Андрей Кузнецов булат минжилкиев очерк жизни и творчества

Спектакль состоялся 25 января на сцене Кремлевского Дворца съездов. Его заметили. Газеты откликнулись доброжелательными рецензиями, а Центральное телевидение в программе «Время» рассказало об этом интересном событии. Особенно тепло отзывались критики об исполнении партии Мефистофеля. Заслуженный артист РСФСР П.Мокеев, выступивший на страницах газеты «Советская культура», писал: «Б.Минжилкиев вылепил выразительную фигуру Мефистофеля, не впадая в оперный штамп. С первого своего появления Минжилкиев-Мефистофель привлекает внимание логичностью своего сценического поведения — до конца спектакля заставляет зрителя следить за своими действиями. Голос певца, красиво, широко и полно льющийся, ровно звучит во всех регистрах, у артиста отличная дикция... Наиболее ярко прозвучали у нашего гостя куплеты о «золотом идоле»— они были исполнены просто, напористо, но какой страшный, поистине сатанинский темперамент открывался в каждом слове!»⁴³

По возвращении во Фрунзе артист дал интервью, в котором, в частности, отметил: «Выступать в Москве всегда радостно. Радостно чувствовать себя хотя бы на один вечер частицей прекрасного ансамбля артистов Большого театра, ощущать их доброе внимание и поддержку. Спектакль, как мне кажется, прошел успешно, публика принимала его тепло, заинтересованно»⁴⁴.

В марте во Фрунзе состоялась премьера телевизионного фильма-концерта «Поет Булат Минжилкиев», поставленного режиссером Муратом Дугановым. Эта красочная музыкальная лента рассказала о творческом облике певца, его сценическом и концертном репертуаре, дала представление о нелегком труде артиста. Она запечатлела наполненную трагическим пафосом сцену «с курантами» из оперы Мусоргского «Борис Годунов», в которой молодой солист предстал не только незаурядным певцом, но и прекрасным актером. Чисто музыкальные эпизоды чередовались с кадрами, знакомящими зрителя с жизнью певца дома и в театре или концертном зале. Камера оператора захватывает то эпизод оркестровой репетиции, то сцену в гримерной, то рассказ певца о его работе над оперной партией... Звучат оперные арии, романсы, киргизские, русские и итальянские песни.

В это же время Киргизский театр оперы и балета завершал работу над постановкой оперы Кирилла Молчанова «Зори здесь тихие». Написанная по повести писателя Бориса Васильева, новая опера современного московского композитора должна была впервые увидеть свет рампы на киргизской сцене. Над постановкой спектакля работали Асанхан Джумахматов, новый главный режиссер театра Васил Попов и приглашенный из Большого театра художник Николай Золотарев. Булату Минжилкиеву и его коллеге Хусейну Мухтарову была поручена партия старшины Васкова.

Новизна музыкального языка и необычность жанра оперы (музыковед И: Шехонина определила ее как «романтическую поэму о вечно живых героях») потребовала от исполнителей серьезной и вдумчивой работы. Несмотря на сложность партитуры, музыка сочинения привлекала своей образностью, мелодическим богатством, демократичностью языка. Довольно своеобразную музыкальную характеристику получил центральный персонаж оперы — старшина Васков.

Для Булата Минжилкиева это были очень напряженные дни. Так случилось, что артист почти одновременно дебютировал в двух постановках. 28 марта он впервые спел партию Эскамилио в опере Ж.Бизе «Кармен», а два дня спустя выступил в роли старшины Васкова... Премьера оперы К.Молчанова, посвященная теме героического подвига советского народа в Великой Отечественной войне, стала важным событием в культурной жизни республики. Успешно выступили в спектаклях исполнительницы женских партий — девушек, волей судьбы вовлеченных в горнило кровопролитной войны,— Н.Акрамова (Женя), Д.Джалгасынова (Лиза), Е.Молчанова (Рита), Л.Циндрик (Соня). На их фоне роль единственного мужского персонажа оперы старшины Васкова становилась ключевой фигурой спектакля и, естественно, притягивала к Себе внимание зрителей. Б.Минжилкиев создал новый, совсем непривычный для него — исполнителя классических оперных партий — образ современного героя. И хотя Б.Минжилкиев безукоризненно исполнял свою партию, демонстрируя высокую культуру пения, тем не менее, солист не был удовлетворен своей работой. «Образ этого солдата мне еще трудно воплотить на сцене, — признался он год спустя после премьеры. — Ищу, ищу скрытые пружины его «я» и никак не нахожу. Просто мучительно не нахожу...»⁴⁵

День своего рождения в этом году Булат встретил на сцене родного театра, исполнив партию Эскамилио в опере «Кармен». Это был памятный вечер — в спектакле, кроме солиста киргизской оперы, пели гости из Ленинграда — Она Глинскайте и Матвей Гаврилкин. Вообще, 70-е годы подарили киргизским зрителям незабываемые встречи со многими выдающимися оперными певцами. Только в 1974 году в спектаклях Киргизского театра оперы и балета выступили А.Огнивцев, Т.Милашкина, Ю.Мазурок, А.Ведерников, Г.Борисова, Л.Иманов, Е.Райков, М.Шах-бердыева, турецкая певица Суна Корат и другие. Со многими из них пел Булат Минжилкиев.

Но особо щедрой была первая декада июня, когда во Фрунзе проходил очередной фестиваль искусств «Весна Ала-Too». Как самых близких и дорогих гостей, принимала киргизская земля артистов Государственного симфонического оркестра СССР под управлением Евгения Светланова, академического Русского на­родного хора, ансамбля танца Сибири, музыкальных коллективов из Киева, Минска, Вильнюса, Ташкента, Алма-Аты. На фестиваль приехали также видные композиторы, дирижеры, танцоры, певцы и инструменталисты — Т.Хренников, В.Соловьев-Седой, О.Димитриади, М.Сабирова, М.Эсамбаев, П.Серебряков, И.Архипова, И.Богачева, В.Пьявко...

С

На открытии фестиваля Булат пел вместе с Ириной Богачевой, темпераментно исполнивший «Хабанеру» из оперы Ж.Визе «Кармен». После концерта, давая интервью корреспонденту газеты «Советская Киргизия», солистка Кировского театра отметила: «Очень рада я за своего старого друга, с которым вместе стажировалась в Миланском оперном театре «Ла Скала», Булата Минжилкиева. Он стал большим, признанным певцом...»

Самым памятным событием для киргизского певца было участие в спектакле «Борис Годунов», где его партнерами по сцене были И.Архипова (Марина Мнишек), В.Пьявко (Самозванец), X.Мухтаров (Пимен), В.Муковников (Варлаам)... «Борис Годунов» и «Кармен» (в которой тоже были заняты солисты Большого театра) явились наиболее яркими событиями праздника искусств. На заключительном концерте Б.Минжилкиев в сопровождении симфонического оркестра под управлением народного артиста СССР Евгения Светланова исполнил арию Кутузова из оперы С. Прокофьева «Война и мир» и серенаду Мефистофеля из «Фауста» Ш.Гуно.

Вскоре после окончания фестиваля певец вместе с группой солистов оперного, театра отправился в гастрольную поездку по промышленным районам юга Киргизии. Артисты выступали с отчетными концертами перед рабочими, шахтерами, гидростроителями, служащими различных предприятий.

Судьбы артистов непредсказуемы — не ожидал Булат, что вскоре он снова будет петь в ансамбле с московскими солистами, это произошло через полгода. Руководство Большого театра пригласило киргизского певца выступить в спектакле «Борис Годунов». Хотя Б.Минжилкиев уже пел на сцене ГАБТа, тем не менее это было очень серьезное и ответственное испытание — ведь ему предстояло спеть главную партию в опере русского композитора, где его партнерами должны были быть выдающиеся певцы во главе с Еленой Образцовой. Москвичи с волнением ожидали этот спектакль, и их надежды полностью оправдались.

«8 февраля на сцене Большого театра Союза ССР в спектакле «Борис Годунов» родился новый царь Борис. В заглавной партии бессмертной оперы Мусоргского выступил солист Киргизского академического театра оперы и балета, народный артист Киргизской ССР, лауреат международных конкурсов Булат Минжилкиев. Участие в спектаклях Большого театра лучших мастеров сцены союзных республик — давняя и прекрасная традиция. Но в партии Бориса Годунова никто из них не выступал... Спектакль удался. Б.Минжилкиев имел большой и заслуженный успех. Безусловно, главное оружие певца — его прекрасный, удивительной красоты тембра голос, сочный, наполненный и отлично обработанный... Булат не только превосходно спел эту трудную партию, но и своеобразно подошел к раскрытию трагедии «преступного царя» Бориса. Особенно удалась артисту сцена с сыном. Минжилкиев трактует ее как государственное завещание, и не впадает в мелодраму... Его Борис, понимая весь ужас неизбежного, мужественно встречает смерть», — писал в рецензии на спектакль известный критик А.Гусев⁴⁷.

