Deep purple пурпурное измерение рок-пространства Что значит рок-музыка в русском контексте? И не «русский рок»

Итак, что же такое рок-музыка?

На этот вопрос однозначно ответить невозможно по той причине, что с течением времени сей феномен меняет своё содержание. То есть в разные годы рок-музыка являет собой разные вещи. Начнем с начала.

1950-е гг. США. Появление модного молодежного развлечения под названием рок-н-ролл. Чак Берри, Литтл Ричард, Билл Хейли, Джерри Ли Льюис, Элвис Пресли... Модная молодежная музыка, модный танец – вот что такое рок-н-ролл в 50-е.

1960-е гг. Рок-н-ролл шагнул через океан, а затем – обратно, но уже в иной ипостаси. В эти годы рок-музыка превратилась в мощное движение протеста. Протеста против чего? Ну, начнем с протеста молодежи против мира ценностей взрослых. И вот, что получилось:

студенческие волнения в США и Европе под воздействием максималистских левых идей (Троцкий, Мао, Че Гевара); усиление пацифистских настроений в связи с вьетнамской войной – make love not war – буйное цветение хиппи, помимо пацифизма и социальной пассивности воплотившееся во взрывах психоделическо-наркоманской революции и революции сексуальной.

И в результате: в 60-е гг. рок-н-ролл – это уже мощная молодежная субкультура.

1970-е гг. Рок-н-ролл становится прежде всего музыкой. С одной стороны, тяга к возвышенному и сложному искусству (арт-рок, симфо-рок, джаз-рок), с другой – шоу-индустрия диктует свои законы. Против того и другого в середине 70-х прокатилась новая волна протеста: теперь уже в виде абсолютного нигилизма панка…

Предоставим слово одному из главных персонажей рок-н-рольного действа г-ну Мику Джаггеру.

– Как бы Вы могли истолковать рок-н-ролл в целом ? Что он в себе заключает: секс, насилие, энергию, злость?

– Всё перечисленное. Рок-н-ролл очень эмоционален и имеет глубокие корни. Во многом он настоян на злости, одолевавшей молодёжь от скуки, от установки на бунт, и это проходит красной чертой через наше поколение. Чёрная музыка привнесла в рок-н-ролл сексуальность. Насилие в текстах – и не только – вообще свойственно рок-н-роллу с самых его первых дней.

– Всё, о чём мы говорим – секс, насилие, энергия, скука, злость, – свойственно молодости. Меняется ли с возрастом ваше отношение к рок-н-роллу? Ощущаете ли вы его так же, как и прежде?

– Нет. Знаете, рок-н-ролл ведь тоже постарел. Когда-то рок-музыка была абсолютно новой музыкальной формой. Ещё за десять лет до того, как мы начали играть, её просто не существовало, поэтому мы играли нечто новое. Конечно, рок всё так же полон экспрессии, может изменяться и обновляться, но меня это уже не особо волнует. Думаю, для человека моего возраста удариться в бунтарство и юный задор – не самая лучшая идея. Просто глупо пытаться вернуть всё это.

– А как вообще насчёт сегодняшней музыки?

– Я не в восторге от сегодняшней музыки. Меня совершенно не привлекала Nirvana – для меня их музыка чересчур злобна. Мне нравится Pearl Jam. Я предпочитаю их всем прочим новым группам. Многие из них слишком пышут злобой и мрачностью, а это не в моём вкусе.

(Из интервью 1996 г.)

Так что же такое рок-музыка?

Это прежде всего большое, всеобъемлющее искусство. Это универсальный язык, в котором отражена вся жизнь: от блистающего ясным светом горнего мира до уводящей в никуда бездны чёрной дыры. Исследователь рок-музыки проходит по дорогам, уводящим в иные миры, в иные измерения, в миры, где обитают идеи – причины явлений нашей жизни.

