Анна (после паузы). Если все так, как ты говоришь, то я не
понимаю, почему ты все время меня критикуешь. Ты изменяешь
все, что я делаю. Иногда я плачу от отчаяния, приходя домой. Я не
верю, что ты веришь в меня.
Фоглер. Артист, который не верит режиссеру, имеет много воз
можностей продемонстрировать свое недоверие. Он не слушает,
он выставляет режиссера смешным, следуя его инструкциям с пре
увеличенным старанием, он возражает против каждого предложения
и пускается в бесконечные дискуссии, он становится агрессивным
и оскорбляет режиссера на глазах труппы. Режиссер, который не
верит своему актеру, может его всячески ободрять, но может и быть
пассивным, что доводит актера до срыва, он использует свое преиму
щество, которое состоит в том, что актер вынужден выставлять себя
на свет рампы, в то время как режиссер скрывается в темноте зри
тельного зала. Он делает шута из артиста, призывает его то думать,
то не думать, собраться, расслабиться, быть естественным, прибегнуть
к стилизации и так далее. Режиссер может погубить актера (и это
случается не так уж редко), но и актер способен погубить режиссера.
Ты не веришь, что я верю в тебя, Анна Эгерман. Это единственная
глупость, которую я слышал от тебя за пять недель репетиций. Ты
говоришь, что плачешь, но позволю себе предположить, что тебе
нравится плакать. Ты знаешь, что внутри тебя что-то происходит:
перераспределение и перестройка твоих ресурсов. Практичный и
жесткий способ, которым это осуществляется, может, конечно,
причинить боль, но одновременно делает тебя счастливой и
24
довольной. Когда мы беседуем друг с другом вне работы, ты как
актриса гораздо хуже, нежели когда мы работаем. Убери “актерство”
в личной жизни! Это забирает массу сил у подлинной актрисы и
мешает множеству импульсов, которые могли бы пригодиться тебе
на сцене. ( Зам олкает, лицо посерело.)
Достарыңызбен бөлісу: |