Международная заочная научная конференция
Актуальные проблемы филологии (II) Интертекстуальность в языковой композиции
жүктеу/скачать 3.35 Mb. Pdf көрінісі
|
| 42
Актуальные проблемы филологии (II) Интертекстуальность в языковой композиции (на материале романа С. Есина «Маркиз») чжоу чжунчэн, аспирант Забайкальский государственный университет (г. чита) В статье рассматривается явление интертекстуальности художественного текста на материале романа С. Есина «Маркиз». Художественный текст является сложным объектом научного исследования. Поэтому каждый новый аспект изучения текста через анализ конкретных эле- ментов вносит свой вклад в понимание специфики худо- жественного текста и его языковой композиции. При изучении явлений интертекстуальности особую значимость приобретают проблемы языковой компо- зиции, которая затрагивает вопросы текстов, языка как феномена культуры в целом, а также проблему языка эпох, связи с различными направлениями мировой куль- туры, наук, искусства. По мнению В.В. Виноградова, изучение композиции является одним из главных аспектов в изучении любого литературное произведении, без анализа которой невоз- можно представить само литературное произведение как целостное явление литературы. Г.Д. Ахметова, рассматривая композиционные особен- ности текста, отмечает: «Организующую роль в тексте выполняет его «заместитель» – образ автора, «раздва- ивающийся на «лики» рассказчиков» <…> Текст превра- щается в самоорганизующуюся систему, существующую во многом против воли автора» [2, с. 18]. В своей статье, для определения понятия интертексту- альности, мы опирались на книгу А.И. Горшкова «Рус- ская стилистика и стилистический анализ произведений словесности». Термин «Интертекстуальность» был введен Кри- стевой в 1967 г. В целом концепция интертекстуальности восходит к фундаментальной идее неклассической фило- софии об активной роли социокультурной среды в смы- слопонимании и смыслопорождении. В постмодернист- ской системе отсчета взаимодействие текста со знаковым фоном выступает в качестве фундаментального условия смыслообразования: всякое слово (текст) есть пересе- чение других слов (текстов). Интертекст – это такое текст, который состоит из раз- личного рода извлечений – цитат – из других текстов. Роман С. Есина «Маркиз» рассматривает Г.Д. Ахме- това в своей книге «Живой литературный текст». Ин- тертекстуальность в языковой композиции представляет чередование словесных рядов – разговорных и межтек- стовых. Для романа характерны межтекстовые классиче- ские образы: «От обычных заготовок нашего Приемного отделения и их строительного материала эти объемные фигуры отличались необычной деталью, вернее штрихом. В середине каждой такой прессованной форме находился живой и розовый человеческий рот! Только не думайте, что в описание я согласился на литературный плагиат. У Гоголя, дескать, нос, а у Кюстина – рот!» Литературная перекличка становится в романе сти- левой доминантой. Еще одно ее проявление – это язы- ковая игра с межтекстовым словесным рядом: «Не Ни- колай ли Павлович, Император всероссийский, придумал поразительный девиз: «Хотели как лучше, а получилась как всегда», или я что-то путаю?»; «Перефразируя вели- кого русского поэта Маяковского, можно было бы ска- зать так: «Если банки появляются, значит, это кому-ни- будь нужно». Пример взаимодействия эпох, героев и стилей отме- тила Г.Д. Ахметова, анализируя роман С. Есина: «На- пример, рядом с Иваном Грозным оказывается царь Петр Алексеевич, а ними вместе Ленин и Сталин. И по- тому намек на то, что Иван Грозный почитывает Живой Журнал, а Душа маркиза изучала мировое СМИ, вос- принимается как продолжение повествования, в котором шутка и серьезность как будто бы не разделяются. В речи Екатерины проскальзывает словечко «новояз»: «Как го- вориться на вульгарном русском новоязе, пустили все на самотек» [1, с. 36]. Читая роман с необычным, ошеломляющим содер- жанием, можно представить, что ты переносишься туда. И вот уже почти на первых страницах можно наблюдать приемы интертекстуального повествования: «Все на- чинается сразу, как только легким парком, свободной птицей душа воспаряет над телом. Лично я думаю, исходя из опытов физики моего времени, что из глубин вырыва- ется определенный разряд, тугая спираль электрических волн. Забегая вперед, скажу: разве волнам нужен какой- то язык и привязка к месту или пространству? И волна с волною говорит… У души начинается самое увлекательное приключение ее жизни, не кончающееся никогда. Все, правда, зависит от того, чем она жила, о чем думала и меч- тала на земле» [5, с. 5]. Рассматривая произведение, можно говорить не только о разносторонней культуре, о разных эпохах. Нужно ска- зать, что роман является очень интересным по содер- жанию, в нем много описаний, которые композиционно связаны друг с другом, как, например, отсылка к Мая- ковскому: «Что значит мгновенно лететь? Никакого вре- зывания в звезды, свиста ветра, прорезывания облаков. Душа, в конце концов, не воздушный шар, не самолет и не ракета. «Апп!» – как кричат в цирке, в этом прав- дивом искусстве для простого народа, на представлениях, щелкая бичом – апп! – и я – уже на месте!» [5, с. 12]. Можно было бы много говорить об этом романе, при- вести много примеров. И все же главным композици- 43 онным приемом является интертекстуальность, объе- динение эпох в этом почти мистическом произведенье, встречи главного героя с известными людьми разных исторических периодов России. Таким образом, на материале современных произве- дения, в частности, в романе С. Есина «Маркиз», были рассмотрены композиционные приемы интертекстуаль- ности, которое подчеркивают проявление творческого пи- сателя, языкового своеобразия художественного текста. Автор создает художественную выразительность текста, что обогащает духовный мир, культуру современного чи- тателя, а также это приводит к обогащению приемов по- строения художественного текста. Литература: 1. Ахметова Г.Д. Живой литературный текст. М.: Ваш полиграфический партнер, 2012. 232 с. 2. Ахметова Г.Д. Языковая композиция художественного текста (проблемы теоретической феноменализации, структурной модификации и эволюции на материале русской прозы 80–90 гг. 20-го в.) М., 2002. 264 с. 3. Виноградов В.В. Стилистика. Теория поэтической речи. Поэтика. М.: Изд-во АН СССР. 1963. 255 с. 4. Горшков А.И. Русская стилистика и стилистический анализ произведений словесности. М.: Литературный ин- ститут им. А.М. Горького, 2008. 543 с. Источник: 5. Есин С. Маркиз. М.: Дрофа, 2011. 334 с. 4. Художественная литература 44 Актуальные проблемы филологии (II) 5 . о б щ е е и п р и К л а д н о е я З ы К о З н а н и е жүктеу/скачать 3.35 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|