Репетиции перевод Н. Казимировской

понимаю,  почему  ты  все  время  меня  критикуешь.  Ты  изменяешь 

все,  что я делаю.  Иногда я плачу от отчаяния,  приходя домой.  Я  не 

верю,  что ты  веришь в  меня.

можностей  продемонстрировать  свое  недоверие.  Он  не  слушает, 

он выставляет режиссера  смешным,  следуя  его инструкциям  с пре­

увеличенным старанием,  он возражает против каждого предложения 

и  пускается  в  бесконечные  дискуссии,  он  становится  агрессивным 

и  оскорбляет  режиссера  на  глазах труппы.  Режиссер,  который  не 

верит своему актеру,  может его всячески ободрять,  но может и быть 

пассивным, что доводит актера до срыва,  он использует свое преиму­

щество,  которое состоит в том, что актер вынужден выставлять себя 

на свет рампы,  в то время  как режиссер скрывается в темноте зри­

тельного зала.  Он делает шута из артиста,  призывает его то думать, 

то не думать, собраться, расслабиться, быть естественным, прибегнуть 

к стилизации  и так далее.  Режиссер  может погубить актера  (и  это 

случается не так уж редко),  но и актер способен погубить режиссера. 

Ты не веришь,  что я верю в тебя, Анна Эгерман.  Это единственная 

глупость,  которую я  слышал от тебя за пять недель  репетиций.  Ты 

говоришь,  что  плачешь,  но  позволю  себе  предположить,  что  тебе 

нравится  плакать.  Ты знаешь,  что внутри тебя  что-то  происходит: 

перераспределение  и  перестройка  твоих  ресурсов.  Практичный  и 

жесткий  способ,  которым  это  осуществляется,  может,  конечно, 

причинить  боль,  но  одновременно  делает  тебя  счастливой  и

24

довольной.  Когда  мы  беседуем  друг  с  другом  вне  работы,  ты  как 

актриса гораздо хуже,  нежели когда мы работаем.  Убери “актерство” 

в  личной  жизни!  Это  забирает  массу  сил  у  подлинной  актрисы  и 

мешает множеству импульсов,  которые  могли  бы пригодиться тебе 

на  сцене.  ( Зам олкает,  лицо  посерело.)

жүктеу/скачать 0.56 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: