Исторические предпосылки возникновения режиссуры
ноября 1965 г. М. Горький «На дне». [Ленинградский академический театр драмы им. А. С. Пушкина. Постановка Л. С. Вивьена и В. В. Эренберга (1963). Худ. Г. Н. Мосеев.] Запись конкретного спектакля
жүктеу/скачать 1.25 Mb.
|
- Бұл бет үшін навигация:
- {302} 1) Бубнов
- {304} Примечания
- {305} Авторский вариант статьи, опубликованной с сокращениями и изменениями (
- {306} Владимиров смотрел спектакль 30 декабря 1962 г.
31 ноября 1965 г. М. Горький «На дне». [Ленинградский академический театр драмы им. А. С. Пушкина. Постановка Л. С. Вивьена и В. В. Эренберга (1963). Худ. Г. Н. Мосеев.] Запись конкретного спектакля.Притушен свет. Мужской хор поет «Дубинушку». Так начинаются все акты: первый — «Дубинушка», второй — «Зачем ты, безумная, губишь…» (шарманка), третий — опять «Дубинушка», четвертый — «Солнце всходит и заходит». Народное начало? У Горького? Для него свободный человек, свобода от общества — как раз это актуально! Занавес. Точно выполнены ремарки. Учтены традиции мхатовской постановки. То, что в 1902 году казалось подлинным бытом, перенесенным на сцену, созданным по наблюдениям за нравами и обычаями обитателей ночлежек, — сейчас кажется очень театральным. Новшество: лестница наверх, разрезанный свод, планировка угловая (помещение под углом повернуто). В МХТ была фронтальная. {302} 1) Бубнов [Ю. В. Толубеев] на своих нарах. Возится с шапкой. Барон [Б. А. Фрейндлих] и Настя [В. П. Ковель] в центре у стола (она читает, Барон пьет чай). Квашня [В. Г. Савельева] — театральность, раскрашивание текста. Барон готовится уходить, одевается. У него нет шапки. Берет картуз у Бубнова из его готовых картузов. Бубнов отнимает. Барон незаметно берет другой картуз и уходит. Бубнов и Клещ [А. А. Ян] работают по-разному: у Бубнова нет законченного цикла, однако все внутренне целесообразно; Клещ возится, скрипит — и все. Когда Анна [И. И. Сергеева] начинает говорить, Клещ отдергивает занавеску. Сатин [А. Н. Киреев] — романтическая шевелюра, седина, это грим Н. К. Симонова, он взят другим актером (это принцип дублирования). Актер [М. Л. Никельберг] — балахон в желтую и зеленую клетку. Крики за сценой, свистки полицейских. Шарманка за сценой играет «Зачем ты, безумная, губишь». Кончается первый кусок с его настроением быта, повседневности (ничего не происходит, обычный день). Вносится тревожный драматический темп: свистки на улице, шарманка. II кусок. Приход Костылева [М. К. Екатерининский]. В смысле сюжета — кусок экспозиционный. Игра Костылева у двери в комнату Пепла. III кусок. С Васькой Пеплом [И. Е. Жилин], Другая тональность. Веселье. Актер смеется особым смехом, когда говорится о Василисе. Бубнов озяб (руки). У всех эта игра — «холод». Бубнов развязывает веревку, наматывает на локоть и аккуратно складывает моток. IV кусок. Лука [В. Г. Минин] и Наташа [К. И. Трофимова]. Наташа проводит Пепла в комнату налево. V кусок. Наташа вводит Луку. Пепел бросается и смотрит вслед Наташе и Луке, потом метнулся к себе в комнату, потом на печку. Беспокойство, растерянность. В Пепле — животное начало, мясо, грудь сквозь рубаху видна, добродушие великана. Бубнов фразу «А ниточки-то гнилые» повторяет несколько раз, со значением. {303} VI кусок. Пение Луки. Барон поет «Маруся отравилась». В гриме Луки заранее «написана» хитрость: один глаз немного выше другого, подмигивающий. Бубнов отбирает шапку у Барона (у Барона нет головного убора: у Бубнова взял, когда пошли в трактир — взял тюбетейку у Татарина, в конце, когда уходит, а на дворе непогода, берет шляпу Актера). Аристократическое грассирование Барона. Барон надевает тюбетейку. Бубнов обтачивает картонный козырек. У Бубнова — Толубеева все линия поведения — основательность бытия. Живет основательно, хотя все призрачно. Как чешет голову, как надевает свое пальто (сплошные дыры и заплаты), как существует в ночлежке его угол. VII кусок. Алешка [В. П. Таренков] с гармоникой. Пляска. Бросается на пол от темперамента. Василиса [А. Я. Ефимова] бьет Алешку — только после этого он смиряется. (Бьет Алешку и сама ударяется об угол, ей больно; Лука смеется). VIII кусок. Василиса ищет Ваську Пепла. Василиса театрально властная, злая, самоуверенная, хитрая — все написано на лице. IX кусок. Медведев [Г. К. Колосов], драка за сценой. II действие. Вечер. Бубнов разворачивает матрас, кладет под голову сапоги, накрывается своим рваным пальто. {304} Примечания1 Костелянец Б. О. О Сергее Владимирове (1921 – 1972) // Владимиров С. В. Об эстетических взглядах Маяковского. Л., 1976. С. 237. 2 См.: Громов П. П. Написанное и ненаписанное. М., 1994. С. 151, 215, 224; Таршис Н. А. О Сергее Васильевиче Владимирове // Петербургский театральный журнал. 1997. № 13. С. 76. 1 Билинкис Я. С. [О Сергее Васильевиче Владимирове] // Петербургский театральный журнал. 1997. № 13. С. 76. 2 После смерти Сергея Васильевича обе статьи вышли со значительными купюрами. 3 Громов П. П. Написанное и ненаписанное. Указ. изд. С. 151, 215. 1 Владимиров С. В. Драматург и современность. М.; Л., 1962. С. 10, 21 – 22. 2 См. статью «Исторические предпосылки возникновения режиссуры», опубликованную в данной книге, с. 64. 3 Барбой Ю. М. Заметки читателя // Петербургский театральный журнал. 1997. № 13. С. 78. 4 У истоков режиссуры. Очерки из истории русской режиссуры конца XIX – начала XX века. Труды ЛГИТМиК. Л., 1976. С. 13 – 60. 5 Театр и драматургия. Труды ЛГИТМиК. Вып. 5. Л., 1976. С. 261 – 269. 1 Костелянец Б. О. О Сергее Владимирове (1921 – 1972) // Указ. изд. С. 239. 1 Кугель А. Театральные заметки // Театр и искусство. 1907. № 7, 18 февр. С. 125. 1 См.: Ремез О. Мизансцена — язык режиссера. М., 1963, Рехельс М. Режиссер — автор спектакля. М.; Л., 1969. 2 См.: Dhomme S. La Mise en scène d’André Antoine á Bertold Brecht. Paris, 1959. P. 23. 1 Попов Н. Искусство антракта // Театр и искусство. 1909. № 20. 17 мая. С 354. 1 Lexique international de terms techniques de theatre en huit langues. N. Y., 1959. P. 549, 19, 430, 554. 2 Veinstein A. La mise en scène théâtrale et sa condition esthétique. P., 1955. P. 9 – 10. 3 Прим. ред.: см. также: Беатрис Пикон-Валлен. Рождение режиссера. К вопросу о предрежиссуре // Вопросы театра. Proscaenium. 2010. № 1 – 2. С. 271 – 273; Жаклин Разгонникофф О зачатках режиссуры (mise en scène) в «Комедии Франсез» XVII – XIX вв. // Там же, с. 274 – 286; Катрин Ногретт. «Искусство режиссуры» (L’art de la mise en scene) Луи Бек де Фукьера. Первый трактат о режиссуре во Франции // Там же. С. 292 – 296. 1 Pougin A. Dictionnaire du théâtre. P., 1885. P. 522. 2 Прим. ред.: О современной трактовке термина см.: Повис П. Словарь театра М., 2003. С. 314 – 319. 1 Погожев В. Проект законоположения об Императорских театрах. Составлено по поручению Императорского двора. СПб., 1900. С. 5 – 6. 2 Режиссерский отдел. «Новое дело», пьеса в 4 х действиях // Артист. 1891. № 12. С. 212. 1 Станиславский К. С. Собр. соч.: В 8 т. Т. 1. М., 1954. С. 200 – 201. 2 Там же. Т. 7. С. 669. 3 Ремез О. Мизансцена — язык режиссера. Указ. изд. С. 133. 1 Granvill W. A dictionary of Theatral terms. L, 1952. P. 118. 1 Ратов С. [Муратов С. М.] Роль режиссера в прошлом нашего театра // Библиотека «Театра и искусства». 1906. Июль. Кн. XIII – XIV. С. 23. 2 Всеволодский-Гернгросс В. Ф. Г. Волков и русский театр его времени // Ф. Волков и русский театр его времени: Сб. материалов. М., 1953. С. 36. 1 Там же. С. 149. 2 Там же. С. 46. 3 Архив Дирекции Императорских театров. Вып. I (1746 – 1801): Отдел II: Документы / Сост. В. П. Погожев. А. Е. Молчанов, К. А. Петров. СПб., 1892. С. 113. 1 Там же. С. 123. 2 Там же. С. 149. 3 См.: Архив Дирекции Императорских театров: Отдел II. С. 155 – 157. 1 См.: Архив Дирекции Императорских театров: Отдел II. С. 335. 2 Там же. С. 400. 3 Там же. С. 499. 1 Там же. С. 466. 2 Там же: Отдел III. С. 7. 3 См.: Погожев В. Проект законоположения об Императорских театрах. Т. III. С. 271. 4 Архив Дирекции Императорских театров: Отдел II. С. 621. 1 См. об этом: Родина Т. Русское театральное искусство в начале XIX века. М., 1961. 1 См. Медведева И. Екатерина Семенова: Жизнь и творчество трагической актрисы. М., 1964. С. 66. 1 Письмо в Москву, 21 октября 1809 г. // Цветник. 1809. Ч. IV. № 11. С. 246. 2 См.: Медведева И. Екатерина Семенова… С. 262, 296. 3 Мнение актрисы Катерины Семеновой об улучшении драматических представлений // Театр. 1952. № 11. С. 138. 1 См.: Аксаков С. Т. Собр. соч. В 3 т. М., 1956. Т. 3. С. 609, 79, 80. 1 Театрал. Князь Александр Александрович Шаховской (Из истории русского театра) // Театрал. 1896. № 34 (84). Сент. С. 74 – 75. 1 Максимов Г. М. Свет и тени петербургской драматической труппы за прошедшие тридцать лет: 1846 – 1876. СПб., 1878. С. 161. 2 Шуберт А. И. Моя жизнь Л., 1929. С. 66. 3 Куликов Н. И. Театральные воспоминания (с 1820 по 1883 г.) // Искусство. 1883. № 4. 23 янв. С. 42. 4 Максимов Г. М. Указ. соч. С. 191 – 192. 1 Шуберт А. И. Указ соч. С. 123 – 124. 1 Шуберт А. И. Указ. соч. С. 83. 2 Соловьев С. Отрывки из памятной книжки отставного режиссера // Ежегодник Императорских театров: 1895/1896. Приложение. Кн. 1. С. 130. 3 Записки Сергея Николаевича Глинки. СПб., 1895. С. 179. 1 Соловьев С. Отрывки из памятной книжки отставного режиссера. Указ. изд. 1 См.: Арапов П. Летопись русского театра. СПб., 1861. С. 199 – 202. 2 Куликов Н. И. Театральные воспоминания (с 1820 по 1883 год) // Искусство. 1883. № 2. 9 янв. С. 19. 1 Белинский В. Г. Полн. собр. соч. В 13 т. Т. XIII. М., 1959. С. 414. 2 Белинский В. Г. Там же. Т. VIII. С. 357, 414. 3 Там же. Т. II. С. 528. 1 Соловьев С. П. Отрывки из памятной книжки отставного режиссера. С. 137. 2 Соловьев С. П. Отрывки из памятной книжки отставного режиссера. С. 132. 3 Там же. С. 139. 1 Нильский А. А. Закулисная хроника. 1856 – 1894. СПб., 1897. С. 294. 2 См.: Шуберт А. И. Указ. соч. С. 112. 1 Аксаков С. Т. Собр. соч. Т. III. С. 252. 2 Щепкин М. С. Записки его, письма, рассказы, материалы для биографии и родословная. СПб., 1914. С. 182 – 183. 1 Давыдов В. Н. Рассказы о прошлом. Л., 1962. С. 101. 1 Гнедич П. П. Книга жизни: Воспоминания. 1855 – 1918. М., 1929. С. 175. 1 Островский А. Н. Полн. собр. соч. в 12 т. Т. 10. М., 1978. С. 86. 2 П. Р. [Рябов П. Я.] Записки старого актера // Русская старина. 1905. Март. С. 571 – 572. 1 Попов Н. Театральные кудесники; К столетию со дня рождения К. Ф. Вальца и к столетию со дня рождения М. В. Лентовского // Театральный альманах: Сб. статей и материалов. Кн. 6. М., 1947. С. 332. 1 См.: Вальц К. Ф. Шестьдесят пять лет в театре. Л., 1928. С. 113. 1 Баженов А. Н. Сочинения и переводы. Т. 1. М., 1869. С. 109, 110. 2 Островский А. Н. Полн. собр. соч. Т. 10. С. 233. 3 Гнедич П. П. Книга жизни. Указ. изд. С. 79. 1 Вальц К. Ф. Шестьдесят пять лет в театре. С. 97 – 98. 1 Стасов В. В. Собр. соч. Т. III. СПб., 1894. С. 365. 2 Сыркина Ф. Я. Русское театрально-декорационное искусство второй половины XIX века: Очерки. М., 1956. С. 120. 3 Там же. С. 124. 1 Краткий очерк десятилетней деятельности русского драматического театра Корша в Москве. М., 1892. С. 25. 2 Ильинский Л. Из театральных мелочей: Докладная записка А. А. Потехина // Бирюч петроградских государственных академических театров. Сб. статей. Пг., 1920. Вып. 2. С. 201. 1 Глаголь [Голоушев С. С.] Наша сцена с точки зрения художника: Постановка «Орлеанской девы» Шиллера в бенефис г. Гельцера на сцене Большого театра // Артист. 1894. № 33. Янв. С. 151, 153. 2 См.: Архив Дирекции Императорских театров. Вып. II. С. 113. 3 Вальц К. Ф. Шестьдесят пять лет в театре. С. 86. 1 Извеков Н. П. Сцена. Архитектура сцены. М., 1935. С. 9 – 10. 1 Максимов Г. М. Свет и тени петербургской драматической труппы за прошедшие тридцать лет. С. 199. 1 Театрал. Москва: Дневник московского театрала. 18 января // Искусство. 1883. № 4. 23 янв. С. 46. 1 Островский А. Н. Полн. собр. соч. Т. 10. С. 175. 2 Там же. С. 224. 1 Островский А. Н. Полн. собр. соч. Т. 10. С. 177 – 179. 1 Островский А. Н. Полн. собр. соч. Т. 10. С. 305, 304, 306. 1 Островский А. Н. Полн. собр. соч. Т. 10. С. 216. 1 Гарин Д. Театральные ошибки. М., 1901. С. 5. 2 Гарин Д. Театральные ошибки. С. 45. 3 Театр и искусство. 1907. № 37. С. 608. 4 Глама-Мещерская А. Я. Воспоминания. М.; Л., 1937. С. 184. 5 Мичурина-Самойлова В. А. Полвека на сцене Александринского театра. Л., 1935. С. 103. 1 Антуан А. Дневник директора театра. 1887 – 1906: Свободный театр. Одеон. Театр Антуана. М.; Л., 1939. С. 163. 2 Островский А. Н. Полн. собр. соч. Т. 10. С. 628. 3 Гагеман К. Режиссер: Этюд по драматическому искусству. М.; К., 1909. С. 6. 4 Там же. С. 31. 1 Глаголь [Голоушев С. С.] Наша сцена с точки зрения художника // Артист. 1890. № 11. С. 153. 2 Боборыкин П. Д. Театральное искусство. С. 329. 1 См.: Витензон Р. А. М. И. Писарев в Пушкинском театре // Театр и драматургия / Труды Гос. Научно-исслед. Ин та театра, музыки и кинематографии. Л., 1959. С. 287 – 300. 1 Глама-Мещерская А. Я. Воспоминания. С. 306 – 307. 1 Гобой [Немирович-Данченко В. И.]. В. С. Лихачев // Новости дня. 1891. № 2944. 6 сент. С. 3. 1 Громов П. П. Герой и время: Статьи о литературе и театре. Л., 1961. С. 267 – 269. 1 См. также запись тезисов выступления Владимирова на обсуждении итогов театрального сезона (январь 1959 г.). 2 Авторский вариант статьи «“Призраки” в Театре комедии», с изменениями и сокращениями опубликованной в газете «Ленинградская правда» 26 апреля 1958 г. 3 Название «Д 34» имеет несколько смыслов. 1934 — год возникновения театра. «Д», как сказано в программе-листовке при открытии театра, означает «театр» (по-чешски дивадло), «сегодняшний день» (днешек), «драма», «история» (дейины), «дело» (дило), «эпоха» (доба), «молодежь» (дороет), «дух». 4 Имеется в виду антисоветское восстание в Венгрии 1956 года. 5 Машинопись статьи, предназначавшейся для публикации. 6 Студенческий театр МГУ под руководством Р. А. Быкова был открыт в 1959 году «явочным порядком», без разрешения властей спектаклем «Такая любовь». Роль Лиды Матисовой сыграла И. С. Саввина, Лиды Петрусовой — А. С. Демидова. Спектакль пользовался огромным успехом, после этой постановки пьесу «Такая любовь» включили в репертуар многие театры страны. 7 Авторский вариант статьи «О “Добряках”» (машинопись). Статья со значительными изменениями опубликована в газете «Ленинградская правда». 1959. 15 декабря. 8 Король-жених, персонаж пьесы Е. Л. Шварца «Голый король», сыгранный в «Современнике» Е. А. Евстигнеевым. К этому образу часто обращается С. В. Владимиров. 9 Владимиров говорит о спектаклях Театра им. Ленсовета, поставленных Н. П. Акимовым. 10 См. запись от 13 марта 1957 г. 11 Кочетов А. Правда сильнее лжи // Ленинградская правда. 1957. 4 апр.; Леваневский Д. «Деревья умирают стоя». Премьера в Ленинградском театре Комедии // Вечерний Ленинград. 1957. 7 марта. 12 Из за своей антифашистской деятельности А. Касона в 1939 г. был вынужден эмигрировать из Испании в Аргентину. 13 Об этой постановке Владимиров написал также в своей статье 1968 года, посвященной творчеству А. М. Володина (Владимиров С. В. Драма Режиссер. Спектакль. Л., 1976. С. 76 – 78, 80). 14 Со значительными изменениями опубликовано под названием «“Пестрые рассказы” на сцене». Ленинградская правда. 1960. 27 января; и в соавторстве с Дм. Молдавским под названием «Жизнелюбие, смелость — Чехов!». Литература и жизнь. 1960. 29 января. 15 {305} Авторский вариант статьи, опубликованной с сокращениями и изменениями (Владимиров С. Здравствуй, «Современник!» // Ленинградская правда. 1960. 29 марта). 16 Красный цвет имели партийные билеты членов КПСС, комсомольцев, членов профсоюза и удостоверения сотрудников КГБ. 17 Авторский вариант статьи, опубликованной с изменениями (Владимиров С. Молодость дерзает. Ленинградская правда. 1960. 23 декабря). 18 Английский театр «Old-Vic», гастролировавший в Ленинграде в 1961 г. 19 В Центральном театре Советской Армии «Океан» был поставлен А. Л. Дунаевым. С. В. Владимиров смотрел этот спектакль 26 октября 1961 года. 20 Термин системы К. С. Станиславского, общепринятый при обучении драматических актеров и режиссеров в СССР. 21 Спектакль в постановке Р. А. Быкова в этом же театре, вызвавший нападки значительной части критиков. 22 См. также запись от 31 января 1962 г. 23 Время смерти Сталина. 24 «Оценка», «пристройка» — терминология, используемая практиками театра советского периода. 25 25 сентября того же 1962 года Владимиров посмотрел спектакль снова и сделал краткую запись: «Природа драматургии: интеллигентные разговоры, представленные в лицах, так что все сходится, все концы с концами, но с известной “остротой” и “смелостью”. Драматургия устарела. Идеи, мысли, пафос — очень благородны. Зритель воспринимает спектакль положительно. Система развлекательно-указательных приемов». (Кабинет рукописей РИИИ. Ф. 105. Оп. 1. № 8. Л. 27). 26 См. также запись от 20 сентября 1964 г. 27 Пауза намекает на «маленькую» — так в 1960 е – 70 е годы в просторечии называлась 250 граммовая бутылочка водки. 28 В спектакле по пьесе В. С. Розова «В поисках радости». Постановка И. П. Владимирова. 1957 г. 29 Пьеса И. В. Штока, постановка Г. А. Товстоногова, 1962 г. 30 Машинопись статьи, не опубликованной при жизни Владимирова, С некоторыми изменениями и сокращениями напечатана в книге: Владимиров С. В. Драма. Режиссер. Спектакль. Л., 1976. С. 203 – 207. 31 Неясно, Владимиров говорит о выступавшем в СССР «Балле Тиэтр» (American Ballet Theatre) в 1960 м году или о гастролях «Нью-Йорк сити балле» в 1962 м. 32 Имеется в виду знаменитый балет Л. В. Якобсона с ярким гротесковым пластическим решением образов. 33 {306} Владимиров смотрел спектакль 30 декабря 1962 г. 34 А. Б. Фрейндлих сыграла Джульетту через 2 года. См. записи от 9 декабря 1964 г. и 31 марта 1965 г. 35 Спектакль П. Брука «Король Лир» в 1963 г. получил 1 премию на фестивале Театра Наций в Париже. С. В. Владимиров видел спектакль дважды — 26 и 29 марта 1964 г. на гастролях в Ленинграде. 36 См. также запись от 26 марта 1964 г. 37 См. запись от 5 июня 1962 г. 38 См. запись от 21 и 23 сентября 1963 г. 39 См. также запись от 3 июня 1962 г. 41 Этот прием был уже знаком ленинградскому зрителю по спектаклям Р. Планшона и П. Брука — см. записи от 21 и 23 сентября 1963 г. и от 26 – 29 марта 1964 г. 42 Подразумевается «Король Лир» в постановке П. Брука (Королевский Шекспировский театр), см. запись от 26 и 29 марта 1964 г. 43 Спектакль был снят властями с репертуара. 44 Владимиров проводит аналогию с «Одним днем Ивана Денисовича» А. И. Солженицына. 45 См. также запись от 9 декабря 1964 г. 46 На текст стихотворения Ф. И. Тютчева. 47 Песня Б. Ш. Окуджавы. 48 См. запись от 21 и 23 сентября 1963 г. 49 Владимиров говорит об эстетике ТРАМов — театров рабочей молодежи 1920 х годов — сих плакатной стилистикой и нередко одномерной трактовкой социальных конфликтов. 50 И. И. Ульянова до театра на Таганке была актрисой Ленинградского театра Комедии. 51 См. также записи от 16 ноября и 13 декабря 1970 г., 23 февраля и 21 марта 1971 г. 52 Владимиров говорит о спектакле А. В. Эфроса «Мой бедный Марат» — см. запись от 23 марта 1965 г. жүктеу/скачать 1.25 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|