Учебное пособие для студентов филологических факультетов, университетов и пединститутов 3-е издание Москва · 2002
жүктеу/скачать 5.31 Mb. Pdf көрінісі
|
| Глава I. Словарный состав языка
некоторых других языковых стилях, в которых особую функ- цию приобретает широкий контекст, употребление слова может достаточно отделиться от его значения. В известной статье Добролюбова «Когда же придет настоя- щий день?», которая сама является блестящим художественным произведением, слово художественность, например, употреб- ляется в особом смысле. Описывая характер Шубина, одного из персонажей романа Тургенева «Накануне», Добролюбов отме- чает его страстную, добрую и вместе с тем непостоянную нату- ру. Первоначально героиня романа Елена серьезно отнеслась к Шубину, но вскоре, по словам Добролюбова, «она увидела ху- дожественность этой натуры, увидела, что здесь все зависит от минуты, ничего нет постоянного и надежного» 1 . В этом контексте слово художественность употребляется явно необычно. Непостоянный в своих влечениях и симпатиях, ху- дожник Шубин сам становится олицетворением непостоянства. Вместе с тем и художественность его натуры выступает как при- знак не положительный, а отрицательный. Слово художествен- ность в этом сложном контексте, навеянном всем содержанием предшествующего повествования и образом самого Шубина, употребляется в смысле «непостоянство» (художественность > увлеченность > непродолжительная увлеченность > непостоян- ство). Но такого значения слово художественность в русском языке не имеет. Оно лишь употребляется в смысле «непостоян- ство», и за пределами данного контекста этот смысл у данного слова исчезает. Употребление, не поддержанное другими ана- логичными случаями, оказывается чисто контекстным и не пе- рерастает в общее значение слова. В конце XIX столетия у М. Горького в «Песне о Соколе» сло- во безумство осмыслялось как «исключительная смелость», «от- вага», «бесстрашие». Безумству храбрых поем мы славу! Безумство храбрых — вот мудрость жизни! Словари того времени, как и более поздний «Толковый словарь русского языка» (1935–1940) под ред. Д.Н. Ушакова, объясняют слово безумство иначе («то же, что и безумие», переносно «удаль, презрение к тому, что считается благоразумным»). На основе фи- гурального значения слова безумство («удаль» и пр.) в определен- ном контексте художественного целого рождалось новое употребле- 1 Добролюбов Н.А. Собр. соч.: В 9 т. Т. 6. М., 1963. С. 112. 31 ние данного слова. Но безумство в смысле «отвага» так и оста- лось употреблением слова и не переросло в его значение 1 . В рассказе Чехова «Попрыгунья» легкомысленная Ольга Ива- новна не понимала и не ценила своего доброго и трудолюби- вого мужа Дымова. Все у Дымова и у его товарищей казалось Ольге Ивановне «вульгарным». Друг Дымова Коростелев пред- ставлялся ей смешным и «стриженым». И когда Ольга Иванов- на разбила жизнь мужа, она стала опасаться, что Коростелев ее выдаст, что «стриженый понимает все». Само по себе прилага- тельное стриженый, как и причастие стриженный, вовсе не имеет отрицательного значения в русском языке. Напротив того, стри- женый — это «с подстриженными волосами», следовательно, аккуратный человек. Но у «попрыгуньи» Ольги Ивановны свои понятия прекрасного и ужасного. Изящным и красивым ей ка- жется только вульгарный художник Рябовский, «с длинными кудрями и с голубыми глазами», и поэтому понятие «стриже- ный» ассоциируется в ее сознании с «ограниченным» Коросте- левым. Стриженый для Ольги Ивановны делается синонимом ограниченного. Чехов дважды, и как бы невзначай, упоминает об этом. Особое восприятие «попрыгуньей» прилагательного стри- женый используется художником для противопоставления вы- сокого нравственного мира Дымова пошлым представлениям о внешней «красивости» у Ольги Ивановны. Прилагательное стри- женый употребляется здесь особо, и это употребление не совпа- дает со значением данного прилагательного. Иногда не только отдельные слова, но и целые словосочета- ния получают особое, индивидуально-контекстное осмысление. В рассказе Чехова «Дама с собачкой» дается такая характери- стика семейных отношений главного персонажа повествова- ния — Гурова: «Его женили рано, когда он был еще студентом второго курса, и теперь жена казалась в полтора раза старше его. Это была женщина высокая, с темными бровями, прямая, важная, солидная и, как она сама себя называла, мыслящая. Она много читала, не писала в письмах ъ, называла мужа не Дмитрием, а Димитрием, а он втайне считал ее недалекой, уз- кой, неизящной, боялся ее и не любил бывать дома». Само по себе выражение темные брови, казалось бы, могло помочь писа- телю подчеркнуть красоту лица изображаемой женщины, а не ее непривлекательность. Но в данном контексте это выражение, 2. Значение и употребление слова 1 Неразграничение значения и употребления слова приводит к недоразуме- ниям. |