FZ, Los Angeles, August 7, 1971 Вопросы, вопросы, вопросы наводняют разум думающего молодого человека

FZ

Ray Collins – vocals

Roy Estrada – bass

Don Preston – keyboards

Bunk Gardner – woodwinds

Jim Sherwood – soprano & baritone sax

2 violins, 1 viola, 1 cello, 1 trumpet and 1 contra-bass clarinet added on “Brown Shoes Don’t Make It”

Альбом без дураков. Фрэнк Винсент, сорт первый. Изначально в виниловом варианте делился на две части (мюзикла) – сторона 1 – Absolutely Free ( от Plastic People до Soft-Sell Conclusion) и сторона 2 – The Mothers of Invention American Pageant (от America Drinks до America Drinks & Goes Home). Bridge – две песни между ними (стороны B и А сорокопятки номер 3) – добавлены были уже в CD издании, хотя особой нужды в этом, вроде бы, и не было.

В музыкальном отношении очень хорош, но суров, как хоккейный тренер; расслабиться не удастся: сесть, встать, лечь, бежать – безжалостное испытание для слуховых рецепторов среднестатистического автомеломана. Пользуясь образом самого творца, о марширующих оркестрах, AF – это пяток радиопередач, включая По Вашим Письмам и Джазовый Будильник, печатающих шаг колонна за колонной плечом к плечу под наводки от ЛЭП-500. С первого раза бывает сложно заглотить, но постараться стоит, поскольку чувствуешь себя потом отлично.

Любопытно при этом, что многие соотечественники мистера Заппы особо и не напрягались. Это один из занятных и принципиально важных парадоксов восприятия ФВЗ. Изрядную долю его поклонников составляли люди, даже и не понимавшие, что Фрэнк – великий композитор. Комик, мастер разговорного жанра, Марк Твен эпохи телевизора и телескопа. Забавно и то, что самого FZ нелепое, но кормившее его, в общем-то, обстоятельство если не обижало, то коробило. Впрочем, эмоции не мешали этому очень земному, практичному человеку пользоваться людской глупостью вовсю. То есть зарабатывать.

И еще, раз уж мы не удержались и на кухне творческой с известной беспардонностью банки с вареньем инспектируем, то обратим свое внимание на невзрачную с надписью Son Of Suzie Creamcheese. Это не обрезки давешней истории о заблудшем Слив-Сыре и даже не печальное продолжение. Это оно! СС – conceptual continuity, сознательное повторение образов, тем и идей, как способ материю самовоспроизводящейся, вразнос идущей вселенной Большой Ноты объединять родством, тождественностью генетической, веснушками, морщинками и родинками творца, отца, короче, Паппы!

Кстати, о размножении в контексте терминологии. Общегражданский смысл в названии Сын Сузи Слив-Сыр отсутствует. В чем убедится всяк, попробовавший вслушаться в слова. Указание родственной связи у ФВЗ – не что иное, как только ему одному свойственный, курьезный способ отмечать этап в последовательности развития музыкальной идеи. Была некая тема для кларнета и гобоя в сопровождении трех бубнов, называлась Сузи Слив-Сыр; потом пришла фантазия переложить ее для шести скрипок и хора девочек-огнепоклонниц – Сын Сузи Слив-Сыр; ну, а если спустя три года стало ясно, что это все-таки было и есть соло для ударных – тогда вот вам Возвращение Сына Сузи Слив-Сыр.

Бывает, что на суд общественности выносится только сын. Son Of Suzie Creamcheese. Бывает внук. Return Of The Son Of Monster Magnet. А случается, и все семейство промарширует. Сначала папа – Shut Up N’ Play Yer Guitar. Потом дядя – Shut Up N’ Play Yer Guitar Some More и, наконец, малютка-карапуз Return Of The Son Of Shut Up N’ Play Yer Guitar.

Привязывая же все сказанное (и гитару, и детей) к Абсолютно Свободному, вполне уместно упомянуть одну примечательную деталь. Это первый альбом, в котором маэстро не стесняется играть на инструменте. Дебютный же Freak Out! оставляет стойкое впечатление, что по струнам ударял главным образом Эллиот Ингебер, а Фрэнк лишь только руководил процессом, иначе говоря – просто махал руками. И раз, и раз. Да гыкал время от времени, от doo-wop’чика к doo-wop’чику, довольно выразительно.