Тематический план изучения дисциплины

2. Тематический план изучения дисциплины

заочной формы обучения

Особенности становления массовой литературы XX века: аспекты изучения. Развитие массовой литературы в конце XX – начале XXI веков. Функции массовой литературы. Формульность массовой литературы. Категория автора в массовой литературе. Роль читателя в развитии современной массовой литературы. Массовый читатель. Интертекстуальность и трансформация классического текста в современной массовой литературе. Телевидение и современная массовая литература. Поэтика заглавия.

Издательские проекты: детективные (В.Суворов, Д.Корецкий, А.Бушков, В.Доценко, Ф.Незнанский, А.Кивинов, А.Маринина, П.Дашкова, Д.Донцова, Т.Полякова, Г.Куликова, Т.Устинова); русский любовный роман (А.Берсенева, Е.Вильмонт); русский гламурный роман (О.Робски, Т.Огородникова, Е.Колина, Ж.Рассказова).

Общие типологические черты дамского романа рубежа XX-XXI веков.

Психологическое направление в современной массовой литературе: проза Н.Нестеровой.

Опорные понятия темы: массовая литература, формульность, развлекательность (эскапизм), интертекстуальность, проект.
Тема 4. Школы и течения современной поэзии: необарокко и концептуализм. Специфика поэтического текста в современной литературе.

Два основных направления в современной поэзии: необарокко и концептуалим. Общее и различное в построении текста. Поэзия И. Жданова, Е. Шварц, С.Кековой, А. Еременко. История концептуализма в России. Д.А. Пригов как теоретик и практик концептуального текста.

«Обоймы» имен, создающих представление о «настоящей» поэзии. К. Ваншенкин и В. Кожинов как составители «именной истории» поэзии конца XX в. Поэтический текст как «событие». Критерии оценки подлинности стихотворения: целостность, искренность, новизна, гармоничность.

Современный поэтический текст, его особенности: мифологизм, двойное или множественное кодирование, устранение авторского «я», интертекстуальность и др. Антиэмфаза в поэтическом тексте. Неоклассицизм (неоакмеизм) и неоавангард в современной поэзии. Проблема понимания постмодернистского текста.

Становление женской прозы 1980-1990-х годов: динамика, проблематика, поэтика. Эпоха манифестов. Дискуссии о месте женской прозы в русской литературе. Формирование нового типа героини и субъекта письма. Травматический субъект как открытие женской прозы 1980-1990-хх годов. Оппозиция «мужское – женское».

Е.Тарасова, С.Василенко, И.Полянская, М.Палей, Л.Петрушевская, Н.Садур, Т.Набатникова, Т.Тайганова, Н.Горланова.

«Женское» как языковой эксперимент. Женская проза на пути к формульности. Использование писательницами-беллетристками констант женской прозы без пафоса, характерного для «новых амазонок» 1980-1990-х годов: В.Токарева, Л.Улицкая. Женская проза XXI века (2000-е годы). Перформативность «женского». Категории «детского» в женской прозе 2000-х годов (Е.Садур, И.Денежкина, Лулу С., К.Букша).

«Женское письмо» как игровое моделирование Другого (М.Рыбакова, К.Ткаченко, В.Черных).

Дамский роман 2000-х годов: формула женского счастья. Русский гламурный роман. Женский психологический детектив. Женский иронический детектив. Типичные черты «женского письма»: автобиографичность, телесность, специфическая женская речь, мелодраматическое начало.

«Постмодернистская ситуация» (Н.Л. Лейдерман, М.Н. Липовецкий) в России: кризис утопических идеологий, исчезновение реальности, диалог с хаосом. Романы Саши Соколова «Школа для дураков», «Между собакой и волком»: языковые реальности. Диктат телесности в прозе 1990-х гг. (В. Нарбикова, М.Палей, С.Василенко). Творчество В. Пелевина: эксперименты и деконструкция мифов. Творчество М. Елизарова и М. Шишкина.

Группа «Бахыт-компот» и поэзия куртуазных маньеристов.

Герой драматургии «новой волны» конца 1970-х - начала 1980-х годов. Прием психологического раздвоения личности в драматургии этого периода. «Плохой хороший человек». «Особый тип маргинального характера» (Я. Явчуновский). Герой драматургии 1990-х – 2000-х годов. Процесс дегероизации в отечественной драматургии: инертность, безвольность, непротивление обстоятельствам и социальная пассивность героя.

