Логика музыкальной композиции
Что может дать анализ фактуры?
жүктеу/скачать 1.89 Mb. Pdf көрінісі
|
| Что может дать анализ фактуры?
Конечно, ответить на такой вопрос можно лишь в самом общем плане. Все зависит от задач, которые ставит себе исследователь. Изучение фактуры не может дать больше того, что заключено в пределах фонического слоя музыки и что связывает фактуру со всеми остальными сторонами произведения и его жизни. Но и это очень много. Богатая внутренняя жизнь многоголосия, отражение инструментария, атрибутов жанра и стиля. Неисчерпаемые возможности совершенствования и индивидуализации исполнительской «инструментовки», разумеется в пределах интерпретации, адекватной требованиям музыкальной культуры. Великолепный материал для решения множества музыкально-акустических вопросов, касающихся свойств инструментов, помещений, музыкального слуха, даже для исторической реконструкции жанровых пространственных условий и характеристик музыки — область своего рода музыкально-исторической акустики. Вряд ли нужно говорить о большом педа- гогическом и практическом значении анализа фактуры в курсах инструментоведения и оркестровки, в чтении партитур, в дирижерской деятельности, в создании разного рода переложений. Весьма интересны для исследования закономерности воздействия фактуры на композицию и другие стороны музыкального целого. Как и развернутые представления о строении произве- дения, о структуре его формы и содержания, представление о фактуре способно оттенить и углубить понятие композиции. Являясь крупномасштабной временной проекцией музыкального произведения в целом, композиция своеобразно отражает в себе его разные аспекты. Она оказывается и организацией во времени музыкально-событийного слоя художественного содержания, модифицируемого в соответствии с поэтикой драмы, лирики и эпоса, и несет в самой себе специфическую логику архитектурных и процессуально-волновых соотношений, которые служат основой для исторической кристаллизации семантики музыкальных форм (композиционное содержание). В новом ракурсе предстает композиция в ряду сопоставимых с нею сторон целого, какими являются синтаксис и фактура. Особенно интересно соотнесение композиции с фактурой. Будучи в известном смысле антиподом композиции (опора на предметно-пространственные, а не логико-временные закономерности, преобладание исполнительских, а не композиторских детерминант), фактура в то же время в развитом музыкальном 91 целом начинает служить композиции как центру всей системы. Это выражается прежде всего в том, что фактурная предметность и фактурное пространство оцениваются как предметность и пространство художественного мира, подчиненного музыкально-событийной установке. Формирование его характеристической грани во многом обеспечивается именно фактурой. Она же является одним из непосредственных определителей типов изложения, характерных для различных разделов композиции. В соответствующих главах более подробно будут рассмотрены типологические свойства фактуры во вступлениях, ее экспозиционные и развивающие функции. Здесь же заметим только, что фактура так или иначе участвует в создании неповторимого композиционного рельефа музыкального произведения, в членении композиции на части, в их связывании и уподоблении. Не случайно поэтому музыковеды, интересующиеся проблемами фактуры, обращают внимание прежде всего на эти ее художе- ственные возможности [50], хотя в целом они, разумеется, значительно шире. жүктеу/скачать 1.89 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|