Это выступление Булата Минжилкиева в Большом театре положило начало его широкой известности как признанного оперного певца, одного из лучших басов нашего времени.

Весь сезон (1974-1975) Киргизский театр оперы и балета готовился к предстоящим гастролям в Москве, поэтому премьеры следовали буквально одна за другой. Еще шли премьерные спектакли балета-оратории «Материнское поле», а коллектив уже завершил работу, над постановкой оперы «Июльская ночь». Обращение к произведению видного болгарского композитора, профессора Софийской консерватории Парашкева Хаджиева было не случайным — творческие связи между Киргизией и Болгарией крепли с каждым годом, и последним подтверждением этого явилась работа во Фрунзе известного болгарского режиссера Васила Попова.

Действие оперы происходит в переломный для истории Болгарии 1944 год. Группа коммунистов, участников Сопротивления захвачена находящимися у власти болгарскими фашистами. Полковник Боляров, ведущий расследование, приговаривает патриотов к расстрелу. В этот момент к нему приходит женщина — мать одного из партизанов, в которой Боляров узнает бывшую свою возлюбленную Елену. Она рассказывает полковнику, что среди приговоренных к расстрелу патриотов, есть юноша по имени Эмил — это его сын. Чтобы спасти Эмила, Боляров склоняет его к предательству, но для партизана такой путь неприемлем — он предпочитает смерть. Опера кончается трагически: отчаявшись спасти своего сына Елена убивает Болярова...

Перед Булатом Минжилкиевым — исполнителем партии полковника Болярова стояла нелегкая задача показать борьбу двух начал, происходящую в душе его героя. Дважды Боляров стоял перед решающим шагом: остаться человеком или совершить предательство. Но он выбрал второй путь, предав и свою любовь, и своего сына. Премьера показала, что артист полностью справился с поставленной задачей, создав сложный и противоречивый образ Болярова. Строгими, скупыми штрихами драматической игры в сочетании с богатейшими вокальными возможностями Б.Минжилкиев достигает исключительных результатов — его герой производит сильное впечатление. «Думается, нравственный, философский пафос оперы рельефнее всего удалось выразить в спектакле именно Б.Минжилкиеву», — отмечал тогда один из рецензентов⁴⁸.

В начале мая Киргизский театр оперы и балета выехал на гастроли в столицу. Его выступления проходили на сцене академического музыкального театра им. К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко и были посвящены 30-летию Победы советского народа в Великой Отечественной войне. Вниманию москвичей и гостей столицы были предложены оперы «Июльская ночь», «Зори здесь тихие», «Белоснежка и семь гномов», балеты «Материнское поле», «Бессмертие», «Прометей», а также концертная программа.

Повсюду на улицах и площадях Москвы виднелись красочные афишы, возвещающие о начале гастролей театра из Советской Киргизии, репертуарные сборники «Театральная Москва», «Репертуар московских театров и концертных залов» публиковали аннотации на спектакли, списки исполнителей, фотографии ведущих солистов и постановщиков. Пресса, выделяя наиболее удачные спектакли, отмечала высокое мастерство киргизских артистов — Т.Сейталиева, X.Мухтарова, Д.Джалгасы-новой, А.Токомбаевой, Р.Чокоевой, Ч.Базарбаева, А.Ирсалиева и, особенно, Б.Минжилкиева, выступавшего в операх «Зори здесь тихие» и «Июльская ночь». На страницах газеты «Советская культура» выступил режиссер театра имени К.С.Станиславского и Вл.И.Немировича-Данченко М.Дотлибов, давший высокую оценку театру, его художественному руководству и исполнительскому составу. «Своим большим творческим трудом, постоянным поиском оперная труппа Киргизского академического театра утверждает высокое право средствами искусства говорить со зрителем о волнующих вопросах современности», — заключал рецензент⁴⁹.

Вскоре после завершения гастролей в Москве Булату снова пришлось собираться в дорогу. Путь артисту предстоял не близкий: он получил приглашение принять участие в гастролях Большого театра СССР в Соединенных Штатах Америки. 21 июля оперная труппа театра вместе с хором и оркестром вылетела за океан. Это была первая поездка оперного коллектива ГАБТа в США. Американцы уже были знакомы с искусством артистов Большого театра по блестящим выступлениям его балетной труппы.

Оперный коллектив театра был представлен целым созвездием его ведущих солистов — А.Огнивцев, Е.Образцова, Е.Нестеренко, М.Касрашвили, В.Атлантов, Ю.Мазурок, А.Масленников, Г.Борисова, А.Ведерников, Л.Авдеева...

В Нью-Йорке советским артистам предстояло выступать на сцене «Метрополитен-опера», входящей в комплекс знаменитого «Линкольн-центра». Кроме МЕТ (так американцы сокращенно называют свой театр), здесь располагались еще несколько театров, концертный зал, известная своими выпускниками Джульярдская музыкальная школа и еще ряд других культурных учреждений. Хотя гастроли проходили летом, культурная жизнь города была очень насыщенной. В балетном театре шли спектакли труппы Джорджа Баланчина, в «Карнеги-холле» проходил фестиваль джазовой музыки, в другом зале выступил Нью-Йоркский симфонический оркестр под управлением Пьера Булеза, в третьем вот-вот должен был начаться моцартовский фестиваль... В связи с гастролями Большого театра, труппа «Метрополитен-опера» проводила свои выступления в парках Нью-Йорка и его пригородов, предоставив свою сцену в распоряжение советских артистов.

Бурная театрально-концертная жизнь города вызывала опасения, что гастроли советского театра не привлекут должного внимания зрителей. Но тревоги оказались напрасными. Вот как описывает дебют ГАБТа на американской земле один из участников гастрольной поездки: «Вечером 25 июня все «ярусы» грандиозного комплекса — от верхней площадки до комфортабельных подземных автомобильных стоянок — напоминали растревоженный муравейник... Уже после первого акта «Бориса Годунова» сомнения рассеялись, а в конце спектакля мы услышали не просто аплодисменты, а сплошной восторженный рев публики (его интенсивность можно, пожалуй, сравнить лишь с реакцией наших болельщиков на забитый гол в захватывающем матче!). Такого бурного и волнующего приема опера Большого театра — познавшая немало триумфов — не удостаивалась, пожалуй, еще ни в одной стране. Темперамент американских слушателей затмил собой даже восторженную реакцию экспансивной французской публики во время гастролей нашей оперы в Париже. Невозможно забыть, как один молодой американец, размахивая руками, буквально выпадал из ложи МЕТ, в немыслимой, прямо-таки акробатической позе приветствуя советских артистов... Все спектакли проходили с огромным успехом, но, бесспорно, «Борис Годунов» стал своеобразной кульминацией наших гастролей»⁵⁰.

В гастрольную афишу Большого театра было включено шесть опер: «Борис Годунов», «Пиковая дама», «Евгений Онегин», «Война и мир», «Игрок» и «Зори здесь тихие». Нью-Йоркские газеты помещали на своих страницах восторженные рецензии на спектакли советского театра, выделяя наиболее талантливых исполнителей. Не обделен был их вниманием и киргизский певец. Так, газета «Нью-Йорк пост» в одной из своих рецензий писала: «...Вчера вечером труппа предложила нашему вниманию нового молодого баса, прилетевшего из Москвы с целью спеть партию Бориса. Это — Булат Минжилкиев... Он родился в Киргизии. У него красивое восточное лицо и достаточный рост. Мгновения заключительной сцены были самыми лучшими»...⁵¹

Американские критики нередко называли Булата татарином, и в том, что он поет партию Бориса усматривали рациональное зерно — в жилах Годунова ведь тоже текла восточная кровь... Так, критик Билл Закариасен озаглавил свою рецензию «Превращение восточного татарина в царя». Однако сам тон рецензии был доброжелательным, а исполнителю партии Бориса были адресованы теплые слова: «Он обаятелен, его легкое построение партии было даже аристократично. Он предвосхищает любое движение дирижера, он элегантен и все это отличает его от других многочисленных исполнителей партии Бориса»⁵².

Чингиз Айтматов, находившийся в то время в Нью-Йорке, рассказывал о толпах любителей оперного пения, которые окружали театр во время выступлений Булата Минжилкиева. Вообще, чтобы попасть на тот или иной спектакль Большого театра, люди с вечера выстраивались в длинные, обвивающие кольцами громадное здание «Метрополитен-опера», очереди и терпеливо ждали всю ночь и весь последующий день. Цены на билеты были довольно высокие — места в партере стоили 55 долларов, а на руках — в пять-шесть раз дороже.

Энтузиазм любителей оперы был таков, что после окончания спектаклей Булату приходилось еще задерживаться в театре на час-другой: автографы, интервью, просто рукопожатия...

После выступлений в Нью-Йорке театр переехал в Вашингтон и продолжил свои гастроли на сцене «Кеннеди-центра». И здесь киргизский певец заслужил повышенное внимание зрителей и критики. 2 августа в газете «Вашингтон-пост» появилась рецензия, озаглавленная «Русский Макбет». Ее написал известный американский театральный критик Джозеф Мак-Леллан, давший весьма лестную оценку выступлению Булата Минжилкиева. Приведем ее с незначительными сокращениями: «Я — царь», — воскликнул Булат Минжилкиев, и ни одна душа в переполненном Кеннеди Сентр Хаус не усомнилась в этом. В течение четырех часов 34-летний бас из Киргизской ССР был настоящим царем, обреченным Борисом Годуновым, русским Макбетом⁵³.

...Минжилкиев, пришедший в труппу Большого театра, еще совершенно не известен — по крайней мере за пределами России — но уже один из самых впечатляющих «Борисов», виденных мною. (В качестве сравнения: Борис Христов и Джордж Лондон — два величайших нерусских «Бориса» этого поколения).

Его голосу присущи не только необходимый охват и глубина, но легкость и контроль, экспрессивные возможности, которые обычно ассоциируются с тенорами. И как все основные певцы, следующие традициям Станиславского, все еще сильными в театре, Минжилкиев знает, как играть. Легко сделать Бориса зрелищным, особенно в сцене смерти. Минжилкиев делает больше: он заставляет поверить в Бориса.

...Минжилкиев мог быть первым претендентом на эту роль в любом другом оперном театре мира.

...В газете уже была рецензия на всю постановку, и к комментариям Поля Хьюма я добавлю, что этот «Борис» — один из тех, которые запоминаются на всю жизнь. Это тот оперный образец, который ни одна другая оперная труппа в мире не может надеяться достичь»⁵⁴.

Гастроли оперной труппы Большого театра Союза ССР закончились с триумфальным успехом. Всего за полтора месяца было дано 42 спектакля. Одновременно завершились и выступления балетной труппы, которые продолжались в течение трех месяцев. Всего на гастролях ГАБТа СССР побывало свыше полумиллиона зрителей.

У
После концерта в ЦДРИ.

Б.Минжилкиев с женой Р.Чокоевой

Москва. Конец 70-х годов.
частие в гастрольной поездке ГАБТа в Америку способствовало упрочению международной известности киргизского певца. Сразу же последовал целый ряд заманчивых предложений: Б.Минжилкиева приглашали на различные фестивали, конкурсы (теперь уже, конечно, в качестве члена жюри), гастрольные турне...

После непродолжительного отдыха с семьей на Иссык-Куле, Булат вылетел в Берлин на фестиваль «Европейские звезды». На этот ежегодный праздник музыки обычно приглашают самых популярных исполнителей как классического, так и эстрадного направления. Наряду с отдельными исполнителями в нем принимают участие и всевозможные коллективы — от симфонических оркестров до рок-групп. Советское искусство на этот раз представляли Булат Минжилкиев и Ирина Богачева (в который уже раз пересекались их артистические пути!). Солист киргизской оперы пел в берлинском Конгресс-зале. В сопровождении оркестра он исполнил арии Кутузова из оперы С.Прокофьева «Война и мир» и Мефистофеля (из оперы А.Бойто), каватину Алеко. Берлинская телестудия осуществила запись концерта на пленку, и после транслировала ее.

