Творческий театр и театральный конструктивизм спб., 1995. 255 с

{250} Маяковский В. В. Из беседы с сотрудником газеты «Прагер пресс»: (1927) // Маяковский В. В. Полн. собр. соч. Т. 13. С. 233.

759 Марков П. А. Театральные опыты: Опытно-героический театр // Марков П. А. О театре. Т. 3. С. 40.

760 Там же.

761 Там же. С. 41.

762 Там же. С. 42.

763 Там же.

764 См.: Якобсон Р. Вопросы поэтики: Постскриптум к одноименной книге // Якобсон Роман. Работы по поэтике. С. 85.

765 Там же.

766 Лекции В. Э. Мейерхольда на актерском факультета ГЭКТЕМАСа: 19 дек. 28 г. — 24 янв. 29 г. (запись А. Февральского) // ЦГАЛИ, ф. 963, оп. 1, ед. хр. 1341, л. 4.

767 Гладков А. К. Указ. соч. С. 112 – 113.

768 См.: Чепалов А. Театр есть пространство неевклидово… // Театр. 1986. № 11. С. 161 – 169.

769 Стенограмма интервью Вс. Мейерхольда с американским корреспондентом Баренсом: 5/IV–32 г. // ГЦТМ. № 180171/14. С. 2.

770 Песочинский Н. В. Проблемы актерского искусства в театральной концепции В. Э. Мейерхольда // Автореф. дис… канд. искусствоведения. Л., 1983. С. 9.

771 Там же.

772 Там же. С. 4.

773 См.: Февральский А. Станиславский и Мейерхольд // Тарусские страницы. Калуга, 1961. С. 290.

774 Лекции и беседы В. Э. Мейерхольда со студентами ГВЫТМа / Запись Х. Н. Херсонского: 3 – 8 окт. 1921 г. // ЦГАЛИ, ф. 2740, оп. 1, ед. хр. 202, л. 9.

775 Там же.

776 Там же.

777 Цит. по: Жомарон Ж. Режиссура во Франции от Антуана до «Картеля четырех» // Москва — Париж. Т. 1. С. 150.

778 Цит. по: Там же. С. 154.

779 Мейерхольд В. Э. К истории и технике театра: (1907) // Мейерхольд В. Э. Статьи… Т. 1. С. 135.

780 ЦГАЛИ, ф. 2740, оп. 1, ед. хр. 202. С. 9.

781 Запись неустановленного лица лекции В. Э. Мейерхольда «Подход к изложению биомеханики»: 24/II 1924 г. // ЦГАЛИ. Ф. 998, оп. 1, ед. хр. 777, л. 2 об.

782 Мейерхольд В. Э. Указ. соч. С. 9.

783 Там же.

784 Кроммелинк Ф. «Великолепный рогоносец» Пер. Р. Линцер // Восемь бельгийских пьес. М., 1975. С. 19. В переводе, сделанном исследовательницей бельгийской драмы И. Д. Шкунаевой, данная ремарка звучит еще определеннее: «Жест словно служит у него трамплином к слову. Если случается так, что он не может высказаться, жест как бы застывает» (Шкунаева И. Д. Бельгийская драма от Метерлинка до наших дней: Очерки. М., 1973. С. 248).

785 Запись неустановленного лица лекций Мейерхольда В. Э. по сценоведению и театроведению в ГЭКТЕМАСе: 1923 – 1924 гг. // ЦГАЛИ, ф. 998, оп. 1, ед. хр. 774, л. 7.

786 {251} Там же. Л. 6 об.

787 Цит. по: Гиляровская Н. Театрально-декорационное искусство за 5 лет. Казань, 1923. С. 25.

788 В. Э. Мейерхольд: Сб. статей. Тверь, 1923. С. 14.

789 Бескин Э. Театральный ЛЕФ // Советское искусство. 1925. № 6. С. 53.

790 Марков П. А. Новейшие театральные течения: Опыт популярного изложения // Марков П. А. О театре. Т. 1. С. 302.

791 Там же.

792 Мокульский С. Гастроли театра Мейерхольда // Жизнь искусства. 1924. № 23. С. 13.

793 Тарабукин Н. М. Зрительное оформление в ГОСТИМе // ЦГАЛИ, ф. 963, оп. 1, ед. хр. 139, л. 8.

794 Б. Л. Пастернак — В. Э. Мейерхольду // Мейерхольд В. Э. Переписка. С. 278.

795 Там же.

796 Лекции Мейерхольда в записи С. М. Эйзенштейна в ГВЫРМе и в ГВЫТМе: 1921 – 22 г. // ЦГАЛИ, ф. 1923, оп. 1, ед. хр. 895, л. 49.

797 Там же.

798 Тарабукин Н. М. Указ. соч. Л. 10.

799 Гвоздев А. А. Театр им. Вс. Мейерхольда. С. 41.

800 Там же. С. 41 – 42.

801 Гвоздев А. А. «Учитель Бубус» Мейерхольда // Гвоздев А. Театральная критика. С. 40.

802 Там же. С. 43.

803 Там же.

804 Алперс Б. В. Театр социальной маски // Алперс Б. В. Театральные очерки. Т. 1. С. 53.

805 Тарабукин Н. М. Проблема времени и пространства в театре // Театр. 1974. № 2. С. 28.

806 Там же.

807 Там же. С. 28 – 29.

808 Там же. С. 29.

809 Там же. С. 33.

810 Пастернак Б. Л. Указ. соч. С. 279.

811 Там же.

812 Пиотровский А. И. Об авторе // Адриан Пиотровский. Театр. Кино. Жизнь. Л., 1969. С. 62.

813 Марков П. А. Указ. соч. С. 321.

814 Луначарский А. В. Несколько заметок о современной драматургии // Художник и зритель. 1924. № 4 – 5. С. 83.

815 См.: Пиотровский А. Индустриальная трагедия // Жизнь искусства. 1922. 14 нояб. С. 2; Его же. [Предисловие и пер.] Толлер Э. Человек-масса. М.; Пг.: Госиздат. 1923; Его же. (Пред. и пер.) Толлер Э. Эуген Несчастный. Пг.: Прибой. 1923; Марков П. А. Георг Кайзер: (1923) // Марков П. А. О театре Т. 3. С. 110 – 113; Луначарский А. В. Заметки о западной литературе: Несколько слов о германском экспрессионизме // Жизнь. 1922. № 1. С. 76 – 82; Его же. О новой драматургии в Германии // Известия. 1922. 2 авг. № 171. С. 4; Его же. Георг Кайзер // Кайзер Г. Драмы. М.; Пг., 1923. С. 3 – 16.

816 {252} Пиотровский А. Указ. соч. С. 61.

817 Там же. С. 62.

818 Марков П. А. Московская театральная жизнь в 1923 – 1924 годы // Марков П. А. О театре. Т. 3. С. 156 – 157.

819 См.: Гвоздев А. А. Из истории театра и драмы. П., 1923.

820 Гвоздев А. А. Германская наука о театре: К методологии истории театра // Там же. С. 5.

821 Там же. С. 23 – 24.

822 Там же. С. 24.

823 См.: От акробатизма к трагическому искусству: Жизненный путь реформатора немецкой сцены Фридриха Шредера // Там же. С. 67 – 85.

824 Луначарский А. В. Отзыв о книге А. А. Гвоздева «Из истории театра и драмы» // Луначарский А. В. Неизданные материалы. С 396.

825 См.: Драматическая поэзия Молодой Германии // Указ. соч. С. 89 – 102.

826 Цит. по: Луначарский А. В. Указ. соч. С. 397. / Текст сверен со статьей А. А. Гвоздева // Указ. соч. С. 102.

827 Там же.

828 Гвоздев А. А. Этика нового театра // Гвоздев А. Театральная критика. С. 32.

829 Гвоздев А. А. Из истории театра и драмы. С. 100.

830 Там же.

831 Там же.

832 Гвоздев А. Театральная критика. С. 31, 32.

833 Исключение представляет только краткое, но глубокое примечание Н. А. Таршис к указанному месту статьи А. А. Гвоздева. См.: Примечания // Там же. С. 238.

834 Бентли Э. Жизнь драмы. М., 1978. С. 224.

835 Там же. С. 234.

836 См.: Шкунаева И. Д. Бельгийская драма от Метерлинка до наших дней. С. 240 – 256.

837 Луначарский А. В. Собр. соч. Т. 5. С. 412, 413.

838 Там же. С. 415.

839 Там же. С. 417.

840 Там же. С. 415.

841 Еще в 1914 году К. И. Чуковский писал, что Маяковский среди российских футуристов «один — урбанист» и город для него — «Голгофа, терновый венец и каждое городское видение <…> словно гвоздь, забиваемый в самое сердце» (Чуковский К. Лица и маски. СПб., 1914. С. 123). «Типичным экспрессионистом в немецкой классификации, несмотря на его футуристическую программу», считал Маяковского Л. Курбас. См.: Курбас Л. Новая немецкая драма: (1919) // Лесь Курбас. Статьи и воспоминания о Л. Курбасе. Литературное наследие. М., 1987. С. 352. См. Анализ экспрессионистских мотивов в поэтике раннего Маяковского: Швецова Л. К. Творческие принципы и взгляды, близкие к экспрессионизму // Литературно-эстетические концепции в России конца XIX – начала XX в. М., 1975. С. 275 – 283.

842 Луначарский А. В. Указ. соч. С. 420.

843 Там же. С. 425.

844 «Через мир–шаг», «Интервенция веков».

845 «Жонглер», «Прибой в Сухуме».

846 «Кремль в буран конца 1918 года».

847 {253} «Финал из поэмы 17–19–21».

848 «Про это».

849 Маяковский В. В. Наша словесная работа: (1923) // Полн. собр. соч. Т. 12. С. 449.

850 Кендлер Клаус. Драма и классовая борьба: Проблемы эпохи и конфликт в социалистической драме Веймарской республики / Пер. с нем. М., 1974. С. 95.

851 Маяковский В. В. Собр. соч. Т. 12. С. 464.

852 Павлова Н. С. Эстетика и поэтика немецкого конструктивизма // Контекст. 1983: Литературно-теоретические исследования. М., 1984. С. 91 – 92.

853 Цит. по: Там же. С. 92.

854 Там же.

855 Цит. по: Указ. соч. С. 92.

856 Гвоздев А. А. Указ. соч. С. 102.

857 Федин Конст. «Газ» // Жизнь искусства. 1922. 21 нояб.

858 Бентли Э. Указ. соч. С. 198.

859 Имеется в виду русская сцена. Л. Курбас, в творчестве которого была сильна традиция немецкой культуры, воспринимает экспрессионистскую драму как глубоко родственную своему мироощущению (См.: Курбас Л. Указ. соч. С. 349 – 357). Экспрессионистский этап его творчества (1922 – 1926) лишен поверхностного эффекта сценографической конструктивности, направлен на отыскание болевых точек кризиса гуманистической проблематики. «Газ» был поставлен Курбасом вполне содержательно, близко к поэтике Г. Кайзера (см.: Кузякина Н. Б. Становление украинской советской режиссуры: (1920 – начало 30–х гг.) Учеб. пособие. Л., 1984. С. 33 – 35). Как верно замечает Н. Б. Кузякина, инсценированный Курбасом «в экспрессионистской манере» роман Э. Синклера «Джимми Хиггинс» «раскрыл трагедию личности в капиталистическом мире», проанализировал «цепь столкновений “маленького человека” с махиной империалистической государственности» (см. Кузякина Н. Б. Лесь Курбас // Лесь Курбас. С. 27). Характерно, однако, что в «Джимми Хиггинсе» (1923) Курбас использовал экспрессионизм, так сказать, в «снятом» виде, ибо предшествующая ему постановка «Газа» (1922) стала, по словам режиссера, «переломным пунктом всего моего мировоззрения», моментом, «который убедил меня, что дальше в этом направлении идти нельзя и что это фактически истерика, максимум нервно-психологической разрядки» (Цит. по: Кузякина Н. Б. Становление украинской советской режиссуры. С. 35).

860 Луначарский А. В. Указ. соч. С. 416, 417.

861 Гвоздев А. А. Театр послевоенной Германии. Л.; М., 1933. С. 33.

862 Турова В. Графика экспрессионизма // Экспрессионизм: Сб. статей. М., 1966. С. 89.

863 Маяковский В. В. Полн. собр. соч. Т. 12. С. 247, 248.

864 Кендлер К. Указ. соч. С. 41.

865 Гвоздев А. А. Из истории театра и драмы. С. 101.

866 Там же. С. 94.

867 Там же. С. 95.

868 Цит. по: Кендлер К. Указ. соч. С. 153.

869 Брехт Б. Театр // Собр. соч. В 5 т. М., 1965. Т. 5/1. С. 647.

870 Луначарский А. В. Наши задачи в области художественной жизни: (1921) // Собр. соч. Т. 7. С. 258.

871 Луначарский А. В. Новый русский человек: (1923) // Там же. С. 304.

872 {254} Там же. С. 304, 306.

873 Луначарский А. В. Искусство как вид человеческого поведения: Стенограмма доклада на съезде по изучению поведения человека. Янв. 1930 г. Л.; М., 1930 (на обл. 1931). С. 19 – 20.

874 См.: Семонин Василий. Истоки // Новый мир. 1988. № 5. С. 163 – 173.

875 См.: Мазаев А. Концепция «производственного искусства» 20–х годов. С. 129.

876 Там же.

877 Маяковский В. В. Во весь голос: Первое вступление в поэму (Неоконченное) // Полн. собр. соч. М., 1958. Т. 10. С. 284 – 285.

878 Стригалев А. Искусство и производство // Москва — Париж. Т. 1. С. 72.

879 Луначарский А. В. История западно-европейской литературы в ее важнейших моментах: Лекции, читанные в Университете имени Я. М. Свердлова: В 2 ч. М., 1924. Ч. 1. С. 16. (в 4 т. собр. соч., перепечатанном со 2–го издания лекций Луначарского (1930), процитированный пассаж исключен).

880 Луначарский А. В. Об Александре Николаевиче Островском и по поводу его // Собр. соч. Т. 1. С. 201.

881 Луначарский А. В. Александр Сергеевич Пушкин: (1922) // Собр. соч. Т. 1. С. 34.

882 См.: Марков П. А. Третий фронт После «Мандата» // Марков П. А. О театре. Т. 3. С. 280 – 281.

883 Марков П. А. Заметки о современном театре: Театр и литература // Там же. С. 455.

884 Марков П. А. Указ. соч. С. 255.

885 Там же. С. 312.

886 Там же. С. 313.

887 Там же.

888 Там же. С. 313 – 314.

889 Мейерхольд В. Э. Отрывки из выступлений, лекций и бесед для словаря терминологии: 1919 – 1935 гг. // ЦГАЛИ, ф. 998, оп. 1, ед. хр. 674, л. 159.

890 Стенограмма лекции В. Э. Мейерхольда на актерском факультете ГЭКТЕМАСа: 18 января 1929 г. // ГЦТМ. 180171/2. С. 5.

891 Из статьи: Петров Н. В. Академический театр драмы к десятилетию Октября // Советский театр. Документы и материалы: Русский советский театр. 1921 – 1926. С. 324.

892 Там же.

893 Тышлер А. Диалог с режиссером // Театр и драматургия. 1935. № 7. С. 21 – 22.