Microsoft Word Выпускная квалификационная работа. Коленова Татьяна. Кино и видео docx

3
 
Введение 
 
Квентин Тарантино является одним из самых противоречивых и 
узнаваемых режиссёров американского независимого кинематографа. 
Фильмы Тарантино обладают особым стилем и способностью визуально и 
интеллектуально стимулировать процесс восприятия зрителей, так как в 
первую очередь Тарантино уделяет внимание форме образов и 
многослойности кинематографического текста. На протяжении более чем 20 
лет 
автор 
сохраняет 
верность 
своему 
режиссёрскому 
стилю, 
формировавшемуся под влиянием постмодернизма, проявляющегося в 
пародийном отношении к добру и злу, интертектуальности и кодированию 
собственных образов фильма по средством образов других авторов, 
стилизации кинематографического языка, ориентированности на игру, 
фрагментации реальности и стилевому смешению
1
. 
Однако 
анализ 
режиссёрского 
пути 
Тарантино 
и 
его 
кинематографических приёмов, говорит не только о влиянии постмодернизма 
на фигуру режиссёра, а так же о личном восприятии и отношении Квентина 
Тарантино с кинематографом. Работа режиссёра с кинематографическим 
текстом представляет собой процесс репрезентации его зрительского 
киноопыта, проявление чистой любви к киноискусству и стремление 
обозначить своё место в истории кинематографа.
Объектом данного исследования являются фильмы Квентина 
Тарантино, в которых он выступил как создатель оригинальной идеи фильма, 
сценарист и режиссёр. 
1
Хассан И. К концепции постмодернизма // Постмодернистский поворот: пер. К Дягтерёв,
А. Карпов, 1987. [Электронный ресурс]
URL: http://culturolog.ru/index.php?option=com_content&task=view&id=2765&Itemid=35 
(Дата обращения: 14. 04. 17)

4
Предметом данного исследования являются кинематографические 
приёмы режиссёрского стиля Тарантино, пределы и методы их формирования. 
Целью данной дипломной работы является выявление объектов, которые 
Тарантино репрезентирует в своих кинофильмах, определение границ, 
влияющих на формирования репрезентации и анализ методов её реализации 
в тексте фильма. 
Автором работы поставлены следующие задачи: 
- исследовать феномен репрезентации в кинематографе Квентина Тарантино; 
- 
проанализировать 
режиссёрский 
почерк 
и 
характерные 
кинематографические приёмы; 
- определить источники влияния на кинематограф режиссёра, обозначить 
пределы и способы их проявления; 
- проанализировать каким образом режиссёр реализует идеи репрезентации в 
обозначенных пределах, выявить методы; 
- проанализировать визуальный материал – фильмы режиссёра; 
- систематизировать полученный материал. 
Основу теоретико – методологического материала составили работы В. Б. 
Шкловского «О теории прозы»
2
, М. М. Бахтина «Вопросы литературы и 
эстетики»
3
, З. Лиссы «Эстетика киномузыки»
4
, Ж. Бодрийяра «Симулякры и 
симуляция»
5
, «Различие и повторение» Ж. Делёза
6
. Кроме того уделяется 
внимание анализу сборников интервью Квентина Тарантино и киноведческим 
трудам американских авторов. 
2
Шкловский В. Б. О теории прозы. – М.: Федерация, 1929. – 267 с.
3
Бахтин М. Формы времени и хронотопа в романе. Очерки по исторической поэтике // 
Вопросы литературы и эстетики. - М.: Художественная литература, 1975. – 504 с. 
4
Лисса З. Эстетика киномузыки: пер. с нем. А. О. Зелениной, Д. Л. Каравкиной. – М.: 
Музыка, 1970. – 496 с.
5
Бодрийяр Ж. Симулякры и симуляция: пер. с фр. О. А. Печенкиной. – Тула, 2013. – 204 
с. 
6
Делёз Ж. Различие и повторение: пер. с фр. Э. П. Юровской, Н. Б. Маньковской. – 
СПб.:Петрополис, 1998. – 384 с. 

5
Методом исследования для автора послужил анализ научной литературы, 
сценариев и визуального материала. 
Актуальность данной дипломной работы состоит в изучении 
малоисследованной в области российского киноведения темы, а именно 
феномена 
формирования 
режиссёрского 
стиля 
Тарантино 
и 
кинематографических объектов, репрезентируемых в фильмах данного 
режиссёра. Имеющиеся в распоряжении источники информации о Квентине 
Тарантино в большинстве случаев представляют собой сборники интервью 
режиссёра, 
переведённые 
и 
представленные 
без 
какого-либо 
кинематографического, а так же философско-теоретического анализа. 
В первой главе дипломной работы автор рассматривает связь нарратива в 
фильмах Квентина Тарантино с нарративом прозаического произведения, 
кроме того анализируется влияние литературных приёмов на режиссёра. Во 
второй главе рассматривается влияние музыки на кинематограф Тарантино, 
также анализируются роль авторского подхода в работе с музыкальный 
саундтреком. В третьей главе рассматривается реализация принципа 
репрезентации через симуляцию образа, влияние литературы и музыки на 
репрезентацию, а так же разбираются приёмы создания симуляции по 
средством характерных для режиссёра форм интертекста.

жүктеу/скачать 440.17 Kb.

Достарыңызбен бөлісу: