Языковые и стилистические особенности телевизионной речи в информационных программах телеканалов республики татарстан
жүктеу/скачать 1.18 Mb. Pdf көрінісі
|
| Телевидение как-то странно, медленно обнаруживает свои родовые
признаки, свою первичность. Вдруг оказалось, что нет смысла слушать диктора, излагающего последние известия и при этом видеть его. Рассказывает он, допустим, о Вьетнаме, но при чем здесь он сам, его лицо, его костюм, его галстук, его прическа, его манера держаться. Ничто их этого не имеет отношения к тому, что он рассказывает и что нас интересует в данный момент. От него требуется только его голос и ничего больше. Но именно потому, что он знает, что мы его видим, он начинает играть, модулировать голосом, который становится ненужно выразительным и также отвлекающим, как костюм его и его галстук. Вдруг сегодня сообщение о Вьетнаме, «картинка» с диктором не задержалась, она была как бы лишь визитной карточкой, зато мы могли рассматривать картину, на которой изображены населенные пункты, о которых идет речь, а голосу из-за кадра незачем в таком случае играть оттенками, голос скромно сообщает то, ради чего и происходят передачи. 39 Саппак Владимир Семенович. Телевидение и мы: Четыре беседы. – М.: Искусство, 1988. – С. 120 40 Автореферат. Утилова Н.И. Аудиовизуальное мышление и формирование звукозрительного языка телевидения. М., 1990. – С. 6-7 42 И с прогнозом погоды также: вдруг догадались – не нужно нам видеть лицо диктора, когда он говорит, какая завтра погода в Грузии, а лучше увидеть Грузию. И вот виды, соответствующие времени и погоде, о которой говорит диктор; мы видим, о чем он говорит. Сразу все заиграло. Стало нескучно, а диктору не мучительно. Так по-своему решает проблему звукозрительного монтажа телевидение. Здесь особенно важна проблема отбора того, что мы должны увидеть, а что услышать. 41 Для телевизионной речи важно соответствовать видеоряду, т.к. только благодаря ему достигается так называемый «эффект присутствия». В возможности независимо от времени распоряжаться кажущейся сиюминутностью свершения события и соприсутствия с ним заключается величайшее, неоценимое значение телевидения, его истинное могущество как зрелища. 42 Любой образ на телевидении может быть передан в настоящий момент, даже передача в записи вызовет ту же самую реакцию, создаст тот же самый «эффект присутствия». В контексте соотношения изображения и текста это следует учитывать как исследователям, так и журналистам, работающим с телевизионными текстами. Поэтому если показываются кадры прошедших событий в новостях, ведущему следует делать оговорку, либо должны быть выведены соответствующие титры. С другой стороны, «эффект присутствия» помогает в достижении высокой эффективности передачи, если его правильно использовать. И здесь на помощь видеоряду приходит именно текст, как бы дополняя его. Например, если ведущий какой-нибудь развлекательной или познавательной передачи в студии один, он может разговаривать со зрителем на ты (вы). Это не создаст диссонанса и не вызовет нареканий, потому что многие зрители в этот момент будут находиться перед телевизором одни или в узком кругу близких людей. Тогда передача с помощью правильно построенного текста 41 Фрейлих С.И. Телевизионные парадоксы. Дневник критика. М., киноцентр, 1995. – С. 33 42 Пономарчук Иннокентий Иннокентьевич. Искусство ТВ в 21 веке. Новая цивилизация нового тысячелетия. Очерки. Пенза, 2001. – С. 85 43 ведущего создаст ощущение камерности, появится впечатление, что все, что говорят в данный момент, говорят именно данному конкретному человеку. Это сильно повышает доверие к тому, что произносится с экрана. Непосредственность создает у телезрителя психологическую установку на «эффект присутствия», на особое доверие к телевизионной программе в целом. В силу такой установки даже предварительно зафиксированная передача часто воспринимается многими зрителями как сообщение безусловно достоверное. 43 Воздействие обычной журналистской речи усиливается с помощью создаваемого телевидением «эффекта присутствия» в несколько раз. Интересно при этом отметить, что в книгах исследователей (например, Пронина, Вепревой) встречаются замечания о том, что на телевидении «эффект присутствия» часто выливается в «эффект участия»: «С одной стороны, журналист активно использует интерактивные формы. С другой стороны, изменилось коммуникативное поведение аудитории. Человек не поглощает сведения, а оперирует с информацией, проявляя индивидуальную активность». 44 Из всего вышесказанного ясно, что такой атрибут телевизионного воздействия, как «эффект присутствия», имеет значение не только для любой телепередачи в целом, но и для телеречи в частности. Таким образом, в рамках одной передачи слово и кадр, находясь в тандеме, действуют «сообща», цель профессиональных телевизионщиков – работая в команде, добиться желаемого результата. Поэтому жанровая принадлежность передачи одинаково влияет на изображение, на текст и на соотношение первого и второго. В научно-популярных, развлекательных программах и документальных фильмах изображение может преобладать над текстом. В информационных и аналитических передачах текст и изображение дополняют друг друга. 43 Телевизионная журналистика: учебник. 5-е изд., перераб. и доп./редкол.: Г.В.Кузнецов, В.Л.Цвик, А.Я.Юровский. – М.: Изд-во Моск. ун-та: Наука, 2005. – С.35 44 Вепрева И.Т. Языковая рефлексия в постсоветскую эпоху. – М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2005. – С. 97 44 Иногда при монтаже происходит некая рассинхронизация смысловой направленности «картинки» и слова. Смысловая направленность трансформирует изображение, поскольку текстовый комментарий мы продолжаем слышать, отвлекшись от просмотра. Но понятно, что изображение и слово в целом должны образовывать единство, иначе невозможно разобраться, что же нам в конечном счете хотели сказать. Технологические возможности телевидения создают условия, чтобы у зрителя сформировались три своеобразных состояния общения: «эффект присутствия», «эффект диалогичности» и «эффект доверительности». 45 Последний по больше части достигается с помощью людей, которых мы видим на экране – ведущих, комментаторов, журналистов. Уровень гармонии между произносимой с экрана речью и видеорядом помогает в достижении эффекта диалогичности и эффекта присутствия. Первый связан с особенностями телевизионного текста, второй – с особенностями видеоряда. Вместе они призваны составить полную картину, за которой зритель увидит готовый телевизионный продукт. жүктеу/скачать 1.18 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|