Документальная драма – «новый-старый» жанровый эксперимент. Техника verbatim как средство создания документального текста путем монтажа дословно записанной речи. Опыты с техникой verbatim лондонского театра «Ройал Корт». Традиционная документальная драма и verbatim-драматургия: тенденции развития. Создание достоверного речевого образа героя (рассказчика). Сюжет и конфликт в verbatim-пьесах. Монтажный сюжет. Специфика хронотопа. Verbatim-драматургия как ярчайший пример интерактивного искусства. Назначение предметно-вещного мира в verbatim-пьесах. Актер и персонаж: иллюзия тождества. «Театр.doc» и отечественная verbatim-драматургия.

Проблема человека в прозе неонатурализма (С. Каледин, С. Ермаков, А. Иванченко). Деконструкция советской мифологии.

«Новый сентиментализм» в прозе: мифологизм и романтизм стиля Л. Улицкой («Медея и ее дети», «Искренне Ваш Шурик»), М. Палей («Кабирия с Обводного канала»), Г.Щербакова («Женщины в игре без правил»).

«Новая искренность» в поэзии Тимура Кибирова. Ирония и сентиментальность. Чужое слово, его формы в поэзии Тимура Кибирова: державинский и пушкинский слой. Лирическое «я» в цитатном тексте. «Новое слово»: Ефим Бершин.

История жанра фантастики в русской литературе. Научная фантастика 1960-х годов. Эволюция творчества А. и Б. Стругацких.

1. 
   Гендерный конфликт и его репрезентация в культуре.
   
2. 
   Полоролевые стереотипы. Кризис маскулинности.
   
3. 
   Оппозиция «мужское – женское» в прозе М. Арбатовой и В. Токаревой.
   
4. 
   Тема Востока в повести В. Токаревой «Звезда в тумане».
   
5. 
   Образ деловой женщины в повестях М. Арбатовой и В. Токаревой.
   
6. 
   Мужчина глазами женщины.
   
7. 
   Мотивы судьбы и «другой жизни» в произведениях М. Арбатовой и В. Токаревой.
   
8. 
   Поэтика женского образа.
   
9. 
   Поиск героями прозы М. Арбатовой и В. Токаревой собственной гендерной идентичности.
   

1. 
   Брандт Г. Природа женщины как проблема (Концепции феминизма) // Гендерные исследования. 1998. № 2.
   
2. 
   Давыдов В. Парадокс Арбатовой // Современная драматургия. 1997. № 3. С. 32.
   
3. 
   Здравомыслова Е., Темкина А. Кризис маскулинности в позднесоветском дискурсе // О муже(n)ственности: Сборник статей. М., 2002. С. 432-451.
   
4. 
   Кислова Л. «Новый герой» на rendez-vous // Гендерный конфликт и его репрезентация в культуре: Мужчина глазами женщины. Материалы Международной конференции «Толерантность в условиях многоукладности российской культуры». Екатеринбург, 2001. С. 63-69.
   
5. 
   Кислова Л. Оппозиция «черное-белое»: гендерные маски в драме М. Арбатовой «Взятие Бастилии» // Современная русская литература: Проблемы изучения и преподавания: Сборник статей по материалам Международной научно-практической конференции. Пермь, 2005. Ч. 1. С. 331-335.
   
6. 
   Кислова Л. Поэтика женского образа в драматургии М. Арбатовой // Славянские духовные ценности на рубеже веков: Сборник статей. Тюмень, 2001. С. 92-96.
   
7. 
   Коростылева Н. Женщина и мужчина: от конфликта к согласию (Исследование гендерного конфликтогенеза). М. 2005. С. 22-36.
   
8. 
   Рюткенен М. Гендер и литература: проблема «женского письма» и «женского чтения» // Филологические науки. 2000. № 3. С. 5-17.
   
9. 
   Цунский И. «Заколдованное пространство» // Современная драматургия. 1997. № 1. С. 202-203.
   
10. 
    Эрнандес Э. Драматургия, которой нет? // Современная драматургия. 1992. № 3-4. С. 184-192.
    
11. 
    Вейли (Лютая) Р. «Мир, где состарились сказки…» Социокультурный генезис прозы Токаревой // Литературное обозрение. 1993. № 1-2.
    
12. 
    Новиков В. Честная игра (В. Токарева) // Диалог. М., 1986.
    
