Искусство и миф. Сборник

Брауна, крупные художники все же — иностранцы: немцы, как
Хольбейн (1526); голландцы, как Гвилен Стрейтес, Кей, А. Мор;
итальянцы, как Федерико Цуккари (1574). По сути дела только
при Елизавете (1558–1603) два миниатюриста — Джон Бетс
и Н. Хиллиард — придают английскому портрету отточенность
и тонкость. Итальянцы, которых приглашают с 1512 г. создавать
надгробия «сильных мира сего», от Юнга до Уолси, прививают
вкус к композитным капителям, к пышным ветвевидным орнамен
там, к потолкам с деревянными панелями и позолоченным стукко;
в частной жизни также растет стремление к роскоши. В качестве
примера можно привести оригинальный амвон в капелле Кингс
колледжа в Кембридже (1532–1536). Но появившиеся в конце
века изображения бесплотных разлагающихся трупов на циновках,
невыразительные деревянные панели в клетку или с геометриче
ским узором свидетельствуют о стремлении лишить скульптуру
естественности, что, впрочем, укладывается в традиции XV в.
Архитектура гораздо более своеобразна. При Генрихе VII, когда
утихли войны, замки стали превращаться в загородные дома. Они
перестраивались по периметру одного или нескольких прямоуголь
ных дворов или центрального холла, появились балюстрады, широ
кие эркеры с тремя окнами, большие внутренние галереи, освещен
ные с двух сторон. При этом сохранялись порталы в форме башен,
бойницы, треугольные коньки крыш, длинные вертикальные линии
и тонкие средники оконных переплетов. Итальянское влияние,
не выходившее за пределы Хэмпшира, ограничилось декором.
Например, ХэмптонКорт (1515–1536) или Нонсач, возведенные
Антонио Тото для Генриха VIII, имеют два двора, по английскому
образцу. Около 1565 г. под влиянием архитектуры Севера появля
ются здания в форме букв П, Е или Н. Из «хаоса Тюдоров» всплы
вают имена только архитекторов: Джон Торн, Т. Трешем, отец и сын
Смитсоны. Это эпоха «доброй старой Англии».
Искусство с Севера проникает в славянские страны по торго
вым и политическим путям: долины крупных рек, Моравский
Крас, порты и торговые дома Данцига, Пскова и Новгорода. В бо
гемских, польских или русских городах «замок» (Градчана в Праге,
Вавель в Кракове, Кремль в Москве), настоящий город в городе,
вступает в соперничество с прекраснейшими архитектурными
ансамблями Юга и Запада.
Поль Фор. Возрождение
180

В Праге широкое движение обновления политической и обще
ственной жизни, начатое Карлом IV Люксембургским (1346–1378),
основателем университета (1348) и строителем церквей, прервано
изза гуситского раскола. Но оно возобновляется при Влади
славе II Ягеллоне (1471–1516) и, особенно, при Габсбургах — Фер
динанде I (1526–1564) и Рудольфе II (1576–1612). Чешский
скульптор Матей Рейсек (1445–1506) украшает Пороховую баш
ню с ее высокой четырехскатной крышей, архитектор Б. Рид дает
свое имя одному из крыльев замка. Обе башни церкви Тынской
Богоматери с восемью маленькими шпилями датируются 1510 г.
При Фердинанде I перестраивается колокольня собора Св. Вита:
два фонаря купола поставлены друг на друга и украшены по углам
острыми фиалами. Итальянцы, приехавшие довольно поздно,
разбивают парк, возводят в нем дворец Бельведер (1538–1558),
помогают немецким архитекторам реставрировать замок, сгорев
ший в 1541 г. Тосканский и коринфский ордера украшают ратушу,
архиепископский, Штернбергский и Шварценбергский дворцы.
Просторный Немецкий зал, одна из 711 комнат Градчаны, стано
вится при Рудольфе II Галереей изящных искусств.
Жена Казимира IV Ягеллона (1447–1492) оказывает покрови
тельство франконской культуре в Кракове: Вит Стош (или Фейт
Штос) создает в камне величественную статую Христа, большой
позолоченный алтарь в костеле Девы Марии, мавзолей короля.
Буонакорси, наставник принцев, открывает эпоху итальянского
влияния. Сигизмунд Старый, или Великий (1506–1548), женится
на представительнице династиии Сфорца, украшает собор на Ва
веле и капеллу Св. Сигизмунда, Франческо делла Лора восстанав
ливает сгоревший в 1499 г. замок с двухъярусными аркадами и ко
лоннадой. Приблизительно в 1550 г. поляк Габриэль Слоньски
проектирует здания с прямоугольными порталами и дворы с ко
лоннами для богатых купцов Канонищи, а государь переносит
свою столицу в Варшаву.
Русский царь Иван III женится на племяннице последнего
византийского императора Софье Палеолог (1472), выросшей
в Риме, и приглашает в Москву Аристотеля Фьораванти из Боло
ньи, Алевезио Нови из Милана (Алевиз Новый, или Миланец),
Марко Руффо и Пьетро Антонио Солари. Ознакомившись с ис
кусством времен князя Владимира, отмеченным византийским
181

жүктеу/скачать 1.41 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: