Влияние литературы на нарратив и кинематографические приёмы

10
Виктор Борисович Шкловский в своём труде «О теории прозы» 
проводит подробный анализ разных прозаических произведений - очерков, 
анекдотов, загадок, повестей, рассказов и романов, разбирая особенности и 
правила их построения и приёмы сюжетообразования, а также связи мотивов 
и новелл внутри произведения. Текст Шкловского начинается с его 
определения приёмов в искусстве. «Приемом искусства является прием 
“остранения” (странный способ описания предмета с целью нарушить 
автоматическое восприятие) вещи и прием затрудненной формы, 
увеличивающий трудность и долготу восприятия, так как воспринимательный 
процесс в искусстве самоцелен и должен быть продлен»
11
. Именно приём 
остранения как нельзя лучше характеризует особенность режиссёрского стиля 
Тарантино. 
Большинство 
кинематографических 
приёмов, 
которые 
направлены на нарушение у зрителя автоматического восприятия посредством 
длинных диалогов, замедление развития действия в фильме, на резкое 
нарушение линейности повествования путем изменением хода времени в 
фильме, а также вовлечение в опознование фильмов, отсылки к которым 
использует Тарантино. 
Почти во всех своих работах Тарантино использует приём разделения 
фильма на главы. Как и в прозаическом произведение, глава в фильмах 
режиссера является повествовательной цезурой, обозначающей либо переход 
от одной сюжетной линии к другой, либо перерыв во времени. Каждая часть 
имеет своё название, переданное с помощью титров, и зачастую не 
иллюстрирующее само содержание.
Четкая и явная структура фильма позволяет Тарантино использовать
различные приёмы соединения и комбинации новелл, тем самым меня ход 
развития сюжета и создавая очередную головоломку для зрителей. В 
литературе нагромождение новелл в произведении может охватываться какой-
то общей новеллой, иметь закольцованную структуру или представлять собой 
11
Шкловский В. Б. О теории прозы. – М.: Федерация, 1929. С. 13 

11
комбинацию кольцевого и ступенчатого построения
12
. Тарантино играет со 
структурой своих произведений, превращает их в паззл из глав,
многочисленных флешбеков, визуальных и вербальных отсылок к другим 
сюжетам фильма, которые зрителю необходимо собрать в единый линейный 
сюжет. Во многих своих интервью, Тарантино отмечает, что при написании 
сценариев, использует романную структуру: «Романисту ничего не стоит 
расположить завязку истории в середине повествования. Я полагаю, что, если 
бы удалось найти кинематографический эквивалент такого изложения, это 
было бы очень впечатляюще. Обычно при экранизации романов первым делом 
выбрасываются подобные литературные ходы. Я не делаю этого, но не для 
того, чтобы показаться умнее всех. Если бы история стала драматичнее, 
расскажи я ее от начала до конца, я бы так и поступил. Но весь кайф в том, 
чтобы добиться именно того, чего хочешь»
13
. 
В работах Тарантино можно узнать и такой литературный феномен, как 
сборник 
новелл. 
Сборник 
Шкловский 
считал 
предшественником 
современного романа. Каждая отдельная часть, отдельная новелла 
связывалась с другими посредством общей, обрамляющей новеллы – в 

жүктеу/скачать 440.17 Kb.

Достарыңызбен бөлісу: