Шарипов Восид Абдухоликович
Образное мышление и художественный вымысел
жүктеу/скачать 0.64 Mb.
|
- Бұл бет үшін навигация:
- 6. Эпические, лирические и драматические образы.
| 5. Образное мышление и художественный вымысел. О безмерной трудности процесса художественного творчества Л.Толстой говорил: "…работаю мучительно. Вы не можете себе представить, как мне трудна эта предварительная работа глубокой пахоты того поля, на котором я принужден сеять. Обдумать и передумать, все, что может случиться со всеми будущими людьми предстоящего сочинения, очень большого, и обдумать миллионы возможных сочетаний для того, чтобы выбрать из них одну миллионную, - ужасно трудно".
Как это внешне не кажется парадоксальным, именно благодаря художественному вымыслу писатели достигают большой жизненной правды: показываемые ими герои действуют, мыслят, чувствуют так, как на самом деле должны действовать, мыслить и чувствовать люди с такими характерами, при таких же обстоятельствах. Писатель, который в своем вымысле раскрывает подлинные глубины жизни и тем самым силой изображения заставляет поверить, что созданное им не вымысел, а сама действительность, правдивее того, который передает случайное, частное, хотя и вымышленное, а взятое из жизни. Человек, поверивший в правду вымысла, отразившего существенное в жизни, мудрее того, кто признает лишь правду отдельного факта. 6. Эпические, лирические и драматические образы. Возможности изображения жизни, обусловленные его словесными средствами, осуществляются в литературных произведениях различными способами (иначе их называют родами поэзии): эпическим, лирическим и драматическим. Эпический способ основан на изображении писателем внешнего по отношению к нему мира. Лирический - на непосредственном выражении поэтических переживаний, вызванных теми или иными явлениями действительности. Наконец, драматический способ сочетает возможности первых двух, предполагая непосредственное лирическое выявление самых различных по характерам действующих лиц, которые участвуют в пьесе. Изображение внешнего по отношению к писателю мира осуществляется в эпических произведениях путем сочетания и взаимодействия авторского повествования с непосредственным самовыявлением действующих лиц. Эта, казалось бы внешняя сторона дела имеет принципиальное значение, открывая поистине безграничный простор для эпического изображения жизни. Предоставляя слово действующим лицам, писатель передает движения их внутреннего мира, их ума и сердца, своеобразие их поведения, речи, создает подлинную иллюзию жизни. В авторском же повествовании писатель может досказать, добавить все то, что нельзя было выявить в речи персонажей, но что важно и необходимо для воплощения общей идеи художественного произведения. Он может раскрыть самые затаенные мотивы поступков людей и ту внутреннюю работу, которая совершается в человеке. Писатель может рассказать о событиях, раздумьях, чувствах, может описать первоначальные условия жизни героев своих произведений, определившие их развитие или, по крайней мере, в той или иной степени повлиявшие на него. Эпический писатель имеет возможность представить изображаемые им явления с максимальной полнотой, сохраняя в то же время их живой, неповторимый характер. Белинский справедливо указывал на то, что эпическая поэзия воспроизводит событие как бывшее. Иные задачи разрешает лирическая поэзия. Лирические образы заключают в себе поэтические реакции на различные явления окружающего писателя мира, переживания, мысли и чувства этого писателя. Лирику обычно называют родной сестрой музыки. Драматические произведения предназначены для сценического исполнения. Максимально усилить игрой артистов впечатление реальности показываемых драматургом событий, людей и положений в то же время передать авторское отношение к ним - задача сцены, вступающей во взаимодействие с литературой. По своим литературным особенностям драматический способ отличается от других способов литературного изображения. Его, правда, роднит с эпическим способом изображение внешних по отношению к писателю характеров и явлений. Но это сходство не стирает существенного различия между драмой и эпосом. Образы драматических произведений раскрываются в непосредственном самовыявлении действующих лиц - авторского повествования в драме нет. Такое положение заключает особые трудности для драматурга. На это указывал М. Горький. "Пьеса - драма, комедия, - писал он, - самая трудная форма литературы, - трудная потому, что пьеса требует, чтобы каждая действующая в ней единица характеризовалась и словом и делом самостоятельно, без подсказываний со стороны автора. В романе, в повести люди, изображаемые автором, действуют при его помощи, он все время с ними, он подсказывает читателю, как нужно их понимать, объясняет ему тайные мысли, скрытые мотивы действий изображаемых фигур, оттеняет их настроения описаниями природы, обстановки и вообще все время держит их на ниточках своих целей, свободно и четко - незаметно для читателя - очень ловко, но произвольно управляет их действиями, словами, делами, взаимоотношениями, всячески заботясь о том, чтобы сделать фигуры романа наиболее художественно ясными и убедительными. Пьеса не допускает столь свободного вмешательства автора, в пьесе его подсказывания исключаются. Действующие лица пьесы создаются исключительно и только их речами, то есть чисто речевым языком, а не описательным". Невозможность сочетания речи действующих лиц с авторским повествованием обусловливает вместе с тем и известную ограниченность драматического способа изображения. На это указывал еще Гончаров, отмечая что строгая объективность драматической формы не допускает той широты и полноты кисти, как эпическая. Однако неизбежная неполнота изображения (по сравнению с эпическими произведениями) восполняется в драме присущими ей особенностями. Драматический писатель сосредоточивает в своем произведении исключительное внимание на одном наиболее важном жизненном конфликте, показывает то или иное участие в нем различных людей и приводит зрителей к утверждению мыслимых им норм или идеалов человеческого поведения. Что же касается отличия драматических образов от лирических, то оно заключается в том, что в непосредственном самовыявлении действующих лиц предстают, как уже отмечалось, самые различные характеры и положения. Отношение к ним писателя сказывается подчас лишь во всей ткани драматического произведения в целом. Иногда, правда, и в лирической окраске высказываний идейно близкого автору лица. На практике, в конкретных произведениях, способы литературного изображения взаимодействуют, переплетаются. В ряде случаев писатели, создавая образы, прибегали в одном и том же произведении ко всем трем способам: и эпическому, и лирическому, и драматическому. (Пушкин "Цыганы"). В огромном большинстве эпических произведений есть и драматические элементы. Это происходит потому, что отражение человеческой жизни охватывает характеризующие ее противоречия внешнего или внутреннего порядка. Отсюда - драматизм так называемых сюжетных эпических произведений, посвященных раскрытию различных жизненных конфликтов. В драматических произведениях есть и элементы эпические. В речах действующих лиц так или иначе разъясняется обстановка, в которой происходит действие, сообщается о событиях, непосредственно драматургом не показанных. Например, из речей Катерины в "Грозе" мы узнаем об истории ее жизни в доме родителей, из разговоров других действующих лиц этой драмы - об общей обстановке жизни в Калинове, поездках Тихона в Москву, о поведении Дикого в домашней обстановке. Лиризм вообще является душой поэзии и необходимо проявляется во всех ее созданиях, так как писатели всегда соотносят изображаемое с утверждаемыми ими идеалами. В лирических же произведениях мы часто находим и эпические и драматические зарисовки явлений, которыми и вызван лирический отклик на них (изображение "барства дикого" и "рабства тощего" в пушкинской "Деревне", воспроизведение конфликта между Пушкиным и правящими кругами николаевской России в "Смерти поэта" Лермонтова.) жүктеу/скачать 0.64 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|