Учебное пособие ⁄ Ю. И. Слонимский: Лань: Планета музыки; Санкт-Петербург; 2021
жүктеу/скачать 205.75 Kb. Pdf көрінісі
|
|
кую-нибудь новую подругу и удовольствие потанцевать в ис- крящемся от хрусталя и позолоты зале. Царица вилис косну- лась паркета своим жезлом, чтобы сообщить ногам танцов- щиц ненасытное желание контрдансов, вальсов, галопов, ма- зурок. Прибытие господ и дам заставляет легкие тени вилис скрыться. Танцевавшая всю ночь Жизель, которую побуждал к этому волшебный паркет и желание помешать возлюблен- ному приглашать на танец других женщин, была застигнута, как юная Испанка (героиня стихов Гюго. – Ю. С.), утренним холодом, и бледная царица вилис, невидимая для всего све- та, положила бы холодную руку на ее сердце». Заманчиво, вдохновляюще, но малосценично. Также ли- шена развития действия затея Готье во II акте. «Мы меч- тали даже о некоторых сценах в характере сюжета, которые пришлось выбросить из-за опасности длиннот. В определен- ное время года начинается великое сборище вилис на пе- рекрестке лесных дорог, на берегу пруда, там, где широкие листья ненюфара стелются своими дисками по вязкой во- де, скрывающей утонувших вальсеров. Лунные лучи блестят между этими черными и каемчатыми сердцами, всплываю- щими на поверхность, как погибшая любовь. Бьет полночь, и со всех сторон горизонта грядут, предвещаемые блуждаю- щими огоньками, тени молодых девушек, умерших на балу «от» или «из-за» танцев. Сначала появляется, пощелкивая кастаньетами и сверкая белыми блестками, с большой гре- бенкой в волосах, ажурная резьба которой напоминает гале- рею готического собора, озаренный луной силуэт танцовщи- цы качучи из Севильи; затем гитана, покачивающая бедрами и носящая на узкой нижней юбке сборки с кабалистически- ми знаками, венгерка-танцовщица в меховой шапке, щелкая шпорами своих сапожек, точно зубами от холода; баядерка в костюме, похожем на Амани (индийскую танцовщицу, неза- долго до того выступавшую в Париже. – Ю. С.), в корсете из ароматного дерева, в шароварах с золотыми позументами, в поясе и ожерелье из металлических блях, образующих зер- кало, в длинных развевающихся покрывалах, со странными украшениями, с колокольчиками вокруг лодыжек и с коль- цами в ноздрях. В заключение боязливо показывается ма- ленькая «крыса» Оперы 4 в «дезабилье» танцкласса с носо- вым платочком на шее, засунув руки в маленькую муфту… Торжественный прием заканчивается сценой, где молодая покойница выходит из могилы и кажется возвращающейся к жизни в страстных объятиях возлюбленного, который как бы чувствует биение ее сердца созвучно со своим…». Отказ от этих замыслов, видимо, дался Готье нелегко. Он излагает их в письме к Гейне после премьеры, а описание красочного слета разнохарактерных вилис оставляет как в либретто для публики, так и в отчетах о спектакле. При- знавшись, что задуманное не отвечает условиям сцены, Го- тье сообщает: «Вечером в Опере, захваченный Вашими иде- ями, я встретил за кулисами умного человека, который смог 4 Танцовщица «у воды» – в глухом кордебалете. |