Учебное пособие для студентов филологических факультетов, университетов и пединститутов 3-е издание Москва · 2002
жүктеу/скачать 5.31 Mb. Pdf көрінісі
|
| Глава VI. Языковые стили
Вопрос, следовательно, заключается не столько в том, име- ются ли элементы художественного стиля в разных языковых стилях (они, безусловно, имеются во многих стилях), сколько в том, какую функцию выполняют художественность и образность в неодинаковых языковых стилях. Не подлежит сомнению, что функции эти столь же различ- ны, сколь различны и функции точного слова, функции терми- на в неоднородных языковых стилях. Известно, что термины в научном стиле стремятся к однозначности, тогда как в стиле художественном они могут сохранять многозначность, приоб- ретать переносное значение и т.д. Известно также и то, что об- щенародные слова в одном языковом стиле могут приобретать значение терминов («хрупкость», «усталость» и многие другие являются терминами в специальной технической литературе), тогда как в другом они этого значения не получают и сохраня- ются в своем «житейском» осмыслении. Как и понятие образности, понятие точности в стиле худо- жественной литературы должно рассматриваться строго исто- рически. Поясним это. Известно, например, что П. Мериме (1803–1870) всегда ра- товал за точность и лаконичность художественного повествова- ния. В своей статье о Пушкине французский писатель особенно восхищался строгой простотой и динамичностью пушкинской прозы. И тем не менее, переводя «Пиковую даму» на француз- ский язык, Мериме часто своеобразно «украшал» пушкинскую фразу. У Пушкина: «Кареты одна за другой катились к освещенно- му подъезду». Мериме прибавляет «к великолепно освещенно- му фасаду» (une facade splendidement éclairée). Пушкин сообща- ет, что Лизавета Ивановна «...глядела вокруг себя, с нетерпением ожидая избавителя», Мериме присоединяет к этому: «...кото- рый разбил бы ее оковы» (pour briser ses chaînes). «Ровно в поло- вине двенадцатого, — читаем в оригинале, — Герман ступил на графинино крыльцо... Швейцара не было, Герман взбежал по лестнице». Мериме не удерживается и вставляет в пушкинский текст восклицание: «О, счастье! Швейцара не было» (Oh, bonheur, point de suisse) 1 . Подобные примеры показывают, что точность художественной прозы Пушкин понимал иначе, чем Мериме. И это тем более интересно, что Мериме сам всю жизнь боролся за 1 Пушкин. Временник пушкинской комиссии. Вып. 4–5. М.; Л., 1939. С. 344 и сл. 497 точность стиля художественного повествования и, несмотря на некоторые отступления от оригинала, в целом все же превос- ходно перевел «Пиковую даму». Категория точности в художественном стиле является объек- тивной, присущей этому стилю (см. выше глубокое обоснова- ние данного положения Пушкиным). Однако разными писате- лями она понимается по-разному. В то время как Мериме «украшал» Пушкина, Стендаль, работая над «Пармским монас- тырем», писал Бальзаку, что он каждый день читает по две или три страницы из «Гражданского кодекса», чтобы проникнуть в тайны ясного, прямого и строгого стиля изложения 1 . Следовательно, такие признаки языковых стилей, как точ- ность и образность, наполняются разным содержанием в раз- ных стилевых системах. Дело не только в том, что точность ху- дожественного стиля не во всем совпадает с точностью стиля научного, как не совпадает образность этого последнего с об- разностью первого. Вопрос заключается прежде всего в том, какое назначение выполняет каждый из этих признаков в системе дан- ного стиля и в какое взаимодействие он вступает с другими признаками. Как было отмечено, признаки одного языкового стиля могут повторяться в другом, но, повторяясь, они обычно всякий раз приобретают иные функции. Так, неразвернутость, своеобраз- ная эллиптичность предложения могут характеризовать небреж- ность разговорного стиля и одновременно тщательную отделан- ность и динамичность стиля художественного. В примере из бытового разговора — Вам с вареньем или без? Без — небрежность и неразвернутость устной речи как бы опи- раются на ситуацию разговора. Совсем иную функцию нераз- вернутость предложений выполняет, например, в известных сти- хах Некрасова («Русские женщины»): ...Ямщик кнутом махнул: «Эй вы!» и нет уж городка, Последний дом исчез... Направо — горы и река, Налево — темный лес... «Эй вы!», обращенное ямщиком к тройке, и все последую- щее: «и нет уж городка, последний дом исчез» — подготовляют читателя к неожиданно открывающейся перед героиней поэмы 2. Стиль художественной литературы и стиль научного изложения 1 Литературные манифесты французских реалистов. Л., 1935. С. 44–45. |