Собор в Дарэме и применение нервюрного свода (конец XI века). Норманнский архитектурный декор.

Расцвет светской архитектуры: замки и крепостные сооружения. Активное строительство замков – возведено около 1200 между 1066 и 1089 годами. «Белая Башня» в Лондоне, донжоны Рочестера и Хедингама.

3.4. Романская архитектура Германии. Прямое наследие принципов оттоновского стиля в немецкой романике. Сохранение бицентрических архитектурных композиций за счет второй апсиды, (и второго хора), устройство вестверка, открывающегося в нефы окнами – особенности архитектуры Империи.

Монументализм и масштабность - имперские базилики в Шпайере, Майнце, Вормсе. Шпайер - история строительства, применение нервюрных сводов. Майнц и Вормс - вариации плана с двумя апсидами и трансептами на западном и восточном концах. Аббатские базилики с апсидами и хорами на двух концах - Санта Мария Лаах. Орнамент и декор императорских храмах: аббатских и городских. Аскетизм и строгость архитектуры школы Хирсау и влияние клюнийской реформистской идеологии - бенедиктинское аббатство в Альпирсбахе.

Иная типология раннего применения нервюрных сводов в Германии (Мюрбах, ок. 1140, трансепт Шпайера, 1154–1156) – параллельно с «первой готикой» (Гродецки) во Франции, но без тенденции развития к готике.

1150 – 1250: взлет архитектуры Кельна в русле поздней романики. Церковь св. Апостолов, Санкт Куниберт, Санкт Гереон и др. Сочетание центрического (неполного четырехлепесткового) и базиликального плана в храмах Кельна (Санта Мария ин Капитоли и др.). Влияния византийской архитектуры на эти процессы.

Значение центрических сооружений в итальянской архитектуре, символика их плана и композиции, типология: храмы - церковь Сан Томазо в Альменно, Сан Бартоломео, провинция Бергамо; баптистерии - в Пизе, Парме и др; кампаниллы.

Раннее развитие городской архитектуры в связи с особенностями социально-экономического и политического развития Италии. Формирование городского соборного комплекса (собор, баптистерий, кампанилла) как ранний пример архитектурного ансамбля. Пизанский комплекс - яркое воплощение норм ансамблевого подхода на всех его уровнях.

Храм Санта Мария в Портоново - пример законченного и последовательного применения принципов романской архитектуры в Италии.

Архитектура севера Италии - Ломбардии и Эмилии. Проблема роли и значения Ломбардии в развитии романской архитектуры и скульптуры, вклада Эмилии в художественную эволюцию романского стиля (А.К. Портер). Особенности архитектурной школы, наиболее близкой к классической романике, французские влияния. Сант Амброджо в Милане – перестройка в романскую эпоху, добавление кампаниллы, связь с раннехристианской архитектурой в сохранении атриума. Сан Дзено в Вероне.

Римская архитектурная школа. Истоки и причины ее консерватизма. Основной архитектурный тип - базилика с плоским перекрытием, напрямую восходящая к палеохристианской архитектуре. Сан Клементе в Риме. Сан Пьетро в Тускании (Лациум).

Архитектура Тосканы. Складывание инкрустационного стиля во Флоренции, характеристика его природы и истоков. Храм Сан Миньято аль Монте – римские раннехристианские истоки плана, общей концепции внутреннего пространства, отдельных конструктивных элементов, в частности - колонн. Цветовое и орнаментально-декоративное решение фасада и интерьера и продолжение этой традиции в готической и проторенессансной архитектуре Италии. Общий вывод о значении инкрустационного стиля для развития проторенессансной архитектуры.

Архитектура Венеции и террафермы. Византийские и ближневосточные влияния в венецианской архитектуре. Базилика Сан Марко и храм Двенадцати апостолов в Константинополе: отношение к образцу, сравнительная характеристика. Терраферма: соединение раннехристианских, романских, и византийских черт. Базилика в Торчелло.

Архитектура юга Италии и Сицилии. Синтез разнообразных, часто противоречивых, влияний, доминанта византийских, проникновение норманнской архитектуры. В культовом зодчестве – применение трехнефного базиликального плана, отказ от традиционной купольной византийской системы над средокрестием, но множество византийских деталей. Базилика в Чефалу. Базилика в Монреале. Памятники Палермо – Палатинская капелла, Марторана. Светская архитектура норманнских королей – дворец в Палермо.

4. Романская скульптура.

Роль скульптуры в храме. Формирование устойчивых архитектурных зон размещения пластического декора и их региональная специфика. Проблема стиля в монументальной скульптуре: зависимость фигуры и композиции в целом от формы и размера каменного блока и «закон кадра» как стилеобразующие факторы. Структурная роль пластики в архитектурной композиции. Взаимовлияние иконографии и стиля. Принцип «конформизма» в сочетании с правилом «множественных точек соприкосновения». Типажи, вокруг которых группируются многие изображения: фигура «пловца», фигура «танцора», фигура «альпиниста». (Исайя из Суайака, Св. Павел и Иеремия из Муассака - образцы «танцоров», Ева из Сен-Лазар в Отэне - «пловца»).

Подчинение скульптуры архитектуре и применение геометрических схем в изображении человеческой фигуры - фундаментальные принципы романской скульптуры. Другой принцип - орнаментальность. Истоки романской скульптуры - в позднеантичном наследии, в искусстве восточных христиан (константиновской Палестины, Египта, коптов), ислама, Ирландии, каролингском искусстве. Влияние армянского и грузинского искусства. Армения как проводник влияния искусства сасанидов, Основное отличие между романской и восточной скульптурой – отсутствие на Востоке взаимосвязи между скульптурой и архитектурой, характерной для Запада, подчинения пластики функции архитектурной формы.

Типология скульптурных произведений: монументальная скульптура, связанная с архитектурой (пластический архитектурный декор, в том числе, рельефы дверей, кафедры, надгробья) и мелкая пластика. Вопрос о приоритете Франции в зарождении монументальной скульптуры. Исследования А. К. Портера – Лангедок или Испания (Силос, Леон, Арагона, портал Ювелиров Сантьяго да Компостела).

Роль региональных отличий в формировании и развитии романского стиля в скульптуре и их связь с местными традициями. Значение этих истоков для формирования региональных стилистических модификаций: в Испании - иберийская скульптура, в Галлии - галло-римское наследие в сочетании с народным искусством. Влияние античности в Провансе и Италии, в Нормандии - абстрактный геометрический декор норманнов.