Следующей была поездка на Дни Советской культуры в Чехословакии. Здесь артист выступил в трех спектаклях, которые прошли в театрах Праги, Братиславы и Кошице. Кроме того, Б. Минжилкиев дал сольный концерт с Пражским симфоническим оркестром. Мощный бас певца буквально заполнял все пространство громадного зала столичной филармонии. И хотя оперные арии, включенные в программу вечера, звучали в концертном исполнении, но, благодаря мастерству вокалиста, воспринимались так, будто он пел их в спектакле. Уже на родине, вспоминая поездку, Булат отмечал исключительную чуткость и доброжелательность аудитории: «Чехословакия — страна высокой музыкальной культуры. Здесь издавна пользовалась огромной любовью русская классическая музыка, может быть, поэтому публика необыкновенно тепло встречала всех нас, — представителей советского оперного искусства — Т.Милашкину, В.Атлантова, Ю.Мазурока, меня и других наших артистов. Девять дней, проведенные в Чехословакии, стали для меня незабываемыми...»

В этот же год Б.Минжилкиев выступил на фестивале «Белорусская музыкальная осень», принял участие в работе жюри VII Всесоюзного конкурса вокалистов им. М. И. Глинки, дал сольные концерты в Ленинграде и Киеве, спел партии Мефистофеля и Мельника в спектаклях Бурятской оперы в Улан-Уде... Особенно запомнился ему глинкинский конкурс, состоявшийся поздней осенью в столице Советской Грузии — городе Тбилиси.

Всего два с половиной года прошло после выступления киргизского певца в Софии, и вот теперь он уже не участник, а член жюри одного из самых престижных конкурсов страны. Его коллегами в жюри, возглавляемого И.Архиповой, были многие выдающиеся советские вокалисты — А.Батурин, Р.Джаманова, 3.Долуханова, С.Киизбаева, Т.Куузик, П.Лисициан, И.Масленникова, Е.Чавдар и др. Булат искренне радовался успехам участников певческого состязания, среди которых был и молодой казахский певец Алибек Днишев, ставший победителем конкурса по разделу камерного пения.

И еще два знаменательных события произошли 1975 году в жизни солиста киргизской оперы — он стал членом Коммунистической партии Советского Союза и был избран депутатом Верховного Совета Киргизской ССР.

Частые выступления на концертной эстраде требовали от певца постоянного обновления своего репертуара. Наряду с оперными ариями, классическими романсами, народными напевами, он исполняет песни советских композиторов — И.Дунаевского, А.Пахмутовой, Д.Тухманова, А.Малдыбаева, К.Молдобасанова, Н.Давлесова, С.Осмонова... Есть среди них и комсомольские песни. Выступая перед рабочими, тружениками сельского хозяйства, Б.Минжилкиев неизменно включал в свой репертуар и песни, адресованные молодежи. И сколько раз случалось так, что слушатели вслед за певцом подхватывали знакомую им мелодию. Так было на концертах для гидростроителей, где сценой служило небольшое возвышение, а роль декораций выполняли громадные, уходящие ввысь скалы, так было и во время выступлений на комсомольских стройках.

Самоотверженный труд артиста был отмечен высокой наградой — в феврале 1976 года Булату Минжилкиеву была присуждена премия Ленинского комсомола.

А тем временем Б.Минжилкиев, успешно выступив в праздничном концерте, посвященном XVI съезду Компартии Киргизии и XXV съезду КПСС и приняв участие в нескольких спектаклях киргизской оперы, вместе с группой мастеров искусств республики выехал на Дни Культуры Киргизской ССР в Таджикистане. Однако здесь его пребывание было недолгим: после выступления в спектакле академического театра оперы и балета им. С.Айни «Фауст» Минжилкиев вылетел в Москву на торжества, посвященные 200-летию Большого театра Союза ССР.

Чествование славного юбилея старейшего театра страны состоялось 26 мая 1976 года. Это было грандиозное зрелище. На празднично украшенной сцене на специальном, изготовленном в виде многоступенчатого амфитеатра, постаменте расположилась более чем полутысячная труппа театра — солисты оперы и балета, артисты хора, оркестра, другие члены коллектива. Впереди, в почетном президиуме — лауреаты Ленинских премий, выдающиеся музыканты, композиторы, писатели, художники, хореографы…

После торжественного заседания состоялся большой праздничный концерт, в котором выступили мастера Большого театра, известные зарубежные исполнители, прибывшие для участия в юбилейных торжествах. Вместе с ними пел и народный артист Киргизской ССР Булат Минжилкиев — он исполнил арию Кутузова из оперы С. Прокофьева «Война и мир».

На следующее утро Булат вылетел в Душанбе, в тот же день выступил в заключительном концерте Дней культуры, а затем вернулся во Фрунзе, как раз подоспев к началу фестиваля «Весна Ала-Тоо».

В этот год гостями республики были Ульяновский симфонический оркестр, ансамбль «Мадригал», различные коллективы из РСФСР, Украины, Белоруссии, республик Прибалтики, Закавказья и Средней Азии, многие известные певцы и музыканты. Б.Минжилкиев радовался встрече с замечательными оперными певцами, прибывшими во Фрунзе для участия в спектаклях киргизской оперы. Во время фестиваля Булат выступил в операх «Евгений Онегин» и «Кармен», где его партнерами по сцене были М.Биешу (Татьяна), Е.Серкебаев (Онегин), В.Вербовский (Ленский), С.Данилюк (Кармен), Вл.Пьявко (Хозе), Н.Фомина (Микаэла).

Кроме совместного участия в спектаклях, были незабывае­мые вечера, проведенные с друзьями. Вспоминали многое — учебу в Италии, конкурс в Тулузе, встречи на спектаклях и кон­цертах в разных городах Советского Союза и за рубежом... В других спектаклях театра и на концертах выступали В.Валайтис, Л.Иманов, М.Шахбердыева, Л.Ворошилло, Л.Юрченко. Впечатлений было много...

Но вот фестиваль окончился, гости разъехались, а театр стал собираться на гастроли в город Ош.

Для небольшого города, расположенного на юге республики, приезд оперного театра — большое событие. Каждый спектакль, показанный здесь, вызывал горячее одобрение зрителей. Ошане — народ темпераментный. Нередко у гостиницы или просто на улице, узнав знакомых артистов, любители музыки подходили к ним, засыпали вопросами, просили дать автографы... Особенно «доставалось» Булату — ему просто не давали проходу. Этому во многом способствовало его эффектное выступление в «Фаусте».

Интересные наблюдения привели в своей рецензии преподаватель Ошского педагогического института А.Ким и журналист А.Баранов: «Известно, что философское начало литературного первоисточника Гуно сохранилось, в сущности, только в партиях Мефистофеля. С тех пор, как в начале нашего века Мефистофеля исполнил Ф.И.Шаляпин, именно этот образ стал определять основной тон оперы. Тем отраднее блестящее исполнение этой роли народным артистом Киргизской ССР Б.Минжилкиевым. Его Мефистофель мрачен, полон жестокой власти над душами людей, разъедающе циничен. Сочный, насыщенный голос, мастерское владение им, сдержанная и впечатляющая драматичес кая манера, прекрасные внешние данные — все помогает Минжилкиеву создать образ сложный, глубокий, полный мысли и чувства»⁵⁵.

В ноябре 1976 года в Югославии открылся фестиваль искусств народов СССР, на который был приглашен Б.Минжилкиев. Артист пел на сценах оперных театров в Белграде и Любляне, исполняя центральные партии в «Дон Карлосе», «Фаусте» и «Евгении Онегине».

Возвратившись во Фрунзе, певец приступил к разучиванию партии Петра Первого в одноименной опере ленинградского композитора А. етрова, к постановке которой приступил театр. Этот год, впрочем, как и предыдущий, был для Булата не только очень напряженным, но и счастливым. Еще в ноябре солист киргизской оперы стал лауреатом Государственной премии Кир­гизской ССР имени Токтогула, присужденной ему за исполнение роли Бориса Годунова и концертные программы последних трех лет. И вот в самый канун Нового года Указом Президиума Верховного Совета СССР Булату Минжилкиеву было присвоено почетное звание народного артиста Советского Союза. Это звание присваивалось также главному дирижеру Киргизского академического театра оперы и балета Асанхану Джумахматову. По этому случаю в театре состоялся творческий вечер. Артисты и зрители, пришедшие на вечер горячо поздравляли «виновников» торжества с радостным для них и для киргизского искусства событием.