многократное повторение одних и тех же тематических, мелодических образований в разных
регистрах, тональностях, тембрах, в разных мелодико-ритмических и фактурных вариантах, в
разных сочетаниях с иным материалом — новым или повторяемым;
чередование различных в жанровом, фактурном или каком-либо другом отношении разделов,
участков, воспринимаемое как логическое, направленное к определенному (хотя и
«неизвестному заранее») исходу; динамическое сопоставление тематических или каких-либо
иных музыкальных построений, создающее впечатление
драматического столкновения
персонажей или борьбы в смысловом поле;
192
постепенное, плавное изменение характера музыки (в сфере ритма, фактуры, инструментовки
и т. д.).
Эти типичные случаи, как и их многочисленные варианты, часто характеризуются словами:
движение, развитие, варьирование, переход, нарастание, подъем, спад, разработка, работа и т.
п.
Во всех таких описаниях, развернутых и кратких, в метафорах и технических терминах
отражены две составляющие единство важнейшие стороны развития —
сохранение и изме-
нение. Исходя из этого можно дать общее определение
развития как целенаправленного
движения, изменения и преобразования констант
.
Отсюда вытекает необходимость в рассмотрении
ряда явлений и понятий, связанных с
понятием развития. К ним следует отнести понятия константы и модуса-состояния, линии и
автокорреляции, а также более специфические по отношению к музыке понятия тематической
работы, тематической репрезентации и др.
Отметим прежде всего, что коль скоро развитие вообще предполагает непременное
существование того, что развивается, то, значит, в музыке оно требует объективированности,
выделенности особых
Достарыңызбен бөлісу: