I прикладные аспекты иностранных языков

Концепция литературного героя Джона Голсуорси и пути ее реализации в трилогии «Сага о Форсайтах»

Литература как средство художественно-эмоционального осмысления действительности обладает довольно изменчивой натурой, что, прежде всего, проявляется в проблеме героя. И неудивительно то, что, развиваясь, как и всякая динамическая структура, литература не могла оставаться внутренне консервативной. Ей, как живому организму, свойственно естественное саморазвитие, в результате чего в различные периоды развития общества литература вырабатывала ту или иную концепцию героя, которая, естественно, не могла оставаться застывшей, не поддающейся изменениям. Её основные аспекты зависели от направлений, школ и литературной практики.

При разных исторических обстоятельствах литература создавала своих героев. Реализм XIX века создал новую структуру персонажа и ознаменовал появление новой концепции героя, в которой писатель отразил своё реалистическое видение мира. Последовательным сторонником реалистической концепции искусства в английской литературе конца XIX – начала XX века стал выдающийся писатель-гуманист Джон Голсуорси. Его имя вошло в историю мировой литературы. Как большой художник он отразил особенности своей эпохи, её проблемы и противоречия и, обладая огромной силой художественного обобщения и выражения, был критиком буржуазной действительности.

Однако оценка творчества Д.Голсуорси в зарубежном и отечественном литературоведении не всегда была однозначной. Его книги возбуждали споры, вызывали острую борьбу мнений и идей при самом своём появлении. Книги остаются объектом разноречивых суждений и сейчас. В центре дискуссий исследователей творчества писателя оказываются такие проблемы, как место Д.Голсуорси в современном литературном процессе; соотношение образа автора и героя; проблема положительного героя; творческая эволюция писателя, рассматриваемая в связи с эволюцией образа Сомса Форсайта в одном из наиболее значительных произведений Д.Голсуорси «Сага о Форсайтах», в котором запечатлена определённая эпоха в жизни английского общества и дан анализ определённых социальных слоёв, характерных для этой эпохи. «Голсуорси стремился к эпическому охвату жизни, развёртывал события и лепил характеры с той монументальной неторопливостью, какая типична для классиков реализма прошлого столетия. Как и в романах классиков критического реализма, в его форсайтовском цикле образы нанизываются один на другой, и постепенно создаются большие и значительные обобщения» [1: 83]. Действительно, форсайтовская серия романов отличается богатством жизненного материала, высоким мастерством его художественной обработки, глубиной авторского проникновения в сущность изображаемых процессов и явлений. Новых высот достигает Голсуорси и в области психологического анализа, в раскрытии «диалектики души» героев, которые в рамках эпопеи естественно обретают большую подвижность и глубину.

Считая характер основой романа, Голсуорси в «Саге о Форсайтах» создаёт жизненные индивидуальные и многогранные характеры. Глубоко убеждённый в том, что «художник может изобразить только то или похожее на то, что он сам пережил» [2: 486], Голсуорси придерживается этого принципа и в создании характера. «Характеры удаются (мне, по крайней мере), 1) если в тебе самом достаточно общего с ними, 2) если имеешь возможность наблюдать их» [2: 485], – писал он. Действительно, семья писателя, его родственники и факты собственной биографии лежат в основе сказания о Форсайтах. Сам Голсуорси не отрицал, что прототипом Ирэн была его жена Ада Голсуорси, прототипом старого Джолиона послужил отец писателя, Суизина и тёти Энн – брат и сестра отца и т.д. Однако то, что Голсуорси наблюдал в своей собственной семье, было настолько характерным для всего класса английской буржуазии и для Англии в целом, что позволило писателю обобщить наиболее типические черты английской действительности. Потому настоящим «героем» трилогии является само семейство, клан Форсайтов, а также все те, чья «жизнь автоматически подчинена механизму накопления» [4: 52]. Однако наряду с типизацией героев автор, следуя концепции героя реалистического, выделяет у них и глубоко индивидуальные черты.

Для того чтобы создать характер, наделённый индивидуальной жизнью, писатель должен, во-первых, осветить его ярко со всех сторон, раскрыть во всей многогранности. «Есть ли во всей художественной литературе хоть один персонаж, который захватывает нас и чарует, если наряду с ero добродетелями автор не увидел и не изобразил также и его слабости?» [2: 353], – писал Голсуорси в предисловии к роману Диккенса «Холодный дом». Во-вторых, элементом характера всегда должен быть юмор, помогающий делать характер более живым, а «жизненность характеров – это ключ к долговечности всякой биографии, пьесы или романа» [2: 457].

Кроме того, Голсуорси была «нестерпима сама идея безупречного героя», она ему казалась банальной, пошлой, а главное – явно не философской. «Возможно, даже вероятно, это недостаток, но это так, и ничего с этим не поделаешь, – пишет он в письме к сестре. – Я не могу принимать человека до такой степени всерьёз. Кое-что в людях мне нравится, кое-что меня восхищает, но если я берусь писать о них, то будь уверена, что я не обойду молчанием их тёмные стороны. Таков мой жанр. Иначе я не могу» [2: 483]. Голсуорси считает, что для писателя, в частности для него самого, нестерпимо «стремление доказать правоту того или иного человека», для него главное – убедить читателя в правильности той или иной идеи философского порядка [2: 483].

Проблема истинного отношения Голсуорси к своим героям (в частности к Сомсу Форсайту) не находит однозначного решения в литературоведческих исследованиях творчества писателя. Многие исследователи склонны говорить об эволюции взглядов Голсуорси, который невольно сочувствует главному герою трилогии Сомсу Форсайту, хотя и изначально задумывал порицать его, как «Форсайта без всяких примесей и причуд» [3:194]. Однако Голсуорси отрицает саму возможность подобных «невольных» метаморфоз в восприятии автором героя поскольку, по его мнению, процесс создания характера всегда подчинён целеустремлённости автора, «ибо ни один образ не может преступить границ природы своего «создателя» или увести его за пределы его тайного чувства формы. Даже если это чувство формы – всего лишь прославление бесформенности, всё же оно есть, и за пределы его образ не может выйти» [2: 468].

Именно в этом плане надо рассматривать все образы «Саги о Форсайтах». Считая характер основой литературного произведения, стремясь поэтому создать правдивые и глубоко убедительные образы, Голсуорси вслед за Толстым идёт по трём направлениям в создании их, последовательно выясняя, что данный персонаж думает о себе, как его оценивают окружающие люди и, наконец, каков он есть на самом деле. Главными средствами в осуществлении этого становятся у него портрет, внутренняя речь, диалог, деталь, подтекст, обстановка. При этом основное назначение каждого образа – наиболее полное раскрытие центральной темы форсайтовского цикла – упадок могущественной и сильной английской буржуазии, крушение некогда прочного уклада её жизни.
ЛИТЕРАТУРА

1. 
   Ивашева В. В. Литература Великобритании XX в.: Учебник для ст-ов филол. спец. вузов. – М.: Высшая школа, 1984.
   
2. 
   Голсуорси Д. Собр. соч. В 16-ти т. – М.: Правда, 1962.
   
3. 
   Тугушева М П. Джон Голсуорси. – М.: Терра – книжный клуб, 2000.