Логика музыкальной композиции

35 
220 
Однако в игре важны не только мнения участников, а их собственные характеры и состояния. 
Проявляющийся в игре их этос и пафос как раз и служат драме скерцозного развертывания 
действия. Рельефное внезапное появление нового характера, подчеркнутое изменение модуса 
— 
это и есть проявившийся в приеме переинтонирования второй принцип, близкий по своей 
сути театрально-игровому приему появления нового персонажа. Эффектное, как правило, 
неожиданное, быстрое появление действующего лица может производить впечатление 
вторжения. Впрочем, оно вовсе не всегда связано с диалогом и может, например, 
характеризовать переменчивость состояния одного персонажа. В общем же мы имеем дело 
здесь с самостоятельной логической фигурой 
смены модуса.
Смена модуса — один из едва ли не самых важных для музыки приемов временного 
развертывания. Он проявляется на всех масштабных уровнях произведения — в 
соотношениях частей крупных циклических композиций, в сопоставлении разделов 
одночастного произведения, а также в синтаксическом сопряжении кратких интонационных 
единиц. Как синтаксический прием смена модуса является одной из любимых Скарлатти, 
Гайдном и Моцартом игровых фигур — мимолетного притворства, изменения настроения как 
бы в шутку, полушутя или даже всерьез. Впечатление, если его описывать в театрально-
игровых ассоциациях, таково, будто герой неожиданно меняет маску, паясничает, искусно 
подражает кому-то или же вдруг под влиянием ситуации сам поддается новому настроению.
Моцарт в арии Фигаро «Мальчик резвый», изображая разные обстоятельства воинской 
службы («Будешь воином суровым, и усатым и здоровым... чести много, а денег мало»), в 
соответствии с ними меняет интонационные модусы. В «Севильском цирюльнике» Россини 
Розина, притворяясь невинно страдающей, всхлипывает: «Вечно так! Вдруг подозрения, крик, 
обиды, притесненья и гоненья! Истерзали клеветой!» Изменилось ладовое наклонение, 
появились заостренные интонации плача. В инструментальной музыке игровая смена модуса 
часто связана с оттенками преувеличенной чувствительности, гиперболизированной патетики 
или сугубой драматичности. Вот несколько примеров из рондо Моцарта D-dur.

жүктеу/скачать 1.89 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: