Логика музыкальной композиции
ФАКТУРНЫЕ ОСОБЕННОСТИ ВСТУПЛЕНИЙ. ВСТУПИТЕЛЬНЫЙ
жүктеу/скачать 1.89 Mb. Pdf көрінісі
|
| ФАКТУРНЫЕ ОСОБЕННОСТИ ВСТУПЛЕНИЙ. ВСТУПИТЕЛЬНЫЙ
ТИП ИЗЛОЖЕНИЯ Во многом именно фактурные особенности начальных разделов и создают тот меняющийся от случая к случаю, но хорошо узнаваемый склад, который можно определить как всту- пительный тип изложения. Сразу же заметим, что они, как правило, так или иначе связаны с пространственными эффектами, а потому и описание их может быть проведено под этим общим углом зрения. Каковы же эти особенности? Некоторые из важнейших уже были указаны. Это — преобладание фоновой характеристичности над тематической, как и пространственной связности над связностью предметно-звуковой. Это — яркая выявленность специфических музыкально-про- странственных координат глубины, вертикали и горизонтали, из которых две первые особенно топологичны, но и последняя трактуется в большой мере как пространственная. Это — органичное объединение музыкальных пространств с внемузыкальным. Акцентирование пространственного аспекта открывающегося слушателю, художественного мира осуществляется самыми различными средствами изложения. Среди них — краткость интонационных звеньев и фактурных ячеек, их нередко подчеркнутая разграниченность, перевес диалогического синтаксиса над монологическим, соположенности над сопряженностью, широкий охват звуковысотного диапазона, как и всевозможных других диапазонов, повышенная роль фонических контрастов. Большое значение имеет выбор фактурного рисунка и тяготеющих к пространственным ассоциациям его форм — фанфарных оборотов, фактурных наслоений и сопоставлений, всякого рода педалей, способов выявления фонизма пауз, мелодико-гармоннческой фигурации и т. д. Рассмотрим ряд таких приемов, расположив их по степени возрастания музыкально-художественной специфичности связанных с ними пространств. Среди вариантов окружающей музыкальное исполнение вне-музыкальной среды можно выделить три типа пространств, влияющих на фактуру и отражающихся в ее особенностях. Это — широкая «пленэрная» и вообще природная естественная сфера; это — пространство больших оперных и концертных залов; это, наконец, камерные помещения. Все эти внемузыкальные пространства воздействуют так или иначе и на многослойный комплекс собственно музыкальных пространственных представлений, а потому и должны быть учтены в описании. 116 О важной роли первого из них, как праисточника сигнально-коммуникативной семантики, речь уже шла. Здесь мы ограничимся вопросом о том, как приемы изложения служат целям вторичного воспроизведения пленэрности в музыкальных произведениях так называемых преподносимых жанров — в первую очередь в оперной и концертной увертюре. Из всех этих приемов наиболее непосредственно связана с обиходными, бытовыми жанрами фактурная формула фанфар . Она и в новом контексте, в «концертном» варианте, сохраняет в некоторых случаях свое прямое коммуникативное значение призыва к вниманию, хотя, разумеется, эта функция является уже отнюдь не главной. Однако не случайно, по-видимому, то, что формы изложения, свойственные музыкально- звуковым сигналам, часто используются в оркестровых увертюрах. Опора на авторитет громкости, на медь и литавры позволяет добиться особой увертюрной силы внушения, рассчитанной на ситуацию возбужденного, праздничного зала, наполненного шумом входящих, усаживающихся, опаздывающих, только что встретившихся со знакомыми, ожив- ленно беседующих слушателей-зрителей. Показательны начальные моменты увертюр, предназначенных для театра. «Идоменей», «Милосердие Тита» и «Волшебная флейта» Моцарта, «Кориолан», «Фиделио» и «Эгмонт» Бетховена, «Летучий голландец» и «Нюрнбергские мастера пения» Вагнера, «Прециоза» и «Эврианта» Вебера, «Норма» Беллини и «Пан Твардовский» Верстовского, «Иван Сусанин» Глинки и «Боярыня Вера Шелога» Римского-Корсакова — это перечисление можно было бы значительно расширить. Во всех названных увертюрах начало в той или иной форме воспроизводит фанфарные интонации. Нередко они связаны с медными духовыми инструментами, иногда же исполняются полным составом оркестра. Унисонно-октавное звучание, золотой ход валторн, пунктирные ритмы и ритмы репетиционного типа, движение по звукам аккорда — таковы основные характеристики фактуры фанфарных формул. Подобного рода изложение мы встретим и в концертной увертюре, что связано с театральным «прошлым» жанра уже через дополнительное ассоциативное звено. Правда, реальная ситуация здесь меняется лишь в небольшой мере, ибо и в концертном исполнении увертюра придает особый характер музыкальному вечеру, делает его более оживленным, торжественным, связанным с принципом крупного штриха, со всем тем, что прямо противоположно камерности, настройке на вслушивание в детали, на полутени и тонкий рисунок. В концерте, открываемом или завершаемом увертюрой, публика видит себя все-таки другой, нежели на вечере собственно симфоническом или камерном, что вполне достаточно для того, чтобы не только фанфарные обороты, но и простое внушительное тутти оркестра воспринималось в своем призывающем к вниманию коммуникативном значении, опирающемся на многослойные жанровые ассоциации. 117 Эту сигнальную функцию никоим образом не следует преувеличивать. Музыкальный материал, облеченный в фанфарную формулу, выполняет в увертюрах по крайней мере две значительно более важные семантические функции. Во-первых, он служит изображению какого-либо бытового жанра и обобщению через жанр. Во-вторых, он может для слушателя, заранее знающего все произведение, с самого начала функционировать и как компонент тематической организации, как лейтмотив, символ, часть темы. Примечательна в этом отношении тирада А. Н. Серова: «Произвольные толкования и гипотетические фантасмагории совсем исключаются, если музыкальные идеи оперной увертюры развиваются в самой опере и, таким образом, получают определенный смысл, который конкретно раскрывается в связи с относящимся к ним текстом или сценическим положением. Увертюра к „Дон-Жуану" начинается, например, грозными аккордами, которые в конце оперы возвещают, что камен- ный гость последовал приглашению к ужину. Только остроумный Улыбышев, невпопад фантазирующий, был в состоянии придать этим звукам ужаса в опере „Дон-Жуан" глубокомысленный смысл: „Моцарт хотел этими звуками пригласить слушателей (!) обратить все свое внимание на происшествие, о котором композитор намеревается рассказать"» [48, с. 411]. Подчеркивая важность тематического анализа, А. Н. Серов в полемическом увлечении невольно, а может быть даже намеренно, полностью исключил коммуникативный фактор. Между тем начало увертюры, конечно же, представляет яркий пример совмещения неравноценных, но отнюдь не исключающих одна другую функций: сравнительно слабой сигнально-коммуникативной и более весомой сюжетно-тематической. Нам же важно констатировать, что с точки зрения специфических задач начальной фазы обе они, как правило, отступают перед функцией активизации глубинных жанровых представле- ний, среди которых большое место занимают пленэрные пространственные образы. То, что фанфары действуют не столько как призыв, сколько как изображенный призыв, особенно ярко обнаруживается благодаря жанровым трансформациям и даже обеспечивается ими. Одной из них является сочетание фанфарной формулы с нюансом пианиссимо. Утратив прямое коммуникативное значение, фанфара в своем вторичном бытии как бы освобождается от непременного форте медных духовых инструментов, рогов, горнов. Коммуникативная нота ее либо еле-еле пробивается через более важные позднейшие наслоения семантики, либо оказывается совсем погребенной. Механизм фанфары распадается на элементы, которые становятся питательной почвой для новых коммуникативных, живописных, поэтических образований. Фортиссимо и само по себе призывает к вниманию. А узнаваемая слухом интонационная формула фанфары, наоборот, помещается в условия вторичного — изображенного жанра, выступающего 118 уже в дымке воздушной перспективы. Она направлена уже в иное пространство, а не в оперный или концертный зал, призывает уже не реального слушателя, а обращена внутрь художественного мира. Воспроизведенная очень тихо, с применением сурдины, нежного флейтового тембра, флажолетов, фанфара служит теперь жүктеу/скачать 1.89 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|