13. 
    Пророков М. Между небом и обстоятельствами // Октябрь. 1989.
    № 4.
    
14. 
    Ученова В. В поисках женской гармонии / В. Ученова // Свидание: проза русских писательниц 60-80-х гг. Х1Х века/ Сост. В. Ученова. М.: Современник, 1987. С. 3-16.
    

1. 
   Гендерные стереотипы в художественной прозе Т.Толстой
   
2. 
   «Мужское» и «женское» в рассказах Т. Толстой.
   
3. 
   Мотивы любви и смерти в рассказах Т. Толстой.
   
4. 
   Синдром «непрожитой жизни».
   
5. 
   Система персонажей. Функции имен собственных.
   
6. 
   Гендерные маски и разрушение гендерных клише в произведениях
   Т. Толстой.
   

1. 
   Бахнов Л. Человек со стороны // Знамя. № 7. 1988. С. 226-228.
   
2. 
   Богданова О. Интертекст в рассказах Татьяны Толстой // Мир русского слова. № 3. 2002. С. 81-85.
   
3. 
   Богданова О. Современный литературный процесс. СПб., 2001. С. 16-41.
   
4. 
   Булин Е. Откройте книги молодых // Молодая гвардия. № 3. 1989. С. 38-40.
   
5. 
   Бушин В. С высоты своего кургана: несколько нравственных наблюдений в связи с одним литературным дебютом // Наш современник. № 8. 1987. С. 182-185.
   
6. 
   Вайль П., Генис А. Городок в табакерке. Проза Татьяны Толстой // Звезда. № 8. 1990. С. 147-150.
   
7. 
   Василевский А. Ночи холодны. Рассказы Татьяны Толстой // Дружба народов. № 7. 1988. С. 225-257.
   
8. 
   Гаврилова А. Народ хочет денег, но стесняется: [Беседа] // Книжное обозрение. 2002. 4 февраля.
   
9. 
   Галина Н. Деструктивные начала в женской прозе // Общественные науки и современность. № 5. 2001. С. 173-181.
   
10. 
    Грекова И. Расточительность таланта // Новый мир. № 1. 1988. С. 252-262.
    
11. 
    Жолковский А. В минус первом и минус втором зеркале. Татьяна Толстая, Виктор Ерофеев – ахматовиана и архетипы // Литературное обозрение. № 6. 1995. С. 25.
    
12. 
    Иванова Н. Неопалимый голубок. «Пошлость» как эстетический феномен // Знамя. Август. 1991. С. 211-223.
    
13. 
    Искандер Ф. Поэзия грусти // Литературная газета. № 35. 1987. С. 5.
    
14. 
    Латынина А. «А вот и духовный ренессанс!» // Литературная газета. № 47. 2000. С. 10.
    
15. 
    Липовецкий М. А за праздник – спасибо! // Литературная газета.
    № 46. 1992. С. 4.
    
16. 
    Ованесян Е. Творцы распада (тупики и аномалии «другой прозы») // Молодая гвардия. № 3-4. 1992. С. 249-269.
    
17. 
    Парамонов Б. Застой как культурная форма (О Татьяне Толстой) // Звезда. 2000. № 4.
    
18. 
    Пискунова С., Пискунов В. Уроки зазеркалья // Октябрь. № 8. 1988. С. 188-199.
    
19. 
    Степанян К. Отношение бытия к небытию // Знамя. 2001. № 3.
    
20. 
    Щеглова Е. «Человек страдающий» // Вопросы литературы. Выпуск 6. 2001. С. 42-60.
    

1. 
   Специфика женских образов в произведениях Л. Улицкой («Сонечка», «Медея и ее дети»).
   
2. 
   Мифопоэтические ассоциации в романе «Медея и ее дети».
   
3. 
   Диалог поколений в повести «Сонечка».
   
4. 
   Образ художника в повести «Сонечка».
   
5. 
   Мотив смерти в произведениях Л. Улицкой.
   
6. 
   Тема дома в произведениях Л. Улицкой.
   
7. 
   Поэтика финала в текстах Л. Улицкой.
   

1. 
   «Роман ли то, что я пишу?» – отчет о Букеровской конференции // Вопросы литературы. № 2. 2005. С. 3-41.
   
2. 
   Гостева А. Интервью с Людмилой Улицкой «Принимаю все, что дается» // Вопросы литературы. № 1. 2002. С. 215-231.
   