Однако потребовалось время, чтобы рок-музыка овладела всем арсеналом, необходимым для столь всеобъемлющих комбинаций. Потребовалось время, чтобы тот примитивный сгусток энергии, названный рок’н’ролл, впитал в себя всё многообразие красок космической палитры и заполнил собой пространство всех сторон света. А на первых порах это был не более, чем примитивный сгусток энергии…

Сгусток энергии, переливающийся через край и ищущий выхода. Другими словами, первоначальный рок-н-ролл – это энергия молодости. Прежде всего, это энергия сексуальная, требующая свободы и удовлетворения. Это также энергия бунта и нонконформизма, порождаемая потребностью вырваться из душного мирка. И вырваться немедленно…

Но двери закрыты, и вот здесь одни начинают подбирать к ней ключи, а другие пытаются прошибить её головой (как правило, расшибают лбы). Третьи же, потоптавшись немного перед закрытой дверью, возвращаются назад в мир, который со временем перестаёт казаться душным…

Проходит время, и вот к заколдованной двери приходит новое поколение молодёжи с более радикальной методикой её преодоления (с более крепкими лбами). Среди таких крепколобых весьма заметное место занимают проклятые всеми христианскими церквями так называемые “сатанисты”.

Судя по самоназванию сатанисты – это те, что почитают Сатану. Кто же такой этот пресловутый Сатана? По христианской традиции это есть “враг”, “противник”, ангел, восставший против власти Бога, за что и был низвергнут в ад. Следовательно, сатанисты умышленно совершают богопротивные деяния, добровольно избирая для себя служение Сатане.

Тут возникает следующий вопрос: что значит “богопротивные” деяния, т.е. противные Богу, т.е. что такое Бог? В поисках удовлетворительных ответов на этот вопрос, остановимся на следующем:

Бог – это мировой закон, это космический закон, это закон гармонии;

Бог – это высшее духовное состояние;

Бог – это Абсолют.

Вне Абсолюта не может быть ничего, следовательно и ад, и сам дьявол (сатана) не могут быть вне Бога.

Абсолют как мировой закон дифференцируется на 22 более частных закона, определяющих всё бытие и небытие. Эти законы известны как 22 Аркана Таро. Один из этих законов (Аркан 15) – Дьявол.

“Дьявол. Пятнадцатый аркан из колоды Таро, где Дьявол приобретает вид Бафомета (у тамплиеров), изображённого с головой и ногами козла и грудью и руками женщины. Подобно греческому сфинксу он включает четыре элемента: его чёрные ноги соответствуют земле и духам нижнего мира; зелёная чешуя на его боках указывает на воду, русалок и растворение; его синие крылья отождествляются с крыльями сильфов и летучих мышей (потому что крылья перепончатые); и красная голова относится к огню и саламандрам. Цель дьявола – регресс, застой в том, что является фрагментарным, низшим, разнообразным и прерывистым. В конечном итоге эта таинственная карта относится к инстинктам и желанию во всех его чувственных формах, к магическим искусствам, хаосу и извращению”.

Итак, дьявол – это один из законов развития жизненных форм. В понятиях “враг”, “противник”, “восставший против Бога” заключается дуализм духа и материи, т.е. высших и низших жизненных форм. Человек представляет собой микрокосм, т.е. создан по образу и подобию Бога (макрокосм), и содержит в себе как материальное, так и духовное начало.

Однако если материальный человек, принадлежащий грубым, низменным энергиям, проявлен телесным рождением, то духовный человек в подавляющем большинстве случаев находится только в потенциале, в ожидании духовного рождения. Духовное рождение – вот ключ от двери, выводящей из тесного и душного мира. Кто откроет эту дверь, тот увидит Лестницу в Небо. Но для этого нужно преодолеть гравитацию, земное притяжение, для этого нужно выйти из-под власти “Князя мира сего” – Сатаны.

Таким образом, закон сатаны – это всё то, что мешает человеку достичь божественного состояния, что уводит его в сторону, затемняет сознание, то, что делает человека сугубо материальным, уподобляет его животному. В этом случае дьявол, сатана – мистический принцип. Но никак не личность, не особа. Или может иначе?

И абонемент на безвозвратную поездку,

Никаких вопросов, оставь меня в покое,

Я взял с собой в дорогу всё.

Не нужно никакого смысла,

Никаких красивых рифм,

Я ничего так не хочу,

Как быть внизу на той попойке,

Где будут мои друзья.
Я нахожусь на прямом пути в ад,

Никакого ограничения скорости,

Прочь запреты,

Никто не может удержать меня,

Я мчусь как колесо,

И никто не может остановить меня.

Эй, Сатана, я плачу свои долги,

Потому что играл в рок-бэнде.

Я на пути к собственной земле,

Не задерживай меня,

Да, я пойду этим путём до конца,

Я на прямом пути в ад.
Это слова из песни “Дорога в ад” (“Highway to Hell”), благодаря которой австралийская рок-группа AC/DC стала всемирно знаменитой. Случилось это в 1979 г., и с тех пор вот уже несколько поколений подростков “балдеют” под музыку этой группы.

Сей факт не могли оставить без внимания и “преподобные отцы”, – их резолюцию нетрудно было предугадать: конечно же, все это происки врага человеческого – Сатаны, вер­бую­щего себе новых служителей. Такие выводы можно найти в ре­гу­лярно издаваемых брошюрках наподобие “Нам нужна только твоя душа” У. Боймера.

Но является ли в действительности это проявлением того сатанизма, который ведет человеческую душу в пропасть? По трезвому размышлению я пришел к выводу, что хотя какая-то толика правды в публикациях а ля Боймер имеется, од­нако в общем “их преподобия” для всех клиентов шьют костюмы одинакового размера. Абсо­лю­ти­зируя собственные религиозные установки, при­нимаемые далеко не всеми, христианские про­поведники совершенно не интересуются психологическими особенностями и возрастными запросами молодых людей.

Приводя пример из литературы, спросим, является ли пропащей душой неуправляемый сорванец Том Сойер, а образцом для подражания его брат – “божия овечка” Сид? Для меня очевидно, что нет, хотя вся проповедь христианских противников рок-музыки строится именно на этом. То есть, детям изначально навязывается показное благочестие и та постная «правильная» мина, с какой оно вершится. Но ведь это не только не свойственно – слава Богу! – для молодого возраста, но и крайне вредно, ибо с юных лет прививает склонность к ханжеству, потому как такое благочестие не основано на собственном духовном опыте.

Как уже отмечалось, рок-музыка как молодежная субкультура замешана на бунте, природа которого, во-первых, в неприятии ханжеского порядка, во-вторых, в потребности выхода энергии. С ханжеским буржуазным порядком помимо прочего ассоциируется христианская доктрина, вдалбливаемая с детства примитивными и лицемерными проповедниками. Поэтому частенько бунтари обращаются к имени пресловутого Сатаны. Достаточное ли это основание для обвинения в сатанизме?

В чувственно-материальном мире, то есть в мире, в котором почти всё время земной жизни проводят почти все люди, элементы сатанизма присутствуют повсеместно, – во всём, что связано с низшими энергиями. Рок-н-ролл не является исключением из этого правила, он насквозь пропитан чувственной энергией, и, как правило, его делают люди, далекие от святости. И это вполне нормально, ибо период бунтарства для молодости – показатель душевного здоровья. Вот только важно, с каким результатом этот период будет пройден. (И совсем другое дело – ритуальные сатанисты – те, кто сознательно становятся на путь нарушения закона гармонии и сознательно творят зло).

Как человек, серьезно и непредвзято изучающий оккультизм, могу сказать, что в причастности того или иного явления к сатанизму как активному злу определяющим является заряд и природа энергетики, составляющей это явление. Иными словами, определяющим является не внешняя атрибутика и слова, а внутренний заряд, состояние и устремленность души. И как человек, в молодости горячо любивший рок-музыку, скажу, что увлечение такими группами как AC/DC, Black Sabbath, Led Zeppelin, Iron Maiden, не говоря уже о Deep Purple, Uriah Heep или Rolling Stones никогда не толкало меня на злые и грязные поступки. (Мне не приходило в голову громить мечети, церкви и синагоги или призывать к этому других).

Но вот радетели мещанско-христианской добродетели обвиняют The Rolling Stones в сатанизме на том основании, что, дескать, в репертуаре этой команды имеется песня “Симпатия к дьяволу”, и что во время их выступления на фестивале в Альтамонте (1969 г.) был убит человек по имени Мередит Хантер. Но почему-то не всегда упоминают, что этот чернокожий выскочил на сцену, размахивая револьвером, то есть сам спровоцировал всплеск насилия. Что же до атмосферы, царившей на том концерте, – ставшем символическим завершением и крахом хиппейской «эры любви», олицетворяемой Вудстоком, – то вполне установленным фактом можно считать, что подобная экзальтация характерна для любого скопления народа, будь то рок-концерт, футбольный матч или религиозное собрание. На любом многолюдном сборище кипят страсти, и если кому-то вздумается стать поперёк генеральной линии, то пусть будет уверен – разорвут на части. Еще раз обращаясь к литературной классике, вспомним новеллу американца Натаниэля Готорна «Кроткий мальчик». В ней рассказывается история о том, как «набожные» пуритане затравили семью тех, кто не принадлежал к их конфессии, а разделял идеи секты квакеров. Вообще же, если углубиться в историю «христианской» цивилизации, то не счесть количества жертв, принесённых “во имя Христа”, – во имя того, кто проповедовал “не убий”! Конечно же, сам Учитель к этому не имеет никакого отношения, все дело в таких человеческих качествах как нетерпимость и фанатизм.

А что касается вещей типа “Симпатия к дьяволу”, то можно сделать заключение, что они инспирированы, прежде всего, так называемой «политикой двойных стандартов» лицемерной западной цивилизации, а также ее неспособностью удовлетворить потребности бунтующей молодежи, просто разрываемой изнутри энергетическими импульсами.
– После этого концерта я чувствовал себя отвратительно, – спустя четверть века вспоминает события в Альтамонте Мик Джаггер. – Я ощущал нашу ответственность за происшедшее. Как могло получиться так глупо? Всё это до сих пор не даёт мне покоя.

– Это и послужило причиной того, что вы завязали с темой сатанизма?

– Наш имидж как сатанистов был слишком раздут журналистами. Мы вовсе не увлекались этим всерьёз. И этой песни для нас было вполне достаточно. Но и в ней нет всей этой дурацкой чертовщины и прочих глупостей, которые пришли позже с Megadeth и им подобными. Мы не собирались делать на сатанизме карьеру, как Джимми Пейдж, например…

3

LED ZEPPELIN
«Мы не собирались делать на сатанизме карьеру, – заявил Мик Джаггер…и многозначительно добавил, – как Джимми Пейдж, например…»

Обращает на себя внимание факт упоминания Джаггером имени еще одной культовой рок-личности – лидер-гитариста Led Zeppelin Джимми Пейджа. И надо сказать, что заявление это не лишено оснований.

Общеизвестно увлечение Пейджа магическими науками. В 1969 г. он поселился в Шотландии, где приобрёл знаменитый “Болескин-Хаус”, дом на берегу озера Лох-Несс, ранее принадлежавший наиболее известному, пожалуй, сатанисту ХХ века Алистеру Кроули (1875-1947). Учением этого специалиста по чёрной магии увлёкся Дж. Пейдж, осознавший магическую взаимосвязь рок-музыки с психической энергией, основой жизни:

“Решающим фактором успеха любой рок-группы является энергия: способность передавать её, воспринимать от публики и возвращать вновь. В действительности рок-концерт не что иное, как ритуал, во время которого освобождается и передаётся психическая сила. Концерты Led Zeppelin основаны, в сущности, на усиленном звучании, повторности и ритме. У них много общего с трансмузыкой Марокко, которая по своему происхождению и назначению имеет магический характер. Музыка, живопись и литература происходят от заклинания и магии, и используются с определённой целью. На концертах Led Zeppelin целью музыкантов и публики является энергия. Для достижения её необходимо соединиться с источником магической силы, как бы опасно это ни было”.

В своё время оккультные науки (магия, астрология, алхимия, хиромантия и т.д.) христианская церковь поспешила объявить сатанинскими, а всех, кто ими занимался – сатанистами. Однако, сами по себе оккультные науки не могут быть чёрными или светлыми, сатанинскими или божественными, так как это всего лишь знания о законах природы. Другое дело, с какими целями приобретённые знания используются. Алистер Кроули был чёрным магом потому, что использовал свои магические знания и способности для эгоистических целей, что относится к 15-му аркану ТАРО. Этого недопонял его ученик Джимми.

Дж.Пейдж: “Я чувствую, что Кроули вполне современен. Мы всё ещё бродим в поисках правды. Эти поиски продолжаются… Напомню вам систему самоосвобождения Кроули, по которой самоподавление считается величайшим грехом. Это похоже на ситуацию, когда ты выполняешь совсем не ту работу, которая тебе нравится. Это именно та область твоего существования, где должна главенствовать Истина. Когда же ты определишь своё подлинное стремление, ты просто начинаешь переть вперёд, как паровоз. Если ты вкладываешь в это движение всю свою энергию, сомнения не возникает – ты победишь, ибо это – твоё настоящее желание. Возможно, придётся немного потрудиться, но когда стремление твоё определяется, считай, что дело сделано… Знаете, когда понимаешь, куда стремишься, то понимаешь, зачем ты ЗДЕСЬ. Т.е. в каждом скрыт какой-нибудь талант. Не обязательно артистический, любой… И его развитие – процесс самоосвобождения… Я понял, что работы Кроули вполне соответствуют духу ХХ столетия, в отличие от множества других. И мне мои поиски нравятся…”

Пейдж и здесь кое-чего недопонимает. А именно того постулата, что половина правды, которую выдают за всю правду, является ложью. Такая правдоподобная ложь и является весьма характерным признаком сатанизма. Ведь та же самая система самоосвобождения, которую, конечно же, изобрел отнюдь не Кроули – она присутствует практически во всех религиозных и оккультных доктринах – приобретает высший смысл лишь в том случае, ежели используется в целях духовного совершенствования и обретения внутренней и внешней гармонии. Если же все это направлено на достижение материального богатства, чувственных удовольствий и власти над себе подобными, тогда это не что иное, как самая что ни на есть черная магия. Именно это последнее и проповедовал пресловутый Алистер Кроули, когда провозглашал собственное кредо: «ДЕЛАЙ ТО, ЧТО ТЫ ХОЧЕШЬ – ВОТ ЗАКОН ЖИЗНИ». Как и следовало ожидать, кончил он весьма плачевно. Что ни говори, а за все приходится расплачиваться. И вот в конце своей бурной жизни, совершенно разбитый наркоманией и букетом болезней, этот несчастный был вынужден переезжать из страны в страну, преследуемый полицией и кредиторами.

Хотя напрямую увязывать музыку Led Zeppelin с писаниями печальнознаменитого чернокнижника и не стоит, но определенный отпечаток на всю их судьбу личность Кроули без сомнения наложила. Как гласит великий энергетический закон: с кем поведешься, от того и наберешься. Во благо это им пошло или во вред? Что касается успеха, то он был действительно немыслимым – многие до сих пор считают Led Zeppelin величайшей рок-группой всех времен и народов. Но какова цена – об этом задумываются немногие.

Сравнивая Led Zeppelin с их антиподами Deep Purple, заметим, что последних можно изобразить как могучее древо со множеством пышных ветвей, стремящихся к солнцу, в то время как LZ представляют собой герметичнозамкнутый сосуд, позитивной характеристикой которого являлась самодостаточность, а негативной – отсутствие свежей крови. Их было четверо: таинственный Джимми Пейдж, секс-символ Роберт Плант, раздолбай и пьяница Джон Бонэм,.. и «темная лошадка» Джон Пол Джонс, державшийся несколько особняком от безумных оргий своих «одногрупников». Но на смену творческим успехам неожиданно на группу обрушилось 33 несчастья, апогеем чего стала неожиданная смерть малолетнего сына Планта в 1977 г., а через три года смерть барабанщика Бонэма. После крутой попойки на хате у Джимми 24 сентября 1980 г. он так и не проснулся, захлебнувшись рвотными массами. Многие – и Роберт Плант в том числе – считали, что несчастья эти были вызваны странными экспериментами Джимми Пейджа, что Джон Бонэм оказался таким образом слабым звеном магической цепочки. Как бы то ни было, а с его смертью не стало и Led Zeppelin. Такая вот цена.

В дальнейшем Пейдж и Плант долгое время работали порознь, записывая малоинтересные альбомы (пожалуй, лишь второй альбом Роберта Планта «The Principle Of Moments» (1983 г.) свидетельствовал о великом прошлом). Никакой черной магией и не пахло, пока в 1994 г. неожиданно не всплыл Джон Пол Джонс с альбомом «The Sporting Life», записанным совместно с отъявленной американской сатанисткой Диамандой Галас. А в 1999 г. он же записывает еще одну довольно деструктивную вещицу под названием «Zooma». Так что невольно возникает подозрение в том, что «черным гением» Led Zeppelin был не старина Пейдж, а находившийся в тени Джон Пол Джонс…

И, возможно, неспроста не пригласили его к сотрудничеству в том же 94-м собравшиеся таки вместе Пейдж и Плант. Никакой чернухи на совместных их альбомах («No Quarter» и «Walking Into Clarksdale») не наблюдалось. А лишь эльфийская магия лучших образцов Led Zeppelin.

4

BLACK SABBATH
Эта группа является своеобразным центром тематики «Рок-музыка и сатанизм». Любой «чернушник от рока» в числе наиболее почитаемых команд обязательно назовет Black Sabbath («Черный шабаш» или «Черная суббота»). В то же время с большим уважением, а то и любовью, относятся к ней и вполне нормальные рок-меломаны, никак к «чернушности» не устремленные.

Исходя из этого, к творчеству Black Sabbath подступиться довольно непросто, так как любая однозначная оценка окажется предвзятой и несправедливой. Сложность заключается, во-первых, в том довольно длинном пути (начиная с 1969-го и по настоящее время, – хотя сегодня это “живой труп”), который прошла группа, создавая всё новые и новые весьма неоднозначные творения. Во-вторых, в соотношении музыкального аспекта с тем имиджем и содержанием, которые на заре своего творческого пути избрали для себя «черносубботинцы».

В начале 70-х Black Sabbath, бесспорно, играли наиболее тяжелую и мрачную музыку. Этот факт был предопределен оккультными увлечениями басиста Терри «Гизера» Батлера – основного сочинителя текстов группы, – а также общей музыкально-коммерческой ориентацией лидер-гитариста Тони Йомми. Дело в том, что ничего подобного на музыкальном рынке тогда не наблюдалось, так что ориентация на мрачные тексты о смерти и зле с соответствующим музыкальным оформлением была изначально беспроигрышной. Вот так и появилась на свет Божий группа Black Sabbath, лидерами которой – создателями «черной» концепции – всегда были Гизер и Йомми. Квартет дополнили барабанщик Билл Уорд – коллега Йомми по группе Mythology, – и тот, кто в дальнейшем станет одним из самых одиозных персонажей рок-сцены – вокалист Джон Майкл Осборн по прозвищу Оззи. Интересно, что первоначально его взяли подыгрывать на пианино, а когда он запел, то особых восторгов своим вокалом у коллег не вызвал. Но в итоге фронтмен Black Sabbath, каковым он на свое счастье остался, стал всеми восприниматься как лидер группы.

Первые четыре альбома группы – «Black Sabbath» (1970), «Paranoid» (1970), «Master of Reality» (1971), «Vol 4» (1972) – явили миру невиданный доселе «апокалиптический» рок. Это был целый букет мрачных песен-предсказаний, не сулящих человеку и человечеству ничего хорошего. Тем не менее, говорить здесь о сатанизме можно лишь с большой натяжкой – ведь и знаменитое «Откровение Иоанна Богослова» рассказывает о «звере», чье число 666, и также не отличается веселостью мыслей.

Последующие альбомы «Sabbath Bloody Sabbath» (1973 г.) и «Sabotage» (1975 г.) говорят о стремлении Йомми разнообразить музыкальную палитру. Музыка здесь становится более сложной и интересной, что же касается текстов того периода, то это труднопереводимые, довольно сложные и запутанные размышления о жизни и смерти, любви и ненависти, времени и пространстве.
Я – это мир, скрывающий универсальный секрет времени.

Разрушение пустых пространств – мое единственное преступление.

Я жил тысячи раз

И узнал, что значит быть тем, в кого верят.

Мысли и взгляды, нерожденный ребенок был немыслим.

Когда маленькие миры сталкиваются,

Я – внутриутробный пленник,

И яркие воспоминания

Брошены в бездонный колодец,

Имя, презирающее лицо,

Дитя, неведающее сущности человека…

(“A National Acrobat”)
Ставится вопрос о Боге и Дьяволе, но толком ответить “Who is who” Батлер и Ко не могут.
Да, я знаю секрет, что у тебя на уме.

Ты думаешь, что все, кто поклоняются тебе, слепы.

Мы верим тебе, как наставнику,

Но когда ты наиграешься, то превратишь наши души в пыль.

Ты думал, что тебе удастся все с самого Начала,

Но теперь я знаю о тебе, и усомнился в твоем уме.

Однако до того, как мое время подойдет к концу,

Я хочу спросить тебя: “Скажи, во имя ада, кто ты?”

Что же касается его коллег по Black Sabbath, то под этой маркой и после ухода Осборна продолжала создаваться довольно интересная музыка. Новый саунд появился вместе с приходом выдающейся рок-глотки Ронни Джеймса Дио: «Heaven and Hell» (1980), «Mob Rules» (1981). В музыкальном плане это был утяжеленный вариант (Sabbath все-таки!) блэкморовского проекта Rainbow – хард-н-хэви в классическом виде. Эстетика также несколько изменилась в сторону романтизма. Однако тяга к «чернухе» не прошла: в 1983 г. выходит чисто экспериментальный «Born Again» – совместный проект Йомми, Гизера и Уорда с еще одним великим рок-вокалистом – Йэном Гилланом. На обложке: омерзительный маленький вампир – судя по названию, «вновь рожденный»; в оформлении также «Звезда Давида», внутри которой «Число Зверя» 666 и название «Black Sabbath», хотя без всего этого вполне можно было обойтись.

И в дальнейшем, благодаря стараниям неутомимого Тони Йомми, корабль под названием Black Sabbath продолжал свое плавание. Пассажиры на его борту периодически менялись: в 1986 г. вышел альбом под названием «Seventh Star» с Гленном Хьюзом в вокальной партии; затем наступила «эпоха» нового вокалиста Тони Мартина («The Eternal Idol» (1987), «Headless Cross» (1989), «Tyr» (1990)). Достойным финалом для этой группы могло стать второе пришествие Дио в 1992 г. («Dehumanizer»), однако… как сказал один очень умный человек, долголетие погубило куда больше народу, чем смерть.

В размягчённые алкоголем мозги Йомми, Гизера и Уорда пришла идея воссоединиться со своим старым приятелем Оззи, однако последний не захотел поровну делиться предполагаемыми доходами, поэтому тогда из этой затеи ничего не вышло. Место фронтмена вновь занял Тони Мартин, с которым были записаны «Cross Purposes» (1994) и «Forbidden» (1995). А в 1998 г. к неописуемой радости фанатов состоялось таки временное воссоединение оригинального состава, и по результатам турне был записан концертный альбом «Reunion», на котором собраны давнишние малопонятные пророчества.

Я думаю, ты поймешь больше, когда придет время умирать.

Не верь этой жизни, тебе нужно стать единственным.

Позволь телу покоится, чтобы душа жила вечно.

Любовь дала тебе жизнь и сейчас это твоя забота.

Невидимый глаз внутренней жизни заставит твою душу вернуться…

Помни, любовь – это жизнь, а ненависть – смерть в жизни.

(“A National Acrobat”)