Логика музыкальной композиции
Одна из лучших у Скрябина по красоте и глубине, эта сугубо минорная прелюдия выполняет в цикле ор. 16 роль лириче- 273
жүктеу/скачать 1.89 Mb. Pdf көрінісі
|
| 45
Одна из лучших у Скрябина по красоте и глубине, эта сугубо минорная прелюдия выполняет в цикле ор. 16 роль лириче- 273 ского центра. Ее суровый, скорбный, но вместе с тем задумчиво-элегический характер — индивидуальное проявление традиционного модуса медленных ми-бемоль-минорных произведений, таких, как прелюдия и фуга из I тома ХТК Баха, романс Шумана «Во сне я горько плакал», траурная медленная часть Третьего квартета Чайковского, сарабанда из Четвертой сонаты Мясковского, и ряда других — обусловлен, в частности, мелодикой и фактурным планом, подчиненным репризному принципу. Ее одноголосный зачин, конечно же, напоминает звучание протяжной русской песни, чему способствуют и медленный темп, и синтаксическая неквадратность, и квинтовый тон в начале мелодии. По законам миниатюры этот прием, искусно усиленный репризным повторением, обладает более сложным спектром жанровых ассоциаций, в который, кроме песенной протяжности, входит и сдержанная декламационность, и слабый отсвет полифонической пропосты, и даже сигнальные оттенки, а также антитезы тишины и музыки, эмоциональной наполненности и сдержанности, огромности мира и гордого романтического оди- ночества. Аккордовое движение в средней фазе вносит также черты хоральности, траурного шествия и баховской сосредоточенности. Впечатление углубленности создается во многом благодаря одноголосному началу и окончанию. Голос противостоит здесь тишине, окружен ею и воспринимается на ее фоне. Этот про- странственный эффект, характерный, кстати сказать, для начальных фаз, обусловлен факторами стиля и музыкального контекста. Если народный напев обычно не противопоставлен пространству, коль скоро он принципиально одноголосен (особенно в монодии), то здесь — иное. Мелодия, гомофонная по природе, предполагает аккордовое сопровождение. И одного его отсутствия уже достаточно, чтобы создать впечатление контраста голоса и намеренной, печальной тишины, настороженности, сосредоточенности, одиночества. Активность же неучастия гармонии в сопровождении подчеркивается приемом, который открывает заключительное репризное построение: четким снятием аккорда и педали Скрябин заставляет почувствовать паузу как нечто реально молчащее. В этом приеме для музыкальных, внимательных слушателей заключено очень много. Он подчеркивает новую фазу движения — миниатюрную репризу. В нем проявляет себя свойствен- ный репризам принцип обобщения. Но что здесь обобщается? Только ли две предшествующие стадии — одноголосие и хоральное движение? Конечно, нет. По законам миниатюры, тяготеющей к широким и самым разным контекстам одновременно, активное выключение многоголосия, создающее эффект мягкого выплывания одинокого звука, мгновенно оживляет целый комплекс ассоциаций. Первая из них перебрасывает арку к окончанию предшествующей прелюдии, где выделение тона внезапно наступающей тишиной подчеркивает звук соль-бемоль. жүктеу/скачать 1.89 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|