3. 
   Елистратова В. Людмила Улицкая. Искренне ваш Шурик // Знамя. № 8. 2004. С. 212-215.
   
4. 
   Ермошина Г. Форма борьбы со временем – печальная попытка его уничтожения // Наблюдатель. № 2. 2001. С. 201-203.
   
5. 
   Куклин Л. Казус Улицкой // Нева. № 7. 2003. С. 177-183.
   
6. 
   Кучерская М. Роман меня напишет (Встреча-интервью с Л. Улицкой) // Российская газета. 6 апреля (№69). 2005. С. 1, 13.
   
7. 
   Мавлевич Н. «Я пишу для вас…» (Встреча с Людмилой Улицкой) // Семья и школа. № 3. 2002. С. 24-27.
   
8. 
   Мартынова О. «Мой дом – моя крепость» (Интервью с Л. Улицкой) // Московские новости. 3 февраля-3марта. 1999. С. 36.
   
9. 
   Николаева О. Равнение на Медею // Новые известия. . 24 февраля
   (№ 33). 2000. С. 7.
   
10. 
    Розин В. Что такое любовь (социально-культурное и эзотерическое истолкование) // Философские науки. № 2. 2002. С. 118-131.
    
11. 
    Рыжова О. Коитус Кукоцкого или самая интеллектуальная домохозяйка // Литературная газета. 22-29 сентября. 2004. С. 11.
    
12. 
    Савкина И. Род/дом: семейные хроники Людмилы Улицкой и Василия Аксенова // Семейные узы: Модели для сборки: сборник статей. Кн. 1. М., 2004. С. 156-182.
    
13. 
    Седых М. Младшая шестидесятница // Общественная газета. 16-22 мая. 2000. С. 8.
    
14. 
    Славникова О. Произведения лучше литературы. Субъективный обзор прозы // Дружба народов. № 1. 2001.с. 194-204.
    
15. 
    Тимина С.И. Ритмы вечности (Роман Людмилы Улицкой «Медея и ее дети») // Русская литература ХХ века в зеркале критики. Хрестоматия для студ. высших учебных заведений. СПб. – М., 2003. С. 537-549.
    
16. 
    Чайковская А. Апология гинекологии // Лицейское и гимназическое образование. № 1. 2005. С. 86-88.
    
17. 
    Шаманский Д. От разночинной литературы к литературе мейнстрима. Людмила Улицкая // Русский язык за рубежом. № 2. 2004. с. 66-74.
    
18. 
    Щеглова Е. Улицкая и ее мир // Нева. № 7. 2003. С. 183-189.
    
19. 
    Юзбашев В. Параллельная литература // Наблюдатель. № 3. 1998.
    С. 221-222.
    

1. 
   Эксперименты с формой художественного произведения в творчестве
   В. Пелевина.
   
2. 
   Интертекстуальность прозы В. Пелевина («Ника», «Затворник и Шестипалый»).
   
3. 
   Поэтика игры («Проблема верволка в Средней полосе»).
   
4. 
   Деконструкция мифов массового сознания («Generation “П”»).
   

1. 
   www-обозрение Сергея Костырко // Новый мир. 2001. № 7. С. 217–222
   
2. 
   Арбитман Р. Предводитель серебристых шариков: Альтернативы В. Пелевина // Литературная газета.1993. 14 июля. № 28. С. 10–11
   
3. 
   Володихин Д. Один из первых почтительных комментариев к мардонгу Пелевина // Книжное обозрение. 1999. № 9. С. 43–48
   
4. 
   Генис А. Беседа десятая: Поле чудес. Виктор Пелевин // Звезда. 1997. № 12. С. 36–42
   
5. 
   Генис А. В. Пелевин: границы и метаморфозы // Знамя. 1995. № 12. С. 41–49
   
6. 
   Генис А. Иван Петрович умер. М., 1999.
   
7. 
   Генис А. Поле чудес. В. Пелевин // Генис А. Иван Петрович умер. Статьи и расследования. М., 1999. С. 82-91.
   
8. 
   Гланц Т. Психоделический реализм: в поисках канона// Новое литературное обозрение. 2001. № 5 (51). С. 263-279
   
9. 
   Гурский Л. А вы – не проект? // Нева. 2002. № 11.
   
10. 
    Ермолин Е. Варварская лира: Виктор Пелевин как знак и знамение // Континент. 1999. № 3.
    
11. 
    Ильин И.П. Постмодернизм от истоков до конца столетия. М., 1998.
    
12. 
    Камышова М. Эффект В. Пелевина // В поисках постмодернизма. М. 2000. С. 156-170
    
13. 
    Корнев С. Столкновение пустот: может ли постмодернизм быть русским и классическим? Об одной авантюре В. Пелевина // Новое литературное обозрение. 1997. № 28. С. 244–259
    
14. 
    Курицын В. Русский литературный постмодернизм. М., 2001.
    
15. 
    Лейдерман Н., Липовецкий М. Современная русская литература. В
    2-х т. Т. 2. М., 2003. С. 501-510.
    
16. 
    Липовецкий М. Голубое сало поколения, или Два мифа об одном кризисе // Знамя. 1999. № 11.
    
17. 
    Нагорная Н. Сновидения и реальность в постмодернистской прозе В. Пелевина // Филологические науки. 2003. № 2. С. 44-51
    
18. 
    ПП, или Победитель Пелевин: [Обзор рецензий] / Подгот. Евг. Шкловский // Новое литературное обозрение. 2000. № 1 (41).
    
19. 
    Роднянская И. …И к ней безумная любовь // Новый мир. 1996. № 9.
    
20. 
    Скоропанова И.С. Русская постмодернистская литература: Учебное пособие. М., 2001.
    
21. 
    Соломина А. Свобода: надтекст вместо подтекста // Литературное обозрение. 1998. № 3.
    
22. 
    Чалмаев В. Русская проза 1980-2000 на перекрестке мнений и споров // Литература в школе. 2002. № 5. C. 19-26
    
23. 
    Чупринин С. Русская литература сегодня. Путеводитель. М., 2003.
    С. 214-216; М., 2007.
    
24. 
    Яценко И. Интертекст как средство интерпретации художественного текста: (на материале рассказа В. Пелевина «Ника») // Мир русского слова. СПб., 2001. № 1. С. 32-36
    

1. 
   Пространственно-временная организация произведений О.Богаева, А. Богачевой и В. Сигарева.
   
2. 
   Образ провинциального рая.
   
3. 
   Мотив Страшного Суда в пьесах О. Богаева, А. Богачевой и В. Сигарева.
   
4. 
   Конфликт и система персонажей.
   
5. 
   Кольцевая композиция пьес В. Сигарева «Черное молоко» и О.Богаева «Страшный суП, или Продолжение преследует».
   
6. 
   Игровая доминанта в пьесах О. Богаева и А. Богачевой.
   
7. 
   Поэтика заглавий (ирония и оксюморонный мезальянс).
   
8. 
   Мотив вечного детства в пьесе А. Богачевой «Учиться, учиться и учиться».
   

1. 
   Богаев О. Страшный суП, или Продолжение преследует // Современная драматургия. 2000. № 4.
   
2. 
   Богачева А. Учиться, учиться и учиться // Нулевой километр: Пьесы молодых уральских драматургов / Сост. Коляда Н.В. Екатеринбург, 2004. С. 131-151.
   
3. 
   Сигарев О. Черное молоко // Современная драматургия. 2001. № 2.
   
4. 
   Бегунов В. Золотце в грязной луже // Современная драматургия. 2003. № 1. С. 152-155.
   
5. 
   Гаевская М. Письма без адресатов // Современная драматургия. 1999. № 2. С. 134-136.
   
6. 
   Гирба Ю. Траектория падения невинности // Современная драматургия. 2001. № 4. С. 130-133.
   
7. 
   Громова М. Василий Сигарев // Громова М. Русская драматургия конца ХХ – начала ХХI века: Учебное пособие. М., 2005. С. 308-312.
   
8. 
   Громова М. Олег Богаев // Громова М. Русская драматургия конца ХХ – начала ХХI века: Учебное пособие. М., 2005. С. 304-305.
   
9. 
   Заславский Г. Сострадательная речь // Современная драматургия. 2000. № 2. С. 26.
   
10. 
    Кислова Л. Потерянный рай в драме В. Сигарева «Черное молоко» // Региональные культурные ландшафты: история и современность. Материалы Всероссийской научной конференции. Тюмень, 2004.
    С. 200-205.
    
11. 
    Сальникова Е. Возвращение к реальности // Современная драматургия. 1997. № 4. С. 167-176.
    
12. 
    Славникова О. Смотрите, кто пришел // Дебют – 2000. Пластилин: проза, драматургия. М., 2001. С. 8.