Логика музыкальной композиции
ТЕМА И ТЕМАТИЧЕСКАЯ ЭКСПОЗИЦИЯ
жүктеу/скачать 1.89 Mb. Pdf көрінісі
|
| ТЕМА И ТЕМАТИЧЕСКАЯ ЭКСПОЗИЦИЯ
Появление яркой индивидуализированной темы — вот что привлекает внимание слушателя в самых первых тактах экспозиционного раздела. Ее энергия, устремленность, ее инто- национный императив или суровая сдержанность и внутренний динамизм, ее рельефность и характеристичность сразу заставляют слух сосредоточиться на этом заметно выступающем на фоне предшествующих внемузыкальных и музыкальных впечатлений феномене. Безусловно, развертывание, демонстрация тематического материала является одной из важнейших функций экспозиции музыкального произведения. Но что такое тема ? Всегда ли она дает воображению материал для ярких в образном плане ассоциаций — для персонификации или каких-то иных сюжетно-драматургических, лириче- ских или повествовательно-эпических форм осознания, связанных с художественным миром музыкального произведения? Во всех ли жанрах, стилях ее функции хотя бы в основных чертах одинаковы? Интерес к понятию темы, вспыхнувший с новой силой в 70-е годы нашего века в советском музыкознании, объясняется не только дальнейшим развитием его традиционной проблема- тики, но и потребностями осмысления и анализа фактов современной музыки и музыкальной жизни, расширением исторической перспективы, открывшейся современному слушателю. Музыкальной теме и ее типам, формам, функциям в доклассической, классической и современной музыке посвящены специ- 153 альные монографии, статьи и разделы в крупных исследованиях [72, 32, 46, 14, 11]. Возникло множество точек зрения, совпадающих в каком-либо одном отношении и расходящихся в другом. Принципиально разные ответы даются, например, на вопросы: в какой мере тип музыкальной формы определяется типом темы, существовала ли тема в музыке всегда или возникла лишь на определенной стадии ее развития. Открытие неизвестных ранее фактов и их интерпретация, появление оригинальных теоретических систем и методов анализа подняли эту важную область музыкальной теории на новый уровень. Не имея возможности давать развернутый обзор важнейших работ на тему о теме, мы будем в необходимых случаях отсылать читателя к той или иной из них, а здесь ограничимся лишь изложением краткого общего очерка теории музыкальной темы. Формируя представление о теме, соответствующее предлагаемой в книге теории композиции, мы на первой стадии полностью отказываемся от использования понятий, выводов, результатов, полученных другими исследователями, от заимствования каких бы то ни было формулировок. Как сама тема есть музыкальный организм, персонаж, нечто сходное с индивидуумом и не может быть механически смонтирована, так и представление о теме должно тоже родиться заново, как что-то цельное, органичное, самостоятельное. Оно должно вырасти из своей естественной материи — из впечатлений, мыслей, ощущений, вызванных самой музыкой, пережитой, понятой, живущей в воображении. Характеристики того, как воспринимается музыкальная те- ма и ее развитие, могут быть найдены в любых аналитических описаниях произведений. Следя за развертыванием тематического процесса, музыковед постоянно употребляет термин «тема». Но что он имеет в виду? Оказывается — часто не одно и то же. Когда речь идет об экспонируемой в главной партии яркой теме, то подразумевается вся музыка в рамках построения, называемого главной темой. Темой называют само это построение во всех его музыкальных красотах. Когда музыковед говорит о проведении темы в разработке, он называет темой лишь часть темы, мелодический компонент или вообще звуковысотный рисунок, но считает, что тема проводится как тема, а не как ее элемент или отдельное свойство. При этом содержание понятия темы меняется вместе с изменением материала. Еще более сильные изменения возникают при обращении к анализу произведений разных жанров и разных исторических стилей. Разрешаются эти сложности и противоречия при двух условиях. Во-первых, если иметь в виду персонифицируемую тему драматургически организованного произведения, необходимо обращение к более существенным глубинным свойствам темы, связанным с самой ее функциональной природой и вместе с тем остающимся неизменными в самых различных тематических преобразованиях внутри произведения. 154 Во-вторых же, при желании получить более универсальное и обобщающее представление о теме, нужно, по-видимому, отказаться от попыток построения единого понятия, одинаково пригодного для всех исторических и жанровых сфер музыки, и с самого начала признать, что общее представление о теме должно быть скорее системой понятий. Итак, сначала о наиболее характерной для классической инструментальной композиции теме — жүктеу/скачать 1